黃利平

梅花在嶺南的影響在晚清廣府壁畫上也可以看到清晰的印記。梅花是當(dāng)時(shí)這里畫家筆下常見的藝術(shù)形象，在廣州及周邊地區(qū)現(xiàn)在還可以見到許多畫有梅花的晚清壁畫。不但花鳥畫中有各種姿態(tài)的梅花身影，而且在人物畫里與梅花相關(guān)的歷史名人也頻頻亮相，歷代詠梅詩(shī)歌名作也作為款識(shí)大量出現(xiàn)在壁畫上。

佛山市順德區(qū)光緒三年（1877年）壁畫《東坡聽琴》，畫上題款：“雪滿山中高士臥，月明林下美人來(lái)?！保▓D1）這兩句詩(shī)出自明代詩(shī)人高啟。

1961年毛澤東在創(chuàng)作《卜算子·詠梅》時(shí)也想起這兩句詩(shī)：“雪滿山中高士臥，月明林下美人來(lái)?！彼詾檫@是南宋林逋所寫。據(jù)中共中央文獻(xiàn)研究室、中央檔案館主辦的《黨的文獻(xiàn)》2007年6期梁琨《毛澤東因何評(píng)價(jià)高啟“明朝最偉大詩(shī)人”》一文中說：“1961年11月6日上午，毛澤東三次致信秘書田家英，請(qǐng)他查找一首詠梅詩(shī)。上午6時(shí)的信寫道：‘田家英同志：請(qǐng)找宋人林逋（和靖）的詩(shī)文集給我為盼，如能在本日下午找到，則更好。8時(shí)半他又寫信說：‘田家英同志：有一首七言律詩(shī)，其中兩句是：雪滿山中高士臥，月明林下美人來(lái)，是詠梅的，請(qǐng)找出全詩(shī)八句給我，能于今日下午交來(lái)則最好。何時(shí)何人寫的，記不起來(lái)，似是林逋的，但查林集沒有，請(qǐng)你再查一下。隨即，他又追加一信，說：‘家英同志：又記起來(lái)，是否清人高士奇的。前四句是：瓊姿只合在瑤臺(tái)，誰(shuí)向江南處處栽？雪滿山中高士臥，月明林下美人來(lái)。下四句忘了。請(qǐng)問一下文史館老先生，便知。……在查到這首詠梅詩(shī)是高啟所作后，他大為贊賞，不僅重新書錄了全詩(shī)，而且在詩(shī)前注：‘高啟，字季迪，明朝最偉大的詩(shī)人。梅花九首之一。在‘偉大下面，他還重重畫了一道橫線以示強(qiáng)調(diào)。”毛澤東想到的這兩句詩(shī)是出自明初詩(shī)人高啟《梅花九首》的第一首。原詩(shī)為：

瓊姿只合在瑤臺(tái)，誰(shuí)向江南處處栽？雪滿山中高士臥，月明林下美人來(lái)。寒依疏影蕭蕭竹，春掩殘香漠漠苔。自去何郎無(wú)好詠，東風(fēng)愁寂幾回開。

后人以為高啟《梅花九首》中最好的就是這首，他以瑤臺(tái)仙姿贊其超凡脫俗，以高士、美人歌其孤傲高潔，以疏影殘香憐其淡泊自愛，突出了梅花高潔堅(jiān)貞的精神。而毛澤東最先想起的這兩句“雪滿山中高士臥，月明林下美人來(lái)”，又是這一首中最有名的句子。在這句中，高啟巧妙地各用了一個(gè)典故。前句用的是漢代袁安擁雪獨(dú)臥故事，后句用的是隋朝趙師雄夜晚酒醉遇梅花仙子的傳奇。

在上述毛澤東的信中，他首先想到詩(shī)的作者是宋代的林逋。林逋（967-1028），字君復(fù)，浙江杭州人。其性格高潔清冷，孤傲恬淡，與世無(wú)爭(zhēng)。于杭州孤山自建山閣，結(jié)廬隱居，宋仁宗賜謚“和靖先生”，是中國(guó)歷史上有名的隱士。林逋終身不娶不仕，唯愛植梅養(yǎng)鶴，世稱“梅妻鶴子”，每逢客至，童子縱鶴放飛，林逋見鶴，必棹舟歸來(lái)見客。而林逋及其相關(guān)詩(shī)歌作品也是晚清廣府壁畫上常見的題材。如深圳咸豐六年（1856年）的《林逋放鶴圖》（圖2），表現(xiàn)的就是這個(gè)故事。

林逋是中國(guó)歷史上杰出詩(shī)人中的詠梅高手，他眼中的梅含波帶情，筆下的梅更是引人入勝，其中以《山園小梅》最為有名：

眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。

這首詩(shī)被譽(yù)為詠梅的千古絕唱，展現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文人以梅自況的一貫追求，其中“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”一聯(lián)最為有名。原句出自南唐詩(shī)人江為的詠竹與桂的詩(shī)句“竹影橫斜水清淺，桂香浮動(dòng)月黃昏”，林逋改動(dòng)了兩字，不著一個(gè)“梅”字，卻盡顯梅花之姿與色的風(fēng)神。南宋的王十朋譽(yù)之為千古絕唱：“暗香和月入佳句，壓盡千古無(wú)詩(shī)才?！彼浴笆栌啊薄鞍迪恪倍~，由此成為后世詠梅的專有名詞，可見林逋的詠梅詩(shī)對(duì)后世文人影響之大。晚清廣府壁畫家非常喜歡在梅花圖上題林逋的這兩句詩(shī)，如廣州市番禺區(qū)大龍街茶東村裔巷曹公祠咸豐四年（1854年）花鳥畫（圖3）和佛山市順德區(qū)勒流街扶閭村扶閭廖氏宗祠光緒三年（1877年）的花鳥壁畫（圖4）上的款識(shí)都是：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。”

在廣州番禺區(qū)大龍街傍江東村宏勛古公祠的晚清花鳥畫上甚至于有整首林逋的這首《山園小梅》詩(shī)。（圖5）

不僅如此，晚清廣府的壁畫家還熟知后來(lái)文人對(duì)林逋此詩(shī)的高度評(píng)價(jià)，如在廣州市番禺區(qū)新造鎮(zhèn)曾邊村觀生曾公祠晚清花鳥壁畫上題有宋代陳與義《和張規(guī)臣（水墨梅>五首》中的名句：“晴窗畫出橫斜影，絕勝前村夜雪時(shí)?！保▓D6）其全詩(shī)是：“自讀西湖處士詩(shī)，年年臨水看幽姿。晴窗畫出橫斜影，絕勝前村夜雪時(shí)?！彼J(rèn)為林逋的“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”，在藝術(shù)上已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了唐代齊已《早梅》詩(shī)中詠梅的名句“前村深雪里，昨夜一枝開”。由此可見“梅花”在晚清廣府底層社會(huì)具有特殊地位。