Q：2015上映、即將上映或正在拍攝的青春偶像片有《小時(shí)代4》《萬(wàn)物生長(zhǎng)》《何以笙簫默》《左耳》《夏有喬木》《剩者為王》……為什么青春題材的電影如此火爆？你如何看待這一現(xiàn)象？

A：任何一種電影類型都可以被不同的創(chuàng)作者無(wú)數(shù)次地去創(chuàng)作，青春題材的電影在某種程度上也是一種電影類型，可以有很多不同的拍法、很多不同的解讀。而且，我們內(nèi)地的青春片在前些年真的不算多，加起來(lái)總共也就5、6部的樣子。而中國(guó)的年輕人，包括70后、80后，他們關(guān)于青春的影像記憶是相對(duì)空白的，我們60后，當(dāng)時(shí)還有《葵花朵朵向太陽(yáng)》《讓我們蕩起雙槳》，他們有什么？至于現(xiàn)在正在經(jīng)歷青春的90后、00后，我覺(jué)得他們也會(huì)希望在銀幕上看到青春造夢(mèng)。任何一個(gè)歷史時(shí)期都會(huì)有年輕人，任何一個(gè)成年人都是從青春走過(guò)來(lái)的，所以青春是“消費(fèi)”不完的，青春片不只是拍給經(jīng)歷過(guò)的人看，也是給正在經(jīng)歷的人來(lái)觀照，未曾經(jīng)歷過(guò)的人來(lái)向往。但青春片絕不是“逢拍必賺”，也需要設(shè)計(jì)和盤(pán)算。同時(shí)，我們的青春文學(xué)確實(shí)到了一個(gè)相對(duì)成熟的狀態(tài)，能夠?yàn)榍啻侯}材的電影提供豐富的營(yíng)養(yǎng)。

Q：正如你所說(shuō)，我們的青春文學(xué)已經(jīng)相對(duì)成熟，今年扎堆出現(xiàn)這些青春片也幾乎都改編自青春小說(shuō)，包括你去年拍的《匆匆那年》也是改編自小說(shuō)，是否小說(shuō)已經(jīng)是青偶影視作品最重要的題材來(lái)源？為什么？

A：文學(xué)作品改編成電影，其實(shí)是一種由來(lái)已久的做法，包括以前經(jīng)典的《霸王別姬》《大紅燈籠高高掛》等等。所以小說(shuō)是影視作品重要的題材來(lái)源是毋庸置疑的。就近幾年來(lái)說(shuō)，中國(guó)的青春文學(xué)確實(shí)是已經(jīng)發(fā)展到了比較成熟的階段，具有被改編的基礎(chǔ)條件。至于《匆匆那年》，我在小說(shuō)出來(lái)不久就看了?？吹竭@個(gè)故事的時(shí)候特別感動(dòng)，我很難得把一部小說(shuō)一口氣看完的，這個(gè)小說(shuō)我確實(shí)是一口氣看完。其實(shí)我不管從年齡、時(shí)間上和地理上，都跟這小說(shuō)沒(méi)什么關(guān)系，我是60年代的人，他寫(xiě)的是80年代的青春。但是發(fā)現(xiàn)還是有很多共鳴的東西，就是在你青春剛剛開(kāi)始的時(shí)候，當(dāng)你內(nèi)心的情感剛剛萌動(dòng)的時(shí)候，那種東西還是能打動(dòng)我。所以歸根到底，我覺(jué)得改編也好，原創(chuàng)也好，最重要的是能不能打動(dòng)創(chuàng)作者。我想，能被搬上大銀幕的青春小說(shuō)一定也是在圖書(shū)市場(chǎng)上經(jīng)過(guò)檢驗(yàn)的，是能夠讓讀者產(chǎn)生共鳴的。

Q：你被稱為“青春片教父”，在青春偶像這個(gè)類型里有不少經(jīng)典代表作品是你拍的，為什么你會(huì)對(duì)青偶片情有獨(dú)鐘？

A：我做青春片做得比較早，從電視劇《將愛(ài)情進(jìn)行到底》就開(kāi)始在做，以偶像劇的方式講述青春，感覺(jué)特別美好。但事實(shí)上，我的青春期其實(shí)有些灰暗——高考落榜、感情上當(dāng)備胎，自卑又壓抑。好在，后來(lái)我當(dāng)了導(dǎo)演，導(dǎo)演這一職業(yè)，最吸引人的地方，不僅在于能夠去表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，更在于能夠去創(chuàng)造一個(gè)世界。執(zhí)導(dǎo)青春片對(duì)我來(lái)說(shuō)就像圓夢(mèng)——既圓自己的夢(mèng)，也圓別人的夢(mèng)。我希望，我的作品能溫暖人，讓淹沒(méi)在日常生活里的普通人在影院里重溫青春。

只要情感是真的，年齡不重要

Q：你去年的《匆匆那年》最終以5.8億票房收官，并領(lǐng)跑12月賀歲檔，獲得這樣的好成績(jī)?nèi)Q于哪些因素？

A：對(duì)我來(lái)說(shuō)，《匆匆那年》其實(shí)是相當(dāng)于拍了兩部電影。一部是作為作品的電影，也就是電影本身的拍攝，另一部是作為產(chǎn)品的電影，主要是指我們這個(gè)電影整體的宣傳營(yíng)銷。我覺(jué)得這兩方面是影片最終票房成功的基礎(chǔ)吧。

就電影本身來(lái)講，我覺(jué)得《匆匆那年》小說(shuō)本身已經(jīng)有很好的故事基礎(chǔ)和讀者基礎(chǔ)，《匆匆那年》這個(gè)小說(shuō)拿到我手上已經(jīng)很多年了，前年8月份的時(shí)候，我?guī)е铌?、劉晗兩個(gè)編劇和九夜茴在做劇本，我看到第一稿詳細(xì)的故事分場(chǎng)大綱的時(shí)候——我記得是一個(gè)下午，我在家里自己一個(gè)人看那個(gè)劇本分場(chǎng)大綱，突然發(fā)現(xiàn)自己熱淚盈眶，我都這把年紀(jì)了，這幾年看的劇本也很多，能不知不覺(jué)地把我打動(dòng)的劇本其實(shí)是很少的。我突然覺(jué)得：我為什么會(huì)被這樣的一個(gè)劇本所打動(dòng)？之后我的工作就開(kāi)始加速了，迅速做第一稿，第一稿做完之后，我就決定要自己拍了。因?yàn)榭吹谝桓鍎”镜臅r(shí)候，還是會(huì)打動(dòng)我，還是能讓我再一次潸然淚下——所以可以說(shuō)我們的劇本質(zhì)量也是很不錯(cuò)的。同時(shí)，我們?cè)谂臄z過(guò)程中也有意識(shí)地找我們這個(gè)片子的風(fēng)格、時(shí)代感，從視聽(tīng)、表演等各個(gè)方面都爭(zhēng)取做到高標(biāo)準(zhǔn)。我覺(jué)得我們的這些努力和付出觀眾是可以感受得到的。

而在片子的整體宣傳營(yíng)銷上，我們也是像拍電影一樣，有劇本、有節(jié)奏，做了仔細(xì)的規(guī)劃和安排。在宣傳上分了三個(gè)階段，第一階段是中學(xué)的甜美回憶，第二階段是大學(xué)的殘酷青春，第三階段是成人的青春有悔，并且用不同的物料配合每一個(gè)階段的主題，反復(fù)精準(zhǔn)地向觀眾傳遞我們影片的氣質(zhì)、信息等。同時(shí)，我們這次的話題營(yíng)銷也是下了大工夫的，不完全統(tǒng)計(jì)，我們大概在新浪微博上發(fā)起了近40個(gè)話題，總計(jì)閱讀量近70億，電影熱門(mén)話題榜榜首都有9次。另外，我們?cè)谟捌嫌城鞍雮€(gè)月還密集地跑了全國(guó)近20個(gè)城市的校園和影院，直接與我們的觀眾交流。當(dāng)然，王菲演唱的《匆匆那年》對(duì)我們影片敘事、抒情以及宣傳也起到了極為重要的作用。

Q：拍了這么多青偶片，你是如何選題的？如何避免同質(zhì)化傾向？

A：我其實(shí)沒(méi)覺(jué)得自己拍了很多所謂的青偶片，我自己還有很多別的很風(fēng)格化的電影，比如《好奇害死貓》《秘岸》等等，只是我拍的這些所謂的青偶片受到的關(guān)注更多一些，所以有點(diǎn)被定位成這個(gè)類型的導(dǎo)演。對(duì)我來(lái)說(shuō)我希望拍到更多題材的戲。至于如何選題，其實(shí)還是我之前說(shuō)的，內(nèi)容本身是最重要的，讓我有想拍的欲望是很重要的。這么多年，我自己最大的愛(ài)好是逛書(shū)店和碟店，不斷地學(xué)習(xí)新東西自然而然會(huì)讓每一部作品都呈現(xiàn)出不一樣的東西。

Q：你覺(jué)得拍攝青偶作品最重要的是什么？

A：保持一顆青春的心，要好奇、要學(xué)習(xí)、要交流。從根上來(lái)講，所有人肉體的心靈的那種感覺(jué)和神經(jīng)，那種觸動(dòng)，那種情愫，那種顫動(dòng)，我覺(jué)得是一樣的，包括他的羞怯和喜悅，我們和年輕的80、90后們不存在區(qū)別。年輕人的歌也會(huì)讓我感動(dòng)。只要情感是真的，年齡不重要。代際，所謂的80后、90后代際，它只是一個(gè)商業(yè)上的劃分，我們只要做一個(gè)好看的東西給他，就沒(méi)有什么問(wèn)題了。在拍《匆匆那年》的時(shí)候，拍很多很動(dòng)人的戲的時(shí)候，我經(jīng)常問(wèn)一起工作的一些小朋友，我說(shuō)你們覺(jué)得怎么樣，他們說(shuō)很感動(dòng)。那我就放心了，其實(shí)我自己很感動(dòng)，這種感情不是專屬于80后或90后的。

Q：青偶片和別的類型在制作上有哪些不一樣的地方？

A：在制作上最大的不一樣應(yīng)該就是沒(méi)那么復(fù)雜吧。青春題材的影片畢竟不是大片，它們多是發(fā)生在年輕人生活中的故事，和當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系是很緊密的。青偶題材本身就決定了不用搭建特別復(fù)雜的場(chǎng)景、不用設(shè)計(jì)特別復(fù)雜的動(dòng)作。但是，也正因?yàn)樗同F(xiàn)實(shí)聯(lián)系緊密，針對(duì)不同年齡層的受眾，表現(xiàn)形式也是有差異性的，所以一定要找到自己的風(fēng)格、調(diào)性和特質(zhì)。

我們正處于換代的浪潮中

Q：你拍攝青偶片時(shí)是如何選擇演員的？通常會(huì)考慮哪些因素？

A：我作為導(dǎo)演，肯定是首要考慮演員與角色的契合度。當(dāng)然，因?yàn)槲耶吘褂幸恍┡钠?jīng)驗(yàn)，所以我也會(huì)試著去發(fā)掘演員身上比較深層的、可能大家之前沒(méi)看到的東西。而且導(dǎo)演與演員之間的關(guān)系是一種互相激發(fā)的關(guān)系，有一種化學(xué)作用在里面。我和我目前合作過(guò)的演員基本上都是這樣一種關(guān)系。當(dāng)然，從市場(chǎng)的角度來(lái)說(shuō)，找到一批合適的能夠幫助影片擴(kuò)大音量的演員也是非常重要的，他們相當(dāng)于一個(gè)影片的形象代言人。

Q：如今“顏值”這個(gè)詞成了我們影視行業(yè)不可或缺的一個(gè)關(guān)鍵詞，高顏值的演員往往會(huì)帶來(lái)高人氣，很多時(shí)候粉絲有可能成為電影的“第一生產(chǎn)力”，你如何看待這種現(xiàn)象？

A：我覺(jué)得這是好事，這本來(lái)就是娛樂(lè)業(yè)的基本邏輯。演員的外在形象一直以來(lái)都是觀眾所關(guān)注的，我覺(jué)得大家很難為了一個(gè)自己不喜歡的人去花錢買電影票，對(duì)吧？尤其是現(xiàn)在80后、90后成為主流觀影人群后，他們會(huì)更高調(diào)地表達(dá)對(duì)演員形象的需求。所以，高人氣的演員確實(shí)能夠幫助影片獲得更大的關(guān)注，增加賣座的可能性。當(dāng)然影視作品不能光靠顏值或是人氣來(lái)?yè)?，如果一部作品除了演員的容貌外就再?zèng)]有多少可取之處，也依然是會(huì)被觀眾摒棄的。

Q：如今的演員比以前的在偶像氣質(zhì)上有哪些變化？

A：首先形象上肯定是更符合時(shí)代審美的，比如前面說(shuō)的“高顏值”；其次，這是一個(gè)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，我覺(jué)得現(xiàn)在的演員與這個(gè)時(shí)代是密不可分的，他們同粉絲、觀眾的交流更加深入和廣泛，屬于隨時(shí)隨地都可以互動(dòng)的類型，他們是新鮮、親切而且活躍的。

Q：中國(guó)的青偶觀眾有什么特點(diǎn)？

A：這一兩年，我明顯感到中國(guó)的電影觀眾有著顯著的變化——我覺(jué)得基本上可以說(shuō)中國(guó)的電影觀眾30年就徹底換代了，而我們現(xiàn)在正處于這個(gè)換代的浪潮中：這一批85后、90后甚至00后的觀眾從小就是在多屏環(huán)境下長(zhǎng)大的，他們不像我小的時(shí)候，能接觸的影像作品有限。他們從小就是看著各種影視作品、玩著各種游戲長(zhǎng)大的，而他們觀看影視作品的途徑和方式也是多種多樣的。他們已經(jīng)不是我們?cè)?jīng)講的經(jīng)典電影審美的那批觀眾，反而可能更能接受碎片化的、MV化的東西。

Q：青偶片的幕后制作這些年來(lái)有哪些變化？

A：應(yīng)該說(shuō)，是整個(gè)中國(guó)電影行業(yè)都在進(jìn)步，不管是技術(shù)上的還是意識(shí)上的。從技術(shù)層面來(lái)講，我們用的拍攝設(shè)備、后期的剪輯設(shè)備都更加數(shù)字化、便攜化。尤其是在光影上，能夠?qū)崿F(xiàn)更加豐富的效果。從意識(shí)上來(lái)講，大家更加開(kāi)放，愿意嘗試不同的風(fēng)格。

Q：目前中國(guó)市場(chǎng)上的青春偶像片還存在哪些問(wèn)題？有哪些可以改進(jìn)的地方？

A：這個(gè)問(wèn)題對(duì)我而言確實(shí)太宏觀了。我可能還是比較愿意專注自己的作品，踏踏實(shí)實(shí)地做好自己的事兒吧。要說(shuō)改進(jìn)，其實(shí)也特別簡(jiǎn)單，每一個(gè)行業(yè)里的人只要能夠找準(zhǔn)自己的定位，認(rèn)認(rèn)真真地抱著職業(yè)態(tài)度去做事，進(jìn)步自然就會(huì)有的。