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        淺議話劇和影視的區(qū)別

        2015-05-30 20:20:43李曉鳳
        今日湖北·下旬刊 2015年5期
        關(guān)鍵詞:話劇表演話劇攝像機(jī)

        李曉鳳

        摘要話劇展示的劇情與影視敘述的“故事”,都是對一定的社會生活事件的選擇、提煉、加工藝術(shù)化的表現(xiàn)。但影視與話劇在情節(jié)和沖突表現(xiàn)手法是有差異的。影視表演和話劇表演一樣都是一種“弄假成真”的藝術(shù)。都是是在虛構(gòu)與假定的條件下進(jìn)行的,演員必須要能夠把這種虛構(gòu)變?yōu)榱钊丝尚诺恼鎸?shí)。盡管影視在攝制的過程中可以更多地在真實(shí)的環(huán)境中進(jìn)行拍攝,但它也不可能完全是真實(shí)的。

        關(guān)鍵詞動作虛擬假定距離

        話劇展示的劇情與影視敘述的“故事”,都是對一定的社會生活事件的選擇、提煉、加工藝術(shù)化的表現(xiàn)。但影視與話劇在情節(jié)和沖突表現(xiàn)手法是有差異的。

        首先,話劇受到舞臺表演的局限,演員的表演必須在一定的時間內(nèi)、必須在一個有限的空間(舞臺),完成一個由連續(xù)的“動作”構(gòu)成的話劇事件(劇情)的展示。一出戲不能沒有時間限度地?zé)o休止地演下去,它必須考慮到觀眾的耐性和演員的承受力,因此它必須被限定在一個人為的、被硬性規(guī)定的從開始到結(jié)束的時間長度之內(nèi)。影視則不同,時間上可以隨意跨越,時空也基本不受限制,場景的設(shè)置可以根據(jù)劇情不斷地變換。

        其次,話劇要求情節(jié)高度濃縮。一般情況下,話劇沖突從一開始就展開,然后逐漸發(fā)展,到高潮,再到最后的結(jié)局。影視的情節(jié)結(jié)構(gòu)一般以集為單位,每集都要有懸念,且集與集之間留有明確的發(fā)展空間以吸引觀眾,因此,情節(jié)發(fā)展相對比較遲緩,矛盾的解決速度也較慢。

        無論是話劇還是影視都要求演員創(chuàng)造出活生生的、有血有肉的人物形象,并使之具有審美價值。在塑造形象時都要求演員“化身成角色”,即演員以其自身為載體,使之變?yōu)閯”局兄宋?,表現(xiàn)出另一種性格,成為另一個人物。

        話劇演員一般是按照時間和劇情發(fā)展的順序來創(chuàng)造自己的角色,在這個順序之中努力使人物性格的發(fā)展連貫、有層次、有起伏,而且前后和諧統(tǒng)一。影視的制作過程與話劇的創(chuàng)作過程不同,因此,影視表演不像話劇表演那樣在創(chuàng)作中有連續(xù)性。在影視表演中,由于受時間、地點(diǎn)、氣候、經(jīng)濟(jì)條件等種種因素的限制,拍攝不完全是按照故事情節(jié)的順序來進(jìn)行的。

        影視表演和話劇表演一樣都是一種“弄假成真”的藝術(shù)。都是是在虛構(gòu)與假定的條件下進(jìn)行的,演員必須要能夠把這種虛構(gòu)變?yōu)榱钊丝尚诺恼鎸?shí)。盡管影視在攝制的過程中可以更多地在真實(shí)的環(huán)境中進(jìn)行拍攝,但它也不可能完全是真實(shí)的。

        話劇和影視作為綜合藝術(shù),它們都需要導(dǎo)演與演員等協(xié)調(diào)合作,多種藝術(shù)手段綜合運(yùn)用。但演員的地位是不完全相同的。

        話劇是“演員的藝術(shù)”。在話劇演出中,導(dǎo)演的構(gòu)思主要通過演員的表演來實(shí)現(xiàn)。盡管在當(dāng)代的話劇藝術(shù)中,舞臺美術(shù)等部門的獨(dú)立性越來越強(qiáng),但根本目的還是為演員的表演服務(wù)。在舞臺上,只要大幕一拉開,演員就成為演出的主宰,演員表演的優(yōu)劣,往往決定了一個戲的成敗。話劇演員在舞臺上進(jìn)行表演時相對地來說具有一種獨(dú)立性和自主性。一個戲一經(jīng)排演完成,搬上舞臺,演員完全是獨(dú)立自主地在舞臺上進(jìn)行表演。

        影視是“導(dǎo)演的藝術(shù)”。一部影視的完成是靠整體的屏幕造型,演員的表演只是這個整體的屏幕造型中的一個元素。導(dǎo)演在進(jìn)行創(chuàng)作和體現(xiàn)自己的構(gòu)思時,要考慮的必須時整體的屏幕造型。影視表演最終的完成是在剪輯和音畫合成階段。演員在前期所拍攝的鏡頭在某種意義上說只是給導(dǎo)演的屏幕形象的創(chuàng)造提供了原始的資料。導(dǎo)演和剪輯師則還要對這些材料進(jìn)行加工、修正、升華,最終創(chuàng)造出完整的屏幕形象。因此,在影視表演中,演員要注意自己的表演與話劇演出中的差異性。

        不同的藝術(shù)品類自然有自己與眾不同的美學(xué)素質(zhì)。在話劇表演中,演員追求的是舞臺表演美,而影視表演中演員追求的則是畫面造型之中的鏡頭美。

        話劇演員在舞臺上表演,考慮到與觀眾的距離,考慮到觀眾的欣賞要求,在聲音、語言、形體和表情上,不可避免地要有適當(dāng)?shù)目鋸埳踔潦亲冃?,如繞口令、慢動作等,都需要自己去完成,而這些特點(diǎn)運(yùn)用的充分、得當(dāng)構(gòu)成了話劇演員表演上的舞臺美。

        而影視的拍攝,攝像機(jī)突破了舞臺的封閉性與觀眾固定的視角,可以從各種角度去拍攝演員的表演。它不僅可以把演員放在極遠(yuǎn)的背景上,也可以近距離把演員的某個部位,如面部、眼睛、手和腳等拍成特寫。由于攝像機(jī)誠實(shí)地記錄下鏡頭前的一切,所以它也就會無情地暴露出缺陷,使一切虛假的東西都一覽無余。另一方面,攝像機(jī)也可以制造出騙局。例如可以選擇適當(dāng)?shù)姆轿缓徒嵌葋砻阑虺蠡慌臄z的人與物體;利用光學(xué)鏡頭的不同性能和膠片感光乳劑的化學(xué)性質(zhì),可以使被攝的物體變形;演員正常的行走或跑動,經(jīng)過加工,可以變成快速的動作或是慢動作。因此,影視演員要去適應(yīng)攝像機(jī)的獨(dú)特的創(chuàng)造功能,掌握在攝像機(jī)前表演的特殊要求,創(chuàng)造出符合影視審美要求的屏幕形象,是自己的表演在屏幕造型時能夠展現(xiàn)出一種“鏡頭美”。

        話劇的中心是人,是演員。演出開始時,作品的創(chuàng)作者,即導(dǎo)演,物化演員的人,被完全隱去。人在舞臺上頓時活過來攪亂周圍的空氣,臺上臺下所有人被卷入一個共時的情景。因?yàn)槭枪矔r的,所以對于觀眾和演員而言,時間都是無法感知的。而影視的觀眾則與影視中的情景保持距離,因此時間的持續(xù)得以浮現(xiàn)。同時,距離感形成,則使得直接與觀眾對話的人成了導(dǎo)演,而不需要像戲劇那樣必經(jīng)現(xiàn)場表演這一中間環(huán)節(jié)。藝術(shù)之間是相通的,但差異也是存在的。影視具有話劇因素是客觀事實(shí),而話劇與影視存在差異也是必須正視的事實(shí)。

        (作者單位:西安外事學(xué)院)

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