徐琦

摘 要：長鏡頭在紀錄片中的運動主要起到保持空間畫面的完整性，它注重對真實性的表達和展現(xiàn)，同時也揭示出生活的完整和過程。在影視的二元世界里，影像的表達最主要是真實性的再現(xiàn)，長鏡頭可以說是這種真實性的重要表現(xiàn)手段，對于增強整個紀錄片的真實情感具有非常重要的意義。

關(guān)鍵詞：長鏡頭；紀錄片；真實性

電視專題片主要是對一些大型事件的紀實性報道，它注重對真實性的表達和展現(xiàn)，同時也揭示出生活的完整和過程，藝術(shù)性的創(chuàng)作也必須融入到電視專題片中，兩者必不可少。在影視的二元世界里，影像的表達最主要是真實性的再現(xiàn)，長鏡頭可以說是這種真實性的重要表現(xiàn)手段，對于增強整個電視作品的真實情感具有非常重要的意義。

一、長鏡頭的定義

我們先可以從巴贊的長鏡頭理論開始研究入手。從巴贊的理論研究而言，他個人比較注重表現(xiàn)事物的本來面貌。在他的電影語言方面，極力表現(xiàn)自然，真實的空間，并采取長鏡頭與景深鏡頭合并拍攝的原則來構(gòu)思影片。我們可以從巴贊對紀實性長鏡頭一些特點的概述來說明。

在安德烈巴贊的長鏡頭理論的分析中，可以得出兩層含義。一是景深鏡頭，二是移動長鏡頭。前一個是既能清楚地看到前景和后景，前一個是指拍攝的機器和被拍攝的對象處于相對的運動狀態(tài)之中。我們在《公民凱恩》當(dāng)中，巴贊就一次次地稱贊其拍攝的畫面內(nèi)容。從蘇珊的臥室到蘇珊自殺這一系列的事件當(dāng)中，都是一個統(tǒng)一的鏡頭錄制完成，這一次實踐也表現(xiàn)出巴贊是一位極具有高度敏感的電影理論家，這些電影實踐操作，對于它電影理論的建構(gòu)具有非常重要的意義。

長鏡頭主要是能獨立地表現(xiàn)一個統(tǒng)一完整有序的世界，這可以說是電影的一種表現(xiàn)方式，一般我們可以對長鏡頭來進行劃分。

1、紀錄式長鏡頭；2、景深長鏡頭；3、舞臺式長鏡頭.

而隨著電影藝術(shù)的發(fā)展，鏡頭蒙太奇也逐漸地融合了長鏡頭這一拍攝方式。使整個電影語言的表達更加的豐富和精彩。

二、長鏡頭的美學(xué)功效

長鏡頭便于保留一段完整的對生活的紀錄畫面，對于事件的紀錄保持在空間和時間上的完整性，特別是長鏡頭在電視電影專題片中的運用，充分體現(xiàn)人物的人性化，對于真實地表現(xiàn)人物的情感，將人物的情感表達更加的真實化和寫實化，在一定程度上拉近觀眾與內(nèi)容之間的距離，讓觀眾能夠真實地產(chǎn)生情感，思想的感悟，拉近心與心之間的距離。

在《平凡的力量》，在整個片子的拍攝過程中，創(chuàng)作團隊有意把攝像機架在一個搖臂上，利用大全景和全景拍攝大院落。整個院落靜靜地坐落在山腳上，一個鏡頭就交代了敬老院所處的環(huán)境和背景。然后展開故事的敘述，記述主人公在這個院落里的一系列生活背景，表現(xiàn)作者對這個老人一輩子辛勤無私奉獻，并且用自己的行動告訴人民，共產(chǎn)黨員的信仰和信念。包括在整個片子中，有一段是紀錄大年三十的拍攝段落，大家一起觀看中央電視臺的春節(jié)聯(lián)歡晚會，還有集體放煙花。整個攝像機都是平實地紀錄下這一切，透過攝像機的拍攝我們看到了生活的力量，在故事的感染力下一切都是那么的動人心魄。

長鏡頭的拍攝方式通過這種連續(xù)的運動方式，有利于實現(xiàn)時間和空間的完整性，減少了切割剪切的煩惱。同時也有自身戲劇化的情感表達。

三、長鏡頭在紀錄片中的運用方法

“動”主要是指移動拍攝所用的方法，其拍攝是運用推拉搖移等，使畫面在方向，力度，速度和節(jié)奏上都呈現(xiàn)出明顯的運動狀態(tài)。其實要用長鏡頭在專題片中去敘述一個故事很容易，但這只是比較淺層次的技法。打個比方，我們在具體拍攝一個場景的時候，我們?nèi)绻枚鄠€分鏡頭來表達這個場景的內(nèi)容，可能會在視覺美感上形成一種空間被打碎的不真實感，要是用移動的長鏡頭拍攝，把這幾個鏡頭連接在一起，用一個長鏡頭表達表達出來，這樣使構(gòu)圖能夠表現(xiàn)得更加完整。

當(dāng)然要做好這些還得做好前期的準備工作，比如鏡頭的設(shè)計，場面的調(diào)度，行走的路線，畫面的開始與結(jié)束，都要有一個完整的設(shè)計，包括用那些方法和技巧去表現(xiàn)這些東西。

“深”這個主要指景深鏡頭，這是一種采用深焦距拍攝的長鏡頭，景深鏡頭一般都是長鏡頭，這種鏡頭一般都是用來保持畫面和空間的完整性，這樣能表現(xiàn)出比其他鏡頭更有廣闊清晰的空間，而且延續(xù)時間都很長。一般我們常用獨立的長鏡頭，這種更多強調(diào)在時間上的連續(xù)性和營造空間的完整性。

在某部表現(xiàn)匪首劉進榮的電視專題片中，創(chuàng)作者為了表現(xiàn)武警戰(zhàn)士們在深山潛伏，忍受蚊蟲叮咬的畫面，到最后匪首被擊斃，整個事件用了三個景深長鏡頭，分別是等待目標，尋找匪首，擊斃匪首，三個鏡頭表現(xiàn)了這一過程的漫長性，也足以可見長鏡頭在空間畫面上的延續(xù)性的作用。

變，主要是指變焦鏡頭后所獲得的長鏡頭，這是一種無需借助任何輔助和機械設(shè)備，只需要依靠攝像機自身的推拉功能來獲得。主要的特點是投入少，還能獲得預(yù)期的效果。因此運用上相對來說比較廣泛。

四、長鏡頭在紀錄片中的重要意義

（一）增加影片的美學(xué)價值

在央視的某一期節(jié)目中，報道某醫(yī)院弄虛作假的事情，當(dāng)時記者問醫(yī)院是否有作假的嫌疑，醫(yī)院的各科室主任假裝看完報告單，然后都啞口無言，攝像機也是固定在哪里，足足拍攝了30秒以上，直到各位科室的人慌忙地離開，鏡頭也記錄了這一過程，這就充分地發(fā)揮鏡頭語言的作用，讓鏡頭說話，這也是長鏡頭的運用在這個片子中，使其發(fā)揮的美學(xué)價值最大化。其實換種說法是，對時間，空間，情景的具體真實紀錄，保證了整個時間的發(fā)展過程的真實性和情感的直接性，讓觀眾從中直接得到情感的升華，擯棄了分鏡頭打亂的空間的真實感，不易讓人產(chǎn)生虛幻的感覺。

可知，長鏡頭對于增強紀實性影片或者電視節(jié)目都有非常重要的美學(xué)價值，它可以比喻成觀眾的眼睛，使觀眾更加地去感受到影片中的真實情感狀態(tài)。

（二）保證了影片聲畫的統(tǒng)一

像電紀錄片這種講究影像紀實性風(fēng)格，最重要的指標是否聲畫一體，這樣能使作品更加趨于完美。聲音在紀錄片中也是一種表現(xiàn)方式，特別是人與自然的聲音。他們與畫面的統(tǒng)一配合能有效地傳達出信息，渲染氛圍。而長鏡頭無疑是保證這一想法實現(xiàn)的最終手段，如果用分鏡頭去進行敘述和描寫的話，就會使本來完整的空間被打碎，直到失真。

五、六長鏡頭的局限性

長鏡頭也有好處和壞處，首先它無法將冗長的信息排除在外面，一些紀錄片用長鏡頭來拍攝和表現(xiàn)，但是一個個長鏡頭過去，信息大量存在，但不知道具體的內(nèi)容在講什么，內(nèi)容空洞說教形式嚴重。

畫面有時候把握不好，容易太過于長，如果從心理學(xué)的角度來說讓人產(chǎn)生乏味感。長鏡頭的運動一般來說都是勻速，節(jié)奏上的變化少，相對于分鏡頭難以產(chǎn)生畫面和視覺上的沖擊。過多地在紀錄片中運用長鏡頭容易使觀眾產(chǎn)生過膩的感覺。同時長鏡頭在運動上的勻速，很難以產(chǎn)生感官上刺激。

但是長鏡頭自身所帶來的紀實性風(fēng)格是不容置疑，這種美學(xué)價值需要更好地藝術(shù)性相結(jié)合才能超越自然主義的傾向，達到具有一定審美價值的紀實美。

我們可以看出，長鏡頭在影視紀實方面的作用可以說是不小，正是這個功能，在紀錄片中，我們才會更加地感受到創(chuàng)作者想要通過影片給我們傳達出來的意識和感受，不一定追求畫面的唯美和視覺的震撼，只要那些手法能深入人心觸及人性最脆弱的情感才是最主要的目的。同樣，無論什么類型的影片和方法，只要運用合理和恰當(dāng)，給觀眾表現(xiàn)出一種真實的視覺感受，讓鏡頭來說話，這樣才會充分發(fā)揮長鏡頭的優(yōu)勢，達到最完整的影像影響力。（作者單位：湖南科技大學(xué)人文學(xué)院）

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