王雅雋

摘要隨著數(shù)字化技術(shù)融入影視包裝，給整個(gè)影視界帶來了革命性的變革。在影視包裝中如何巧妙地運(yùn)用數(shù)字化處理技術(shù)，早已成為行內(nèi)共同研究的一個(gè)課題。本文主要闡述數(shù)字化影視后期制作技術(shù)包括哪些，并探討了我國(guó)影視后期制作中，數(shù)字合成、虛擬演播室等技術(shù)的功能、特點(diǎn)及應(yīng)用范疇。

關(guān)鍵詞影視包裝數(shù)字媒體技術(shù)數(shù)字化技術(shù)

進(jìn)入數(shù)字時(shí)代，影視包裝正逐漸影響著人們的生活，其采用的技術(shù)功能更強(qiáng)大，使用更加方便，形式更豐富，而且借助計(jì)算機(jī)設(shè)備，利用數(shù)字處理技術(shù)，數(shù)字合成各種特效鏡頭，將影視作品更完美的展現(xiàn)在大眾眼前。這種將技術(shù)和藝術(shù)完美的結(jié)合，襯托出影視包裝在影視創(chuàng)作領(lǐng)域中的重要性。

一、影視包裝

影視包裝就是將前期拍攝的素材，進(jìn)行后期制作加工，通過三維動(dòng)畫后期合成特效鏡頭，然后把鏡頭剪輯、合成一個(gè)完整的影片，并且為影片制作音效和添加聲音。

傳統(tǒng)的電影制作是剪輯師對(duì)膠片進(jìn)行剪接，對(duì)于很多技巧的制作是無能為力的，剪輯師無法在鏡頭之間添加特效鏡頭，無法在兩個(gè)鏡頭之間制作一個(gè)疊畫，更無法對(duì)畫面的色彩進(jìn)行調(diào)整，所有這些技巧只能在洗印過程中完成。傳統(tǒng)的電視編輯是在編輯機(jī)上進(jìn)行的，由于磁帶記錄的畫面是有順序的，剪輯師無法在已有畫面之間插入另外一個(gè)鏡頭，也無法刪除一個(gè)鏡頭，除非把后面的鏡頭都重新錄制一遍，所以，這種編輯方式不僅浪費(fèi)了大量的時(shí)間，還嚴(yán)重影響了編輯人員的創(chuàng)造力和想象力。

二、數(shù)字化影視包裝技術(shù)

隨著科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展，數(shù)字化處理技術(shù)全面進(jìn)入了影視制作過程，使得影視節(jié)目的制作變得更加多元化。利用影視數(shù)字制作技術(shù)的強(qiáng)大功能，可以不受時(shí)空的限制，制作出非凡的視聽效果。目前數(shù)字化影視包裝技術(shù)一般包括非線性編輯技術(shù)、數(shù)字合成技術(shù)和虛擬演播室。

1、非線性編輯技術(shù)

非線性編輯是相對(duì)于線性編輯而言的，它指的是可以對(duì)畫面進(jìn)行任意順序的組接而不必按順序從頭編到結(jié)尾的影視節(jié)目編輯方式。在非線性編輯時(shí)，可以隨時(shí)任意選取素材，無淪是一個(gè)鏡頭還是鏡頭中的一段；可以交叉跳躍的方式進(jìn)行編輯；對(duì)已編部分的修改不影響其余部分，無需對(duì)其后面的所有部分進(jìn)行重編或者再次轉(zhuǎn)錄。

若按記錄載體和對(duì)載體的操縱方式，對(duì)非線性編輯技術(shù)進(jìn)行分類，可將其分為三種類型。一是機(jī)械非線性編輯，是以磁帶、膠片為記錄載體。二是電子非線性編輯，是利用電子、磁性或者光學(xué)影像信號(hào)為記錄載體。三是數(shù)字非線性編輯，是以計(jì)算機(jī)大容量隨機(jī)存取記錄技術(shù)為基礎(chǔ)的一種非線性編輯方式。

2、數(shù)字合成技術(shù)

看電影時(shí)，人們一般都會(huì)對(duì)電影中的計(jì)算機(jī)特效畫面嘆為觀止，很少會(huì)有人能去思考計(jì)算機(jī)做出的3D外星人等各種角色，是如何在真實(shí)的場(chǎng)景中進(jìn)行表演的呢？數(shù)字合成技術(shù)正是解決這些問題的。除此之外，還有一些我們看不到的特效畫面，比如阿甘正傳中，阿甘與肯尼迪總統(tǒng)握手的畫面，這樣的畫面都是數(shù)字合成技術(shù)實(shí)現(xiàn)的。

數(shù)字合成技術(shù)是當(dāng)今影視制作中使用最為廣泛的數(shù)字技術(shù)，幾乎所有的大片制作都離不開它，為影視作品添加了更多更好的特殊效果。簡(jiǎn)單地講，數(shù)字合成技術(shù)就是把現(xiàn)實(shí)生活中確實(shí)存在的，但無法出現(xiàn)在同一個(gè)時(shí)空中的拍攝對(duì)象或環(huán)境，先利用計(jì)算機(jī)將它們組合起來，然后再對(duì)畫面進(jìn)行美化、渲染，最后把鏡頭剪接、組合在一起，再加上聲音，最終制作出的作品。

3、虛擬演播室

虛擬演播室（Virtual Studio）是不需要搭建布景的，它將計(jì)算機(jī)虛擬的或是事先拍攝好的場(chǎng)景，與攝像機(jī)在一個(gè)全藍(lán)的環(huán)境中拍攝的實(shí)時(shí)畫面數(shù)字化實(shí)時(shí)合成，最終呈現(xiàn)出完美的畫面。這項(xiàng)技術(shù)不僅大大提高了影視制作效率、縮短了節(jié)目制作周期，而且還增加了演播室的利用率。它給影視制作帶來了一場(chǎng)革命，是對(duì)傳統(tǒng)演播室技術(shù)的根本性變革。

虛擬演播室技術(shù)就是將攝像機(jī)拍攝的前景圖像和計(jì)算機(jī)制作的背景圖像合成在一起的過程。目前在虛擬演播室系統(tǒng)中，有兩種較實(shí)用的技術(shù)，即傳感器技術(shù)和圖像分析識(shí)別技術(shù)。一是傳感器技術(shù)。二是圖像分析識(shí)別技術(shù)。

三、數(shù)字化影視包裝技術(shù)的特點(diǎn)

1、非線性編輯的特點(diǎn)

非線性編輯具有非線性編輯方式、數(shù)字化信號(hào)處理和隨機(jī)存取素材的三大特點(diǎn)。

（1）非線性編輯方式

非線性的編輯方式是非線性編輯技術(shù)的第一個(gè)特點(diǎn)。即在影視后期編輯的過程中，可以隨意非線性地改變鏡頭順序。只要在素材中將所需鏡頭挑出來，并得到一個(gè)編輯次序表，改變鏡頭順序時(shí)只需修改這個(gè)次序表，且這些改動(dòng)不會(huì)影響已編輯好的素材。

一些在傳統(tǒng)線性編輯方式中很難做到的，比如修改錯(cuò)誤時(shí)想恢復(fù)到若干步操作之前；比如隨意改變鏡頭長(zhǎng)度，對(duì)圖像的加幀減幀，對(duì)鏡頭片斷的拉長(zhǎng)縮短等，這些在非線性編輯方式中都可輕松實(shí)現(xiàn)。非線性編輯方式還能完成許多傳統(tǒng)錄音機(jī)無法勝任的特殊處理，比如保持音調(diào)不變改變聲音音長(zhǎng)，可利用聲音波形進(jìn)行編輯，延長(zhǎng)或縮短時(shí)間節(jié)奏，聲音頻率不變。總之，非線性編輯方式修改編輯簡(jiǎn)單容易、效率高，整段內(nèi)容的移動(dòng)、插入方便靈活。

（2）數(shù)字化信號(hào)處理

數(shù)字化信號(hào)處理是以數(shù)字技術(shù)為基礎(chǔ)，以計(jì)算機(jī)為核心，將視頻信號(hào)作為數(shù)字信號(hào)進(jìn)行處理，使影視編輯技術(shù)進(jìn)入了數(shù)字化時(shí)代。數(shù)字化信號(hào)處理是非線性編輯技術(shù)的核心，它不僅保證了高質(zhì)量的圖像，而且實(shí)現(xiàn)了豐富多彩的影視特效。

從影視制作編輯上來談，畫面的組接、聲音的插入等，并不是真正地改變存儲(chǔ)在計(jì)算機(jī)上的圖像、聲音數(shù)據(jù)的物理位置，而只是將這些數(shù)據(jù)的地址碼重新編排。另外，磁頭本身并不與信息接觸，即使多次反復(fù)編輯也不會(huì)影響信號(hào)質(zhì)量，從而保證了圖像的高質(zhì)量。

視頻信號(hào)數(shù)字化處理后，可在硬盤上實(shí)現(xiàn)素材的混合疊加，可完成多層特技畫面，以及二、三維特技效果。計(jì)算機(jī)的強(qiáng)大處理能力，可以創(chuàng)造出許多以前無法想像的特技效果，如虛擬與真實(shí)畫面的完美結(jié)合，一次完成無數(shù)個(gè)連續(xù)特效等。數(shù)字化信號(hào)處理是把復(fù)雜的工作在計(jì)算機(jī)上順利的完成，這不僅提高了編輯效率，而且實(shí)現(xiàn)了豐富的特技效果。

（3）隨機(jī)存取素材

隨機(jī)存取素材是非線性編輯技術(shù)的第三個(gè)特點(diǎn)。這個(gè)特點(diǎn)來源于對(duì)承載著數(shù)字信號(hào)的盤基載體的操縱控制方式，對(duì)素材的存取，不必按順序進(jìn)行查找，也可瞬間找到素材中的任意片段。

2、數(shù)字合成技術(shù)的特點(diǎn)

在數(shù)字技術(shù)進(jìn)入圖象領(lǐng)域之前，在很長(zhǎng)的一段時(shí)間里，合成技術(shù)在影片制作中有著極為廣泛的應(yīng)用，其合成效果也具有很高的水平。這一點(diǎn)從《星際大戰(zhàn)》中那些令人眼花繚亂，難以置信的特效畫面就可得到充分的證明。隨著計(jì)算機(jī)處理速度的提高，以及計(jì)算機(jī)圖形圖像理論的發(fā)展，數(shù)字合成技術(shù)在影片制作中有了更廣泛的應(yīng)用。影片藝術(shù)工作者在使用計(jì)算機(jī)進(jìn)行合成的操作過程中，強(qiáng)烈地感受到數(shù)字合成技術(shù)極大的便利性和多樣性，合成作品的效果也比傳統(tǒng)合成技術(shù)更為精美，更加不可思議，這也成為推動(dòng)數(shù)字合成技術(shù)發(fā)展的巨大動(dòng)力。在數(shù)字合成技術(shù)的發(fā)展過程中，又有一掛計(jì)算機(jī)圖學(xué)技術(shù)方面的專家以極大的熱情投入到這一領(lǐng)域中，在技術(shù)的發(fā)展以及與藝術(shù)的結(jié)合方面作出了卓越的成績(jī)，在他們的努力之下，我們今天非常幸運(yùn)地?fù)碛懈鞣N強(qiáng)大的數(shù)字合成技術(shù)與工具，這些工具均包括軟件與硬件兩大項(xiàng)目。

3、虛擬演播室的特點(diǎn)

虛擬演播室具有消除演播室物理空間限制；提高影視制作人的想像力、創(chuàng)造力；縮短制作周期、提高工作效率；節(jié)約人力物力，降低制作成本；提升影視節(jié)目娛樂性、可視性等特點(diǎn)。除此之外，虛擬演播室還可支持外部系統(tǒng)和數(shù)據(jù)，它可以兼容目前流行的動(dòng)畫和建模工具，利用它們來建立虛擬場(chǎng)景，如：3DMax、Lightscape、Softimage、Alias、Wavefront等?？傊?，虛擬演播室可以根據(jù)影視制作的需要，不斷地更新軟件系統(tǒng)，隨時(shí)滿足影視制作的要求，它是一個(gè)完全開放的系統(tǒng)。雖然虛擬演播室具有諸多的優(yōu)越性，但由于它價(jià)格昂貴，普及和推廣有一定的難度。

隨著社會(huì)的發(fā)展，人們物質(zhì)和文化生活水平也得到了提高，影視包裝作為藝術(shù)和技術(shù)的完美結(jié)合體，越來越受到影視制作人員的喜愛。而數(shù)碼科技的發(fā)展為影視創(chuàng)作提供了新的表現(xiàn)手段，數(shù)碼影像與數(shù)字化處理技術(shù)的結(jié)合也極大地豐富了影視創(chuàng)作藝術(shù)的表現(xiàn)力，打破了傳統(tǒng)的視覺傳達(dá)表現(xiàn)方式，以一種全新的視覺效果，提升著大眾的視覺欣賞情趣和形象思維。

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（作者單位：襄樊職業(yè)技術(shù)學(xué)院）