馮心宇

摘要：在歐美日動(dòng)漫作品強(qiáng)烈影響的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫業(yè)界，題材問(wèn)題早已顯現(xiàn)。一味地分析比較技術(shù)缺陷已成過(guò)去式，作為動(dòng)畫創(chuàng)意的第一步，題材創(chuàng)新必須重視起來(lái)。本文針對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫題材難以突破的情況探究其困境現(xiàn)狀、形成原因，以求解決方法。

關(guān)鍵詞：國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫；題材；創(chuàng)新

一部動(dòng)畫作品想要在商業(yè)性上達(dá)到頂峰，題材必然要向主流市場(chǎng)靠攏。尤其在我同沒(méi)有完善的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)鏈情況下，題材更是創(chuàng)作初期的重中之重。而我們卻只顧緊抓敏感爭(zhēng)議的部分不放，創(chuàng)新更是無(wú)從談起。

l 動(dòng)畫題材困境顯現(xiàn)

1986年出品的《葫蘆兄弟》、1999年出品的《寶蓮燈》、2003年出品的《哪吒?jìng)髌妗?。這三部著名的動(dòng)畫作品大家并不陌牛，皆以神話奇幻少兒向故事為題材被市場(chǎng)廣泛接受。濃眉大眼，一身正氣的小主人公，包括發(fā)型衣飾在內(nèi)都頗為相似。雖然跨度近20年，但究其本質(zhì)，國(guó)產(chǎn)主流動(dòng)出差的角色設(shè)定并未產(chǎn)牛重大突破。

不論二維方面還是三維方面，我們對(duì)傳統(tǒng)少兒元素都過(guò)丁執(zhí)著，造型普遍稚氣簡(jiǎn)單，缺乏辨識(shí)度，畫面平板多用純色。弘揚(yáng)民族文化精神，教育年輕一代追溯歷史尋根，是一件值得推崇的事情。但這不是一張標(biāo)簽，哪里都可以貼上。不假思索地套用傳統(tǒng)故事，漫無(wú)目的地借鑒民族文化使很多作品莫名其妙。對(duì)傳統(tǒng)文化的“利用”應(yīng)張弛有度，某些思維禁錮的題材需要適可而止。

我們既有意將動(dòng)畫做產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展，那么沒(méi)有突破的題材將是這條鏈子上最大的裂縫。蔡志忠先牛說(shuō)，題材不能地域性，不能特殊口味，我們不能拿皮蛋和臭豆腐去賣給全世界。全球化大環(huán)境下，我們的作品必須主動(dòng)滲入世界文化，獲得審美認(rèn)同，而不是以被動(dòng)姿態(tài)期待別人的矚日。這一點(diǎn)，所有動(dòng)畫工作者都了然丁朐，卻又非常遺憾地?zé)o法切實(shí)做到。

2 傳統(tǒng)文化環(huán)境限制

2003年12月至2006年5月，日本雜志《周刊少年Jump》連載了一部新人作者大場(chǎng)鶇創(chuàng)作的漫畫《死亡筆記》，后由MADHOUSE公司改編成動(dòng)畫。這是一部典型的與社會(huì)主流價(jià)值觀相背離的題材作品。其最受人矚日之處是與以往熱血少年漫畫截然不同的思想——信仰消滅犯罪創(chuàng)造和平新世界的主角，到底是救世主還是罪人。隨著作品而紅的死亡筆記本及其相關(guān)周邊產(chǎn)品，在國(guó)內(nèi)引起軒然大波，最終遭禁。

我國(guó)大陸動(dòng)畫市場(chǎng)相比香港特別行政區(qū)及臺(tái)灣，顯然要敏感得多。不論國(guó)產(chǎn)還是引進(jìn)，在意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域都承載了太多的期望與責(zé)任，全部被無(wú)端強(qiáng)化到維護(hù)社會(huì)和諧，促進(jìn)民族全面發(fā)展的高度，稍有敏感的成人題材便會(huì)立馬劃人邊緣范圍，面臨禁播危險(xiǎn)。菜刀可能劃傷于指，那么我們就不做菜了嗎？更遑論全面禁止是不可能做到的。面對(duì)思維不成熟的少年兒童，變堵為疏的即時(shí)教育比“不準(zhǔn)”二字更加行之有效。另外，我們的審批并未建立過(guò)特別明確的標(biāo)準(zhǔn)?；蛟S，不制定明確的標(biāo)準(zhǔn)正是我們的審批部門特別鐘愛(ài)的一種慣例做法，因?yàn)檫@樣就能游離丁規(guī)則之上進(jìn)行臨場(chǎng)解讀，從而實(shí)時(shí)依據(jù)自己的需要對(duì)某件事情進(jìn)行定性。

國(guó)外也有類似對(duì)動(dòng)漫產(chǎn)品審批的情況，卻不似我們“一刀切”的做法，他們更加注重的是高質(zhì)量的多樣性作品，而不是掌控所有作品的題材范圍和故事樣本。大陸的動(dòng)畫工作者深諳一個(gè)道理，一旦被掛上不利丁社會(huì)發(fā)展和兒童成長(zhǎng)的大牌子，將永無(wú)翻身之日。審批不過(guò)反復(fù)修改的消息傳出，媒體和大眾所有的眼睛都只盯著消極因素猛看，批評(píng)爭(zhēng)議如山倒，讓人招架不住。這令題材創(chuàng)新變得更加艱難，編劇們不敢做更多的改變，生怕作品偏離主旋律被拱上風(fēng)口浪尖，落得不好的下場(chǎng)。思維受限，創(chuàng)作動(dòng)力隨之減弱，作品自然也就敷衍了事。再多的政策扶持與資金支持，屏幕上也不會(huì)出現(xiàn)令人耳日一新的面孔。受眾多元化心理得不到滿足，自然而然只能去歐美日的動(dòng)畫作品中尋求慰藉。

確實(shí)，中國(guó)文化信奉中庸之道，強(qiáng)調(diào)和諧統(tǒng)一，歷史傳統(tǒng)造就了我們寬厚和合的民族性格。我們的歸屬感比任何民族都要強(qiáng)烈，現(xiàn)今的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫行業(yè)深刻地表現(xiàn)出了這一點(diǎn)。與群體格格不入的題材處境會(huì)十分尷尬，大家互相觀察，亦步亦趨地進(jìn)行著創(chuàng)新探索，成效甚微。

就世界范圍而言，拋卻所有外部因素單看題材本身，除卻某些超出大眾道德底線的作品之外，真正無(wú)聊淺薄、怪異黑暗的殘次品是少之又少的。但凡清醒的創(chuàng)作者都不會(huì)利用動(dòng)畫藝術(shù)做出有違人性的宣傳，沒(méi)有誰(shuí)的本意是摧毀世界和平，宣揚(yáng)負(fù)面情緒。只是我們總被模糊焦點(diǎn)，抓不住閃光之處。也有這樣一類編?。▽?dǎo)演），從未將市場(chǎng)納入考慮范圍，他們只想通過(guò)一部作品尋找與他們一樣游離丁邊緣的同類。無(wú)奈的是，只要他們身處中國(guó)，就會(huì)悲哀地發(fā)現(xiàn)，為了能將作品順利推出，某些會(huì)引起禁播問(wèn)題的情節(jié)和畫面必須反復(fù)弱化處理。

3

政策制度缺陷彌補(bǔ)

日本市場(chǎng)有一套成熟的“熱賣漫畫出動(dòng)畫”模式，而中國(guó)大多數(shù)觀眾甚至媒體還沒(méi)弄清楚“動(dòng)漫”一詞的釋義。時(shí)至今日，我們口口聲聲討伐中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的時(shí)候，漫畫甚至都不在焦點(diǎn)范圍內(nèi)，對(duì)“先漫后動(dòng)”的優(yōu)勢(shì)更是一無(wú)所知。漫畫家們思維活躍，天馬行空，對(duì)題材的把握格外游刃有余。漫畫編輯嚴(yán)格把關(guān)之后推出的連載，受到差評(píng)立馬撤下，受到追捧則由動(dòng)畫公司制作動(dòng)畫劇集趁熱打鐵推出。這樣不僅避免趕鴨子上架編寫某類型題材動(dòng)畫劇本，漫畫連載過(guò)程也為動(dòng)畫的推出進(jìn)行預(yù)熱，相當(dāng)丁為動(dòng)畫做一個(gè)市場(chǎng)探測(cè)步驟，積累人氣。出現(xiàn)任何問(wèn)題都可在漫畫連載初期解決，降低商業(yè)風(fēng)險(xiǎn)。

一部作品是不可能面面俱到的，更不用說(shuō)我們現(xiàn)在的動(dòng)畫播出標(biāo)準(zhǔn)是老少皆宜。所以，分級(jí)制度必須建立。但實(shí)際情況總比我們想象中要困難得多，我國(guó)的電影分級(jí)制度仍處丁難產(chǎn)狀態(tài)，遑論動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫用自身的發(fā)展過(guò)程證實(shí)，沒(méi)有可依據(jù)的分級(jí)制度，制作和播出都陷在茫然的狀態(tài)。不僅消費(fèi)者感覺(jué)不便，動(dòng)漫制作和播出機(jī)構(gòu)也無(wú)章可循。分級(jí)并不意味著變相地接受暴力色情題材的傳播，更不會(huì)令某些題材被創(chuàng)作者永遠(yuǎn)打入冷宮。誠(chéng)然，分級(jí)制度建立之后，必會(huì)有某些制作者為商業(yè)利益利用不堪題材吸引觀眾。因此，相應(yīng)的監(jiān)管機(jī)制必不可少，對(duì)分級(jí)制度的執(zhí)行進(jìn)行嚴(yán)格把控。

另一方面，關(guān)丁題材的缺憾不能單靠政府的資金支持所彌補(bǔ)，有時(shí)政府的大力扶助甚至成了創(chuàng)作者們敷衍了事的借口。沒(méi)有危機(jī)感，沒(méi)有創(chuàng)作動(dòng)力，隨便拿來(lái)的題材只要在播出標(biāo)準(zhǔn)范圍內(nèi)便可以通過(guò)。躲在保護(hù)傘下安全舒適，題材創(chuàng)新根本是天方夜譚。政府、市場(chǎng)、創(chuàng)作者和受眾必須多方聯(lián)于，政策上提供更加寬松的創(chuàng)作環(huán)境，技術(shù)支持和資金支持并重，創(chuàng)作過(guò)程集思廣益，反饋意見(jiàn)及時(shí)到位。

4 總結(jié)

藝術(shù)性與商業(yè)性的制衡點(diǎn)在歐洲動(dòng)畫作品中完美展現(xiàn)，而我們苦苦思索卻不得。和外國(guó)的動(dòng)畫作品做各方面的比較，分析出大套的理論紙上談兵，卻不想創(chuàng)作源頭就已經(jīng)拉開差距?！邦}材”二字分量太重，可以說(shuō)承載了整部動(dòng)畫作品的成功期望，但這竟然一直不是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的關(guān)注焦點(diǎn)。我們總在口頭上呼喊著創(chuàng)新，行之有效的辦法卻寥寥無(wú)幾。突破的過(guò)程是困難的，有些時(shí)候甚至是疼痛的。但是止步不前，帶來(lái)的將是毀滅性的重創(chuàng)。