摘 要：隨著科技與藝術(shù)的不斷創(chuàng)新與相互結(jié)合，新媒體藝術(shù)應(yīng)運(yùn)而生并迅速發(fā)展。在舞蹈領(lǐng)域，新媒體技術(shù)越來(lái)越廣泛地應(yīng)用于舞蹈表演當(dāng)中，而這種新的呈現(xiàn)形式也從更大程度上滿足了觀眾的視聽(tīng)與審美需求，被越來(lái)越多的觀眾所認(rèn)可和接受。

關(guān)鍵詞：新媒體；舞蹈空間；背景；動(dòng)作細(xì)節(jié)

1 新媒體技術(shù)在舞蹈表演中的參與形式

1.1 拓展舞臺(tái)空間

在傳統(tǒng)的舞蹈表演中，舞臺(tái)空間基本是以表演場(chǎng)地加側(cè)幕條的形式呈現(xiàn)，這樣一成不變的舞臺(tái)空間無(wú)法做到快速的變換和瞬間的移動(dòng)，從很大程度上限制了演員的發(fā)揮，而新媒體技術(shù)就可以打破舞臺(tái)對(duì)于空間的限制，甚至是虛擬抽象的舞臺(tái)空間，使得整個(gè)舞臺(tái)的空間感，立體感和整體性都得到了強(qiáng)化，比原來(lái)的平面化的舞臺(tái)背景更加協(xié)調(diào)美觀。

新媒體技術(shù)的應(yīng)用使得“舞臺(tái)多媒體特效”和“公共空間內(nèi)的交互表演”已經(jīng)成為了當(dāng)今新媒體舞蹈創(chuàng)作和表演的兩個(gè)熱點(diǎn)。在2007年央視春晚舞蹈《小城雨巷》中，舞美設(shè)計(jì)人員將舞臺(tái)上的實(shí)體高墻與后方LED屏幕上的小巷高墻前后錯(cuò)落的融合在一起，并通過(guò)他們的運(yùn)動(dòng)體現(xiàn)出強(qiáng)烈的立體效果，再加上舞臺(tái)上演員的運(yùn)動(dòng)，就將舞臺(tái)上的舞美空間與表演空間巧妙地融合到了一起，同時(shí)在這些墻體上將小橋流水，細(xì)雨蒙蒙等獨(dú)具特色的江南景象淋漓精致的展現(xiàn)出來(lái)，將音樂(lè)，舞蹈，畫(huà)面高度結(jié)合，為觀眾營(yíng)造出一片“南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中”的絕美景象。

1.2 構(gòu)造華麗背景

作為被影像化了的舞蹈，虛擬性是新媒體舞蹈的特征之一。新媒體舞蹈作品的虛擬性源自于數(shù)字技術(shù)中的虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，這種技術(shù)賦予了舞蹈表演更加夸張，逼真，虛幻的視覺(jué)效果，這一點(diǎn)是在傳統(tǒng)的舞蹈表演中僅僅依靠演員的肢體動(dòng)作無(wú)法做到的。此外，3D全息影像技術(shù)的仿真能力和創(chuàng)造能力可以在虛擬的空間里創(chuàng)造出一個(gè)逼真的，立體的世界，同時(shí)結(jié)合影像技術(shù)中的非線性編輯技術(shù)把舞蹈與環(huán)境充分的融為一體。而且隨著舞蹈內(nèi)容與情感的變化，LED屏幕上的場(chǎng)景也會(huì)不斷的變化，充分契合舞者的肢體動(dòng)作。

一個(gè)比較有代表性的例子就是2009年春晚舞蹈《城市變奏曲》，試想這個(gè)舞蹈如果僅通過(guò)演員的表演來(lái)體現(xiàn)城市數(shù)十年的變遷，其難度是可想而知的。而融入了新媒體技術(shù)的《城市變奏曲》則通過(guò)多個(gè)前后錯(cuò)落的LED屏幕創(chuàng)造出北京城繁華，熱鬧的都市生活的動(dòng)態(tài)背景。通過(guò)LED屏幕上各種勻速運(yùn)動(dòng)的建筑配以演員們特定的動(dòng)作，讓觀眾感受到演員似乎正在穿梭于北京城中的大街小巷之間，他們看到一排排古建筑在瞬間變化為高樓大廈，那看似真實(shí)的墻磚看上去近在咫尺卻可望而不可即，這就是通過(guò)虛擬的影像營(yíng)造出生動(dòng)逼真的背景環(huán)境，使整個(gè)舞蹈表演更加具有立體感和縱深感。除此之外，在2012年央視春晚舞蹈《雀之戀》中，3D全息技術(shù)與電腦燈營(yíng)造出一個(gè)真實(shí)可感的森林景象。精美的花草，樹(shù)木，蝴蝶等栩栩如生的展現(xiàn)在觀眾的眼前，舞美配合舞蹈，舞蹈融于舞臺(tái)，如同一段優(yōu)美的詩(shī)篇娓娓道來(lái)。尤其是節(jié)目最后的孔雀開(kāi)屏堪稱整個(gè)作品的點(diǎn)睛之筆，這樣的新媒體技術(shù)營(yíng)造出來(lái)的真實(shí)華麗場(chǎng)景不僅把舞蹈動(dòng)作不能展現(xiàn)的畫(huà)面補(bǔ)充完整，也給了觀眾前所未有的視覺(jué)享受。

2 新媒體技術(shù)在舞蹈表演中的主要作用

2.1 凸顯肢體動(dòng)作的更多細(xì)節(jié)

當(dāng)下，新媒體技術(shù)的介入將整個(gè)舞蹈作品的視覺(jué)效果提升了一個(gè)臺(tái)階：電腦技術(shù)和光影效果的融入很大程度上幫助舞者更好的呈現(xiàn)每一個(gè)肢體語(yǔ)言的細(xì)節(jié)，將每一個(gè)動(dòng)作所要傳遞的信息更加生動(dòng)，準(zhǔn)確的表現(xiàn)出來(lái)，使舞蹈表演更加充滿張力，視覺(jué)效果更加飽滿。在傳統(tǒng)的舞蹈表演中，由于位置，角度，光線等多種原因，我們是難以看清楚演員每一個(gè)動(dòng)作的細(xì)節(jié)以及每一個(gè)眼神的，這樣就不利于觀眾更好的忙更加準(zhǔn)確地把握演員的內(nèi)心世界，而在北京舞蹈學(xué)院的新媒體舞劇《還魂記》中，男女舞者不僅有現(xiàn)場(chǎng)的舞蹈表演，同時(shí)舞臺(tái)上的屏幕也會(huì)根據(jù)劇情的進(jìn)展呈現(xiàn)出演員的其他表演，清楚的交代了演員的肢體動(dòng)作的每一個(gè)細(xì)節(jié)，使觀眾們不僅能夠看到演員的現(xiàn)場(chǎng)表演還能夠通過(guò)視頻的方式欣賞到演員的另一種方式的表演，這是作為傳統(tǒng)的舞蹈表演無(wú)法帶來(lái)的視覺(jué)效果，觀眾通過(guò)這樣新穎的方式可以看到更多的動(dòng)作細(xì)節(jié)和局部特征，對(duì)舞蹈劇情的理解自然也就更加深入了一步。尤其是男女舞者在屏幕前相互重疊時(shí)的那種虛實(shí)交錯(cuò)的狀態(tài)，以及在實(shí)體舞臺(tái)上與屏幕中人物的互動(dòng)更加生動(dòng)的展現(xiàn)了若離若即，如夢(mèng)如幻的感情糾葛。尤其是對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)觀看的后排觀眾來(lái)說(shuō)，這樣的方式也讓他們有更多的機(jī)會(huì)更加近距離的接觸演員的每一個(gè)動(dòng)作，每一個(gè)表情。

2.2 豐富舞蹈表演的整體效果

新媒體技術(shù)的融入可以從很大程度上強(qiáng)化舞蹈語(yǔ)匯的質(zhì)感和張力，將某一時(shí)刻的舞蹈語(yǔ)匯的動(dòng)勢(shì)刻意放大，更加強(qiáng)烈和清晰的將該舞蹈語(yǔ)匯表現(xiàn)出來(lái)，其效果甚至可以超出單純的舞蹈表演本身。

《扇舞丹青》是中國(guó)古典舞的一個(gè)經(jīng)典作品，這個(gè)作品以一把折扇為道具，運(yùn)用中國(guó)古典舞的身韻來(lái)演繹中華民族書(shū)法藝術(shù)的寫(xiě)意之神韻。而中央電視臺(tái)將這個(gè)作品制作成電視舞蹈形式的時(shí)候在尊重和保留作品備審的基礎(chǔ)上加入了大量的新媒體技術(shù)，如摳像，水墨背景，和調(diào)光調(diào)色等后期制作技術(shù)融入其中，通過(guò)舞者剛?cè)嵯酀?jì)、快慢相宜的運(yùn)動(dòng)，將扇子與肢體動(dòng)作的力度、幅度和速度與畫(huà)面的流動(dòng)充分相結(jié)合，將中國(guó)古典舞灑脫、輕靈、飄逸、宏放的特點(diǎn)表現(xiàn)的淋漓盡致。電視舞蹈的《扇舞丹青》的特點(diǎn)之一就是舞蹈空間的虛擬化，即將舞者的表演置于虛擬的水墨背景下。舞者表演時(shí)，肢體不斷運(yùn)動(dòng)，背景的畫(huà)面也會(huì)隨著舞者肢體的運(yùn)動(dòng)而流動(dòng)起來(lái)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去就像舞者在一幅流動(dòng)的山水長(zhǎng)卷中自由自在的潑墨丹青，極好地闡述了“以神領(lǐng)形，以形傳神”的中國(guó)古典舞的內(nèi)在特征。

但是在這里，我們也要意識(shí)到，在舞蹈表演中，新媒體技術(shù)扮演的角色應(yīng)當(dāng)是一種外部的輔助手段，而并非表現(xiàn)一個(gè)舞蹈作品主題的核心要素。因?yàn)榭萍技幢闶窃趶?qiáng)大，也不能取代藝術(shù)的地位。新媒體技術(shù)與舞蹈交融，很大程度上是為舞蹈表演潤(rùn)色和添彩，亦或是來(lái)發(fā)掘舞蹈表演的更多潛能，而這種潛能的發(fā)揮則必須建立在編導(dǎo)精妙的編排與舞者精湛的舞蹈語(yǔ)匯為基礎(chǔ)之上。一個(gè)糟糕的舞蹈作品，即便是通過(guò)新媒體技術(shù)的精雕細(xì)琢，也仍舊無(wú)法成為一個(gè)優(yōu)秀的作品，反而會(huì)淪為高科技下的藝術(shù)殘次品。

3 結(jié)語(yǔ)

當(dāng)今社會(huì)，新媒體技術(shù)給舞蹈帶來(lái)的生機(jī)與活力是有目共睹的，新媒體技術(shù)不僅在舞蹈創(chuàng)作中賦予編導(dǎo)和演員靈感，其對(duì)舞臺(tái)的再加工也進(jìn)一步豐富了舞蹈表演的整體視覺(jué)效果并且在舞蹈?jìng)鞑シ矫嬉蔡峁┝俗審?qiáng)大的幫助與支持。因此，在科技突飛猛進(jìn)的今天，新媒體技術(shù)必將成為舞蹈作品進(jìn)一步發(fā)展的強(qiáng)大動(dòng)力，并以其獨(dú)特的創(chuàng)作理念和設(shè)計(jì)方法推動(dòng)整個(gè)舞蹈領(lǐng)域的創(chuàng)新。

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作者簡(jiǎn)介：許文馨，北京舞蹈學(xué)院在校學(xué)生。