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        中國(guó)國(guó)家博物館藏古代書(shū)法(下)

        2015-05-30 10:48:04楊軍
        中國(guó)書(shū)畫(huà) 2015年6期
        關(guān)鍵詞:詩(shī)卷碑學(xué)書(shū)風(fēng)

        楊軍

        編者按:中國(guó)國(guó)家博物館藏明代書(shū)法較為豐富,其藏清代書(shū)法則可謂洋洋大觀,這些藏品足以對(duì)明清書(shū)法史做詳盡的描述,反映了明清兩代書(shū)法風(fēng)格的變遷、書(shū)學(xué)思想的差異。本期我們按照書(shū)札、立軸、扇面三個(gè)類(lèi)別依次向讀者推介并配有專(zhuān)文賞析。這些作品中既有明清書(shū)畫(huà)家、學(xué)人如朱耷、王國(guó)維等的書(shū)扎,又有“吳中三子'等的扇面,還有“晚明四家”中董其昌等、明末“珠樹(shù)”中王鐸等的巨軸。兼于對(duì)書(shū)風(fēng)多樣性的考慮,我們除選取了明中晚期帖學(xué)集大成者的書(shū)作外,更選取了晚明狂放書(shū)風(fēng)的代表,同時(shí)兼顧了明清篆、隸書(shū)法的發(fā)展,對(duì)碑學(xué)在清代的興盛也進(jìn)行了直接而深入的觀照。此外 ,像王守仁、陳繼儒、阮元等明清學(xué)者墨跡也有涉及。限于篇幅,在眾多的明清手卷中,我們精選了董其昌《行書(shū)李頎詩(shī)卷》,該作是董其昌晚年精品,墨色變化精微,筆觸平淡含蓄,展現(xiàn)了董書(shū)晚年“欲力去秀媚、歸于平淡”的審美追求,是不可多得的書(shū)法精品。

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