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        內(nèi)蘊在通俗唱法之中的美聲元素融合與剖析

        2015-05-30 14:15:47陳薇
        文化產(chǎn)業(yè) 2015年6期
        關(guān)鍵詞:元素美聲唱法融合

        陳薇

        摘 要:我國聲樂表演主要有美聲、民族和通俗唱法三種不同類型,它們各有其特點和表現(xiàn)形態(tài),但又在本質(zhì)上體現(xiàn)出其中的相同之處,尤其是通俗唱法與美聲唱法這兩種形式,相互區(qū)別又相互聯(lián)系,其中的淵源千絲萬縷、互為牽扯,通俗唱法側(cè)重于對情感的表達,是平民、自然的表現(xiàn)方式;而美聲唱法以聲音的共鳴和力度來展現(xiàn)其觸及內(nèi)心的力量,其發(fā)音注重規(guī)范和講求技巧,歷代與宗教、政治、權(quán)力相連。但是,兩者都講究以情帶聲,用聲線的柔美流暢傳達內(nèi)心的情感,同時,通俗唱法中蘊含有美聲的元素,借鑒了美聲的科學(xué)發(fā)聲方法和技巧,呈現(xiàn)出愈演愈烈的融合態(tài)勢。

        關(guān)鍵詞:通俗唱法;美聲唱法;元素;融合;

        中圖分類號:J722.7 文獻標識碼:A 文章編號:1674-3520(2015)-06-00-01

        在當今聲樂界,呈現(xiàn)出各種聲樂唱法“跨界”融合的現(xiàn)象,打破了以往單純一種唱法的單調(diào)格局,展現(xiàn)出各種通俗唱法和美聲唱法相融合的態(tài)勢,這種趨勢不僅提升了歌曲的駕馭能力,而且其“百花齊放、百家爭鳴”的特色,也滿足了音樂聽眾的需求。在通俗唱法與美聲唱法融合的趨勢中,從歲月的流淌中可以看到美聲元素在通俗唱法中的運用和支持,并且從美聲發(fā)聲方法和音樂表現(xiàn)方法等方面,可以實現(xiàn)兩者之間的融合與發(fā)展。

        一、通俗唱法和美聲唱法的概念及特點闡述

        (一)通俗唱法與美聲唱法相比,流行時間并不長,它以樸素而真摯的歌曲語言為本,通過與社會生活的密切相聯(lián),吶喊出屬于時代特征、富于個性的演唱形式,同時,在近年的通俗唱法中也滲入了散文式、口語化的通俗歌詞,使通俗唱法的語言性特點更為顯著,展現(xiàn)出較高的規(guī)范性和文學(xué)造詣。

        (二)美聲唱法源于17世紀的意大利歌唱風格,在以意大利為主體的歐洲傳統(tǒng)美聲唱法中,強調(diào)嚴格的聲部區(qū)分,注重聲音與氣息的一致、音頻連接均勻而平穩(wěn),在戲劇和音樂劇的結(jié)合之下,獨唱形式改寫了復(fù)調(diào)的合唱形式;隨后,伴隨著歌劇的亮麗登臺,美聲唱法更加趨于完善,它以優(yōu)美的交響樂和明亮的聲音寓示出獨唱時代的正式來臨,諸如:《茶花女》、《阿依達》、《傷逝》等代表作的歌劇作品,使音樂與戲劇、詩歌、舞蹈融為一體。

        美聲唱法的歌唱特點主要展現(xiàn)在:音色與聲區(qū)的統(tǒng)一;母音位置清晰、一致;自然、聲情并茂的歌唱特點。

        二、通俗唱法中美聲的發(fā)聲技巧融合

        (一)通俗唱法要借鑒美聲唱法的氣息運用技巧元素。對于聲樂而言,聲音的氣息控制起著關(guān)鍵性的作用,具有良好氣息控制能力和技巧,則能夠展現(xiàn)出廣闊的歌唱空間,通俗唱法要借鑒美聲唱法中的科學(xué)氣息呼吸法,用適合的訓(xùn)練方法進行氣息的控制與運用,通過對氣息高低、強弱的自如控制,達到高、中、低音域的統(tǒng)一。如:臺灣流行天后鄧麗君的《何日君再來》歌曲,就在多處地方運用到了氣聲,其源于美聲唱法中科學(xué)的呼吸方法,將這首歌曲中的憂愁、煩惱、無奈演繹得淋漓盡致,動人心魄。

        (二)通俗唱法借鑒美聲唱法的咬字、吐字技巧元素。通俗唱法與美聲唱法都有共同點,即是對發(fā)聲的共鳴的統(tǒng)一追求,美聲唱法之中有其特有的咬字、吐字發(fā)聲技巧,通俗唱法可以借鑒和運用美聲唱法中的技巧元素,以共鳴性、清晰性、連貫性和統(tǒng)一性為原則,通過發(fā)聲器官和咬字器官的協(xié)調(diào)控制,運用“咽腔”進行共鳴發(fā)聲,進行聲音的訓(xùn)練。同時,注重聲母和韻母的咬字過渡自然,力求整部樂曲的銜接與過渡,保持統(tǒng)一與連貫。

        (三)通俗唱法要借鑒美聲唱法中真假聲的技巧元素。。在自然聲區(qū):要采用真聲與假聲混合的聲音,要呈現(xiàn)出自然而輕松的狀態(tài),這是在進行真假聲搭配比例的科學(xué)合理運用下,才能達到的技巧;在過渡聲區(qū):由于通俗唱法的高音沒有美聲唱法的高音部分高,因此,可以借鑒美聲唱法中的“關(guān)閉”技巧,用真假混聲推出之后,再進行適當?shù)摹瓣P(guān)閉”,使聲音從中聲區(qū)平穩(wěn)地過渡到高音區(qū)。

        這種美聲唱法的氣息呼吸技巧和“關(guān)閉”的技巧,可以使通俗唱法更加完善,解決通俗唱法中存在的許多技巧問題,在通俗歌唱的舞臺上展現(xiàn)出獨特的魅力,如:通俗歌手齊豫的《橄欖樹》,就以美聲唱法的氣息和共鳴而雅俗共賞;通俗歌手韓紅的《天路》,則通過其運用美聲唱法中保持高位咬字,并通過腰腹的對抗力來逐步增強氣息,從而達到樂曲的高潮。另外,通俗唱法還借鑒美聲唱法中的歌劇聲音展現(xiàn)技巧元素,如:啞音、吶喊、裝飾音、滑音、泣聲等特殊的聲音技巧,再現(xiàn)出特定的生活場景,抒發(fā)出內(nèi)心特殊的情感,這些特殊美聲技巧元素,以其特殊的、暗淡的聲音色彩效果,實現(xiàn)了通俗唱法與美聲元素的完美融合。

        三、通俗唱法中美聲的音樂表現(xiàn)方法的融合

        (一)音樂作品中的形象塑造。通俗唱法和美聲唱法不僅在聲音、氣息等方面進行借鑒與融合,更為重要的一點是要展現(xiàn)出聲樂作品的不同音樂形象,要通過歌曲表達出鮮活的生命世界、動人心魄的感人故事,而要達到這個效果,就需要借助于聲音的技巧來進行完美塑造,美聲唱法與通俗唱法都注重這種音樂形象的塑造。

        (二)音樂作品中的文學(xué)藝術(shù)性。通俗唱法和美聲唱法作為不同的唱法形式,但其歌詞內(nèi)容都必然展現(xiàn)出與詩歌或文學(xué)密切相聯(lián)的特性,它們的唱法需要與音樂、文學(xué)相結(jié)合,才能蛻變?yōu)樾碌乃囆g(shù)形式,通過歌詞的韻律感悟出內(nèi)蘊的思想、文學(xué)情趣和意境,如:美聲唱法中的浪漫詩歌,就通過運用輕聲、半聲和高、低聲區(qū)上的減弱等技巧,充分體現(xiàn)出了浪漫詩歌的幽靜、細致、溫婉的情懷與格調(diào)。通俗唱法也是如此,它通過詞曲家對生活的感悟,用通俗易懂的歌詞和優(yōu)美的旋律,捕捉生活中蘊藏的真實、樸實的情感,體現(xiàn)出內(nèi)在的文學(xué)魅力。

        從上述通俗唱法與美聲唱法的技巧元素融合的剖析之中,我們不難看到,在音樂藝術(shù)的大家庭中,各種音樂藝術(shù)形態(tài)不僅有其獨特的區(qū)別特征,也有其內(nèi)在的互通與共融之處,在它們或多或少的表現(xiàn)技巧和元素之中,都必然牽涉到諸多形式的聯(lián)系,從通俗唱法之中對美聲唱法的借鑒與融合中,我們看到了美聲唱法技巧元素對通俗唱法的支持,并在發(fā)聲技巧和音樂藝術(shù)表現(xiàn)等方面都實現(xiàn)了共融,在完美的融合狀態(tài)下,使大家的審美疲勞又注入了新鮮的“血液”,使聲樂藝術(shù)更為悠遠久長。

        參考文獻:

        [1]李人亮.美聲唱法在音樂劇中的位置與其他唱法的區(qū)別[J]. 藝術(shù)研究. 2011(03)

        [2]魏翔.美聲歌曲融入通俗音樂元素的思考與探索[J]. 劇影月報. 2011(02)

        [3]劉猛.論音樂劇唱法的美聲支持[J]. 作家. 2011(04)

        [4]陸小兵.從美聲唱法的發(fā)展與演變,看人們在各個時期的聲樂審美趨向[J]. 音樂創(chuàng)作. 2010(02)

        [5]于洋.淺析美聲唱法發(fā)展簡史[J]. 北方音樂. 2010(01)

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