邵大箴

馬國(guó)強(qiáng)，1952年生，祖籍河南省溫縣。畢業(yè)于河南大學(xué)美術(shù)系中國(guó)畫(huà)專業(yè)。1982年入中國(guó)畫(huà)研究院（現(xiàn)中國(guó)國(guó)家畫(huà)院）人物畫(huà)創(chuàng)研班進(jìn)行創(chuàng)作。現(xiàn)為中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)畫(huà)藝委會(huì)委員，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院研究員，河南省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)名譽(yù)主席，河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席等。出版有《馬國(guó)強(qiáng)人物畫(huà)集》《馬國(guó)強(qiáng)人物畫(huà)》《馬國(guó)強(qiáng)人物畫(huà)選》等。

在當(dāng)今中國(guó)畫(huà)人物畫(huà)領(lǐng)域，馬國(guó)強(qiáng)是一位智勇雙全的驍將。說(shuō)他有智，因?yàn)樗恢皇蔷毷诸^功夫，只顧繪畫(huà)實(shí)踐，還善于用心思考藝術(shù)問(wèn)題和探索創(chuàng)新之路；說(shuō)他有勇，他在自己的藝術(shù)創(chuàng)作和他從事的社會(huì)工作上有股不怕風(fēng)險(xiǎn)、不計(jì)得失的闖勁。從河南大學(xué)美術(shù)系畢業(yè)之后，他—方面專攻人物畫(huà)創(chuàng)作，另—方面，又在新聞戰(zhàn)線干出了一番轟轟烈烈的事業(yè)，不僅做過(guò)與美術(shù)有關(guān)的《河南畫(huà)報(bào)》的主編，更主辦過(guò)聲名顯赫的《大河報(bào)》。在《大河報(bào)》他主持工作近十年，主要在他的精心操勞下，這份報(bào)紙不可思議地躋身世界報(bào)業(yè)百?gòu)?qiáng)。馬國(guó)強(qiáng)在這個(gè)過(guò)程中，并沒(méi)有放棄他酷愛(ài)的人物畫(huà)，他似乎把辦報(bào)工作視作是自己人生經(jīng)歷中一次難得的鍛煉機(jī)會(huì)。人物畫(huà)家，必須接觸人、了解人、熟悉人。畫(huà)畫(huà)必須有辯證的思維方法，而這種思維方法，往往可以在社會(huì)交往中通過(guò)觸類(lèi)旁通、舉一反三獲得。這也許就是馬國(guó)強(qiáng)回顧這段人生歷程時(shí)，不僅沒(méi)有絲毫懊悔之意，反而有些自豪的原因吧！當(dāng)然，同時(shí)游刃有余地做兩類(lèi)不同心愛(ài)的事，不能不說(shuō)他思維轉(zhuǎn)換之敏捷和處事能力的過(guò)人。

畫(huà)畫(huà)，首先是一種手藝，要在手藝上過(guò)關(guān)必須能吃苦耐勞。畫(huà)畫(huà)，又不止于手藝，人物畫(huà)要達(dá)到形神兼?zhèn)?，要能傳達(dá)情、趣、韻、意，還要作者有相關(guān)的生活經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)修養(yǎng)，更要有悟性。為獲得過(guò)硬的造型能力，馬國(guó)強(qiáng)付出過(guò)辛勤的勞動(dòng)，直到今天他還在手藝的純熟、完善上下功夫。與此同時(shí)，他很重視全面提高自己的修養(yǎng)，不斷深入體悟藝術(shù)的創(chuàng)造原理。關(guān)于中國(guó)畫(huà)人物畫(huà)的造型，20世紀(jì)以來(lái)—直有筆墨造型與素描造型之爭(zhēng)。撇開(kāi)國(guó)畫(huà)界的門(mén)戶之見(jiàn)不說(shuō)，看看20世紀(jì)人物畫(huà)的成就，就明白合理吸收西畫(huà)素描造型和寫(xiě)生的方法，對(duì)現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)人物畫(huà)的發(fā)展是有益的。所謂“合理吸收”，就是將西畫(huà)塑造人物的技巧用于筆墨結(jié)構(gòu)與趣味之中，而又不拘泥西畫(huà)的解剖、透視和光影方法。馬國(guó)強(qiáng)接受的是“中西融合”式的美術(shù)教育，那時(shí)美術(shù)界對(duì)中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)審美觀與筆墨問(wèn)題還不夠自覺(jué)。但畢業(yè)之后，他在藝術(shù)實(shí)踐中逐漸意識(shí)到這一問(wèn)題的重要性，特別是在1982年參加當(dāng)時(shí)中國(guó)畫(huà)研究院主辦的第二期“中國(guó)畫(huà)人物畫(huà)創(chuàng)研班”之后，他一方面注意研究現(xiàn)實(shí)生活中的人，注意寫(xiě)生，另—方面認(rèn)真研究中國(guó)畫(huà)人物畫(huà)傳統(tǒng)。由近及遠(yuǎn)，從黃胄到蔣兆和、徐悲鴻，往上直追任伯年、陳老蓮，并結(jié)合他們?nèi)宋锂?huà)的成就，研究宋代用線的方法。在當(dāng)代畫(huà)家中，他既關(guān)注北方畫(huà)派在形象塑造上的成就，也吸收浙派在運(yùn)用線方面的特長(zhǎng)?？傊?，他能綜合地吸收諸家長(zhǎng)處，為我所用。長(zhǎng)期以來(lái)，他琢磨和摸索的是如何用有表現(xiàn)力的線創(chuàng)造人物形象，也就是說(shuō)既要發(fā)揮中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)線特有的審美特色，又要使線為特定的形象塑造服務(wù)。作為中國(guó)畫(huà)造型骨干的線，通過(guò)它的強(qiáng)弱、曲直、長(zhǎng)短、粗細(xì)、濃淡、虛實(shí)、轉(zhuǎn)折等變化來(lái)表現(xiàn)物象的形體、質(zhì)感和動(dòng)勢(shì)等復(fù)雜關(guān)系構(gòu)成的形態(tài)、情態(tài)，同時(shí)表達(dá)作者主觀的感情。與線同時(shí)發(fā)揮作用的是皴、擦、點(diǎn)、染的筆法、墨法，正是這些線法、墨法與筆法的同時(shí)使用，才能使表現(xiàn)客觀物象和作者主觀感情的畫(huà)面有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力。

我們觀察馬國(guó)強(qiáng)近二十多年的藝術(shù)歷程，不難發(fā)現(xiàn)他正是在追求中國(guó)畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言表現(xiàn)力上做了許多探索。在這個(gè)過(guò)程中，他肯定有過(guò)許多苦惱，也從中找到了極大的樂(lè)趣。只是，作為一位有社會(huì)責(zé)任感的藝術(shù)家，他也清醒地認(rèn)識(shí)到，繪畫(huà)語(yǔ)言雖有獨(dú)立的審美特質(zhì)，但它畢竟要為表達(dá)一定的社會(huì)內(nèi)容服務(wù)，才能發(fā)揮更大的藝術(shù)功能。因此，他在繪畫(huà)題材內(nèi)容上是有嚴(yán)格選擇的，他畫(huà)少數(shù)民族人物或古裝詩(shī)意人物，不是出于獵奇和炫耀筆墨的目的，而是表達(dá)某種人文精神，彰顯某種精神氣質(zhì)。近幾年，他把更多的精力用在他更熟悉的中原地區(qū)勞動(dòng)者形象的刻畫(huà)上。這些身處改革開(kāi)放新時(shí)代、面臨市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的中原地區(qū)當(dāng)代普通工人、農(nóng)民的形象，目前還很少在繪畫(huà)作品中出現(xiàn)，可以說(shuō)馬國(guó)強(qiáng)進(jìn)入了一個(gè)人物畫(huà)未被開(kāi)墾的處女地。讀他的這些人物畫(huà)，首先感到他對(duì)被描繪對(duì)象的熟悉與感情，他筆下的人物形象親切、質(zhì)樸而機(jī)智。他塑造單個(gè)人物的形象，也畫(huà)眾多人物的場(chǎng)面。由于他有很強(qiáng)的速寫(xiě)能力，能用畫(huà)筆迅捷而生動(dòng)地勾畫(huà)出人物的輪廓和動(dòng)態(tài)，畫(huà)面上強(qiáng)烈的生活氣息迎面而來(lái)。這些人物不是靜止的，他們似乎在我們周?chē)顒?dòng)著：這些人物是親和的，似乎在與畫(huà)外的觀眾進(jìn)行交流。在多人物的構(gòu)圖中，馬國(guó)強(qiáng)在刻畫(huà)不同人物的表情和內(nèi)心活動(dòng)時(shí)，更多地注意人物情緒的刻畫(huà)和畫(huà)面氣氛的渲染。

格調(diào)清新、明朗與抒情，是馬國(guó)強(qiáng)筆下人物形象的一個(gè)鮮明特點(diǎn)。產(chǎn)生這種藝術(shù)效果的重要原因是馬國(guó)強(qiáng)的用線兼有剛直的清晰感與柔和的流動(dòng)感。他善于處理畫(huà)面整體與細(xì)部的關(guān)系，就整個(gè)畫(huà)面來(lái)說(shuō)，眾多的線往往組合成大的動(dòng)勢(shì)，而具體到某一組或某個(gè)局部，線的排列則在并行、交叉、重疊中，在斷續(xù)、轉(zhuǎn)折中產(chǎn)生微妙的變化，造成似音樂(lè)般的節(jié)奏與韻律，產(chǎn)生一種情致與趣味，而墨的濃淡渲染加強(qiáng)了畫(huà)面視覺(jué)與心理的感染力。這不能不說(shuō)是馬國(guó)強(qiáng)從傳統(tǒng)繪畫(huà)中獲得了啟發(fā)和熟練地掌握了書(shū)法用線特點(diǎn)所致。而正是他這些特有的語(yǔ)言表現(xiàn)技巧和他作品的題材內(nèi)容相結(jié)合，構(gòu)成了他在當(dāng)代中國(guó)畫(huà)人物畫(huà)領(lǐng)域獨(dú)特的、不同于他人的風(fēng)格面貌。

馬國(guó)強(qiáng)的藝術(shù)創(chuàng)造正處在“進(jìn)行式”中，和一切有成就的藝術(shù)家一樣，他懂得一個(gè)藝術(shù)家風(fēng)格的相對(duì)穩(wěn)定既是重要、必要的，同時(shí)又是對(duì)自己一個(gè)新的提示：切忌重復(fù)自我。他現(xiàn)正在滿懷信心地運(yùn)用他旺盛的精力、冷靜的理性精神和對(duì)藝術(shù)的熱情，為展現(xiàn)自己新的創(chuàng)作面貌做新的探索。