金沙

不同的時(shí)代有著不同的思想潮流和不同的意識(shí)氛圍，在不同的社會(huì)時(shí)期，人們總是有不同的關(guān)注中心，而不同的人群對(duì)此中心也持有不同的態(tài)度，作家大多具有敏感的神經(jīng)，站在時(shí)代的前沿，對(duì)社會(huì)關(guān)注的中心進(jìn)行不同的形式，不同角度的反映。張幸福的長(zhǎng)篇小說(shuō)《山村夢(mèng)魂》，以湘中農(nóng)村為主要背景，以“土地與人” 這一人類(lèi)生存關(guān)系，藝術(shù)地呈現(xiàn)了中國(guó)當(dāng)代農(nóng)民在改革大潮中，對(duì)中國(guó)幾千年傳統(tǒng)農(nóng)耕文明形態(tài)的叛逆和中國(guó)幾千年傳統(tǒng)愛(ài)情道德文明理念的固守。

改革開(kāi)放以來(lái)，中國(guó)農(nóng)村在從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)型中，經(jīng)受著一場(chǎng)艱難曲折而又意義深遠(yuǎn)的蛻變，它標(biāo)志著中國(guó)從幾千年傳統(tǒng)農(nóng)耕文明形態(tài)的叛逆向現(xiàn)代科技文明形態(tài)過(guò)渡的開(kāi)始。長(zhǎng)篇小說(shuō)《山村夢(mèng)魂》，以自己獨(dú)特的情感體驗(yàn)和文學(xué)視覺(jué)，深刻地闡釋著這一時(shí)代的題旨。

小說(shuō)以湘中趙章這個(gè)小山村為舞臺(tái)，緊扣“土地與人” 這一人類(lèi)生存關(guān)系展開(kāi)故事情節(jié)，從而冷靜地闡發(fā)出趙章農(nóng)民在當(dāng)代變革風(fēng)云中的生存方式所賦予的獨(dú)特的行為方式、價(jià)值觀念和生命歸宿。

作者以近乎寫(xiě)實(shí)的筆墨敘寫(xiě)著趙章惡劣的自然環(huán)境。“趙章是一個(gè)山村。趙章的山，除了雞鳴山，其余的山，不高也不矮，就像一鍋蒸熟的饅頭，重疊綿延。趙章有300多戶(hù)人家，所有房屋，依山而建，背北面南。因?yàn)樨毟F，趙章的房子絕大多數(shù)低矮破舊……”

在如此貧瘠的土地上，傳統(tǒng)的農(nóng)耕方式，造就趙章農(nóng)民的貧窮生活和苦難人生?！啊B(yǎng)女莫嫁趙章村，桶水要洗五代人。一根紅薯早晚分，中餐還得吃草根。這首民謠雖然極其夸張，但十分形象地說(shuō)明了趙章村的干旱、貧窮、落后。這里的男青年找對(duì)象十分困難，‘自由戀愛(ài)‘婚姻自主無(wú)異癡人夢(mèng)話(huà)。在這里，家中略有積蓄，只要舍得彩禮，癩蛤蟆也能吃上‘天鵝肉。沒(méi)錢(qián)的：有女就對(duì)‘扁擔(dān)婚（換親），沒(méi)女的，又沒(méi)有錢(qián)，是個(gè)白馬王子，也只能‘全家捆綁雙腿上，婆娘崽女是自己——打單身了?！泵鎸?duì)這樣的土地和生存環(huán)境，趙章農(nóng)民沒(méi)有氣餒和絕望，他們像石板藤一樣，堅(jiān)守著，奮斗著，企圖改變自己的命運(yùn)，走出貧窮，走向富裕。

老支書(shū)趙得貴是一名抗美援朝的榮退殘疾軍人，他放棄城市里安逸的工作和生活，滿(mǎn)腔熱血回到貧窮的趙章，希望帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們叩開(kāi)富裕的天堂之門(mén)。但是，因?yàn)閻毫拥淖匀画h(huán)境和中國(guó)幾千年傳統(tǒng)的農(nóng)耕方式，理想總是不能與現(xiàn)實(shí)重合。在改革大潮浪涌的時(shí)期，老支書(shū)趙得貴終于意識(shí)到這一點(diǎn)，于是他懇請(qǐng)大能人章玉德留下帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們開(kāi)墾致富之路。章玉德欣然留下，滿(mǎn)票當(dāng)選村長(zhǎng)。章玉德因?yàn)閻?ài)情受挫外出闖蕩了8年，經(jīng)過(guò)風(fēng)雨，見(jiàn)過(guò)世面。他契合改革大潮，憑借在外面了解的經(jīng)驗(yàn)，叛逆?zhèn)鹘y(tǒng)的農(nóng)耕經(jīng)營(yíng)方式，向鄉(xiāng)村企業(yè)化邁步：打水井、開(kāi)煤窯、辦工廠……趙章農(nóng)民因此開(kāi)始富裕起來(lái)了。

章玉德對(duì)傳統(tǒng)農(nóng)耕經(jīng)營(yíng)方式的叛逆只是簡(jiǎn)單而粗放的，以污染環(huán)境和破壞生態(tài)為代價(jià)。當(dāng)深化改革，中國(guó)社會(huì)向現(xiàn)代科技文明邁進(jìn)，實(shí)行產(chǎn)業(yè)調(diào)整時(shí)，對(duì)傳統(tǒng)農(nóng)耕經(jīng)營(yíng)方式的簡(jiǎn)單叛逆，顯然已經(jīng)不適宜于時(shí)代了，趙章鄉(xiāng)村企業(yè)因此破產(chǎn)，趙章農(nóng)民的持續(xù)發(fā)展因此夢(mèng)碎。于是茫然、失意、苦悶、頹廢、痛苦，糾結(jié)于趙章人的天空。大學(xué)生村官趙芙蓉的到來(lái)，新知識(shí)，新理念，結(jié)合趙章原有的探索，使趙章徹底叛逆?zhèn)鹘y(tǒng)農(nóng)耕方式，使趙章開(kāi)始真正意義的現(xiàn)代科技文明的進(jìn)程，酣暢地實(shí)現(xiàn)騰飛的夢(mèng)想。

“文章合為時(shí)而著，詩(shī)歌合為時(shí)而作?！睌?xiě)當(dāng)代農(nóng)村的大變革，《山村夢(mèng)魂》的題材本身就具有突出的時(shí)代特性及社會(huì)意義。作者能夠在自己生活積累的基礎(chǔ)上，選取一個(gè)小山村的變遷過(guò)程，深入開(kāi)掘題材的內(nèi)涵，融入對(duì)時(shí)代生活與人生的深刻理解和獨(dú)到感悟，賦予作品深厚的審美意蘊(yùn)，并且努力將小說(shuō)的情節(jié)與小說(shuō)的人物典型化，力求將生活表象背后的深刻矛盾及本質(zhì)性的東西揭示出來(lái)，將題材本身的一般性社會(huì)意義，用足夠的藝術(shù)功力轉(zhuǎn)換成文學(xué)性意義，這無(wú)疑是成功的，這樣的作品也就具有了優(yōu)秀小說(shuō)的文學(xué)品質(zhì)。

改革開(kāi)放的確取得了各方面的成就，但任何事物都有它的兩面性，改革開(kāi)放也帶進(jìn)了西方一些糟粕，最典型的是過(guò)度的個(gè)性解放和過(guò)分的性開(kāi)放，這些東西極大地改變了人們關(guān)于個(gè)性與性的認(rèn)識(shí)，強(qiáng)烈地沖擊著中國(guó)幾千年傳統(tǒng)愛(ài)情道德的文明理念?？v觀這些沖擊，城市要顯著于農(nóng)村。

《山村夢(mèng)魂》依附湘中這塊土地，緊扣人物的命運(yùn)和情感來(lái)抒寫(xiě)，描寫(xiě)了章玉德、王桃花、趙彩云、劉文杰、章春香、趙涌波等幾組人的情感糾葛和人生命運(yùn)的跌宕。小說(shuō)對(duì)情感的描述，沒(méi)有符號(hào)式地直白地表現(xiàn)過(guò)度的個(gè)性解放和過(guò)分的性開(kāi)放對(duì)當(dāng)代農(nóng)村的影響，而是通過(guò)生存環(huán)境的漸變，從而使小說(shuō)中的人物對(duì)個(gè)性和性有了初步的認(rèn)識(shí)和基本的追求。例如，小說(shuō)描寫(xiě)了章玉德與王桃花、趙涌波與智障女王菊花等人物的婚姻的改變，這些改變，無(wú)疑受到了時(shí)代的影響和趙章生存環(huán)境的改變——章玉德帶領(lǐng)鄉(xiāng)親對(duì)傳統(tǒng)農(nóng)耕經(jīng)營(yíng)方式的簡(jiǎn)單而粗放的叛逆從而走向富裕的過(guò)程中。但他們婚姻的改變，并不是簡(jiǎn)單的性的改變，更不是淫蕩的，骨子里是對(duì)中國(guó)幾千年傳統(tǒng)愛(ài)情道德文明理念的固守。例如章玉德與趙彩云的生死之戀，王桃花與劉文杰的不離不棄，趙涌波與章春香的愛(ài)你在心。這些人物的愛(ài)情，就像中國(guó)幾千年愛(ài)情楷模梁祝之愛(ài)一樣，美麗動(dòng)人。

鄉(xiāng)村對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)愛(ài)情道德文明理念的固守，作者是持贊美態(tài)度的。趙章鄉(xiāng)村企業(yè)破產(chǎn)，章玉德、王桃花、趙涌波等曾短暫地離開(kāi)土地去城市打工。城鄉(xiāng)對(duì)個(gè)性和性的差異，便自然而然地凸現(xiàn)了出來(lái)，造成他們的不適應(yīng)，也給他們的心靈造成了傷痛。趙彩云病死后，縣城相親，面對(duì)唐麗時(shí)尚的試婚要求，章玉德落荒而逃，從而相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間封閉自己，沉浸在與趙彩云相親相愛(ài)的記憶里。趙涌波堅(jiān)決拒絕妓女的誘惑，王桃花拼死拒絕發(fā)廊打工等等。這些故事情節(jié)的設(shè)置，實(shí)質(zhì)上是作者對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)愛(ài)情道德的留戀以及對(duì)現(xiàn)代愛(ài)情文明的正視。也正因?yàn)槿绱?，小說(shuō)雖然對(duì)人物的情感和人物的性愛(ài)有不少的篇幅，但文筆干凈明麗，激人向上，沒(méi)有墮落淫穢，這無(wú)疑是成功的，是符合優(yōu)秀文學(xué)作品應(yīng)該具有的品性的。

（作者單位：湖南省文聯(lián)）

責(zé)任編輯 ? ?張韻波