【摘要】?jī)伤螘r(shí)期是中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展的黃金時(shí)期，宋人花鳥(niǎo)小品畫(huà)以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力受到世人關(guān)注。這些以微見(jiàn)著、依托自然物象的千變?nèi)f化，將審美主體的哲思與對(duì)自然造化的審美再造完美融合，達(dá)到了渾然天成的境界。本文從靜態(tài)關(guān)照、動(dòng)態(tài)關(guān)照、移目、移步、移時(shí)、深層哲思、布局與技法等方面分析宋人小品畫(huà)的關(guān)照方式。

【關(guān)鍵詞】宋人花鳥(niǎo)小品畫(huà)；主觀性；靜態(tài)觀照；畫(huà)面布局；動(dòng)態(tài)觀照

花鳥(niǎo)畫(huà)在中國(guó)畫(huà)門(mén)類(lèi)中具有輝煌而悠久的歷史，宋人花鳥(niǎo)小品畫(huà)作為花鳥(niǎo)畫(huà)中最權(quán)威的源頭和典范，其留下的寶貴財(cái)富一直為后世所珍視。穿越時(shí)空，回歸傳統(tǒng)，宋人花鳥(niǎo)畫(huà)珍本是我們?nèi)≈槐M的美學(xué)源泉，本文試從其關(guān)照方式解讀其經(jīng)典緣由。

宋人花鳥(niǎo)小品畫(huà)經(jīng)常采用靜態(tài)觀照與動(dòng)態(tài)觀照相結(jié)合的方式，既關(guān)注物象的局部美感，記錄最美的瞬間的姿態(tài)，又關(guān)注其整體過(guò)程的本質(zhì)形象，作者參透造物，可以將不同階段觀察到的最理想的美融合在畫(huà)面之中，以達(dá)到既符合自然形態(tài)又超越自然的理想美。比如《白茶花圖》，一枝夜茶花，半夜傳來(lái)陣陣幽香，開(kāi)了若干朵花，一朵開(kāi)得最盛，一朵開(kāi)了一半，一朵初開(kāi)，一朵剛剛露出一丁點(diǎn)兒白，還有一朵花蕾?，F(xiàn)實(shí)生活中，一枝茶花桿一般最多能開(kāi)兩朵花，從古至今，一桿能開(kāi)這么多茶花的在大自然中是找不到的。作者通過(guò)動(dòng)態(tài)觀察與靜態(tài)觀察相結(jié)合的方式，將畫(huà)面進(jìn)行主客觀相結(jié)合的處理：白色的面積分布，有大中小，將這幾朵白色的花連接起來(lái)，是一個(gè)不等邊三角形，最大的白色團(tuán)塊放在畫(huà)面黃金分割處，形成畫(huà)面畫(huà)眼，尤為突出。再看葉子，結(jié)構(gòu)和造型，遵循茶花葉子的生長(zhǎng)規(guī)律——對(duì)生，通過(guò)在對(duì)稱中找不對(duì)稱的美，每片葉子造型不同，豐富卻不雜亂；在色彩處理上，葉子正反面分深淺，大面積用綠色，部分葉子末端的小面積的赭石色和枝干的深赭色相呼應(yīng)，色彩單純而富于變化。作者通過(guò)獨(dú)具匠心安排，將符合自然形態(tài)又超自然的理想美，完美地融合在畫(huà)面之中。

宋人花鳥(niǎo)小品畫(huà)善于采用移目、移步、移時(shí)三結(jié)合的方式，運(yùn)動(dòng)性地觀照自然，通過(guò)抽取不同角度、不同時(shí)段、不同個(gè)體的美最符合作者心象的情態(tài)，主觀組合呈現(xiàn)于畫(huà)面。

從具體的觀察方式說(shuō)：“移目”——既有從左右看，又有從上下看，也包含從遠(yuǎn)近觀察。例如：《枇杷山鳥(niǎo)圖》，肥碩的枇杷樹(shù)枝上站著一只山鳥(niǎo)，山鳥(niǎo)回望蝴蝶，形成極強(qiáng)的張力，畫(huà)外的想象力十足?？梢韵胂笞匀恢幸ヅ耐唤嵌热绱擞腥ず陀袕埩Φ漠?huà)面可能性微弱，這是作者運(yùn)用散點(diǎn)透視的觀察方法，將左右上下遠(yuǎn)近觀察進(jìn)行完美主觀融合的成果。

“移步”——不是單一視點(diǎn)，而是對(duì)不同角度、不同個(gè)體、不同空間的觀察。比如《出水芙蓉圖》，這朵荷花不是現(xiàn)實(shí)生活中直接截取的一朵荷花，而是畫(huà)家看過(guò)千千萬(wàn)萬(wàn)朵荷花之后，主客觀的完美結(jié)合。此荷花外形飽滿而有三個(gè)缺口，從這三個(gè)凹形看，一般而言是掉了一兩片花瓣，而自然中最先掉的常常應(yīng)該是荷桿左邊這片小花瓣，因?yàn)檫@片小花瓣是荷花最外面的一片花瓣，它的形態(tài)是所有花瓣中最小的，而此畫(huà)將它予以保留；畫(huà)中掉了的花瓣，是在左下凹進(jìn)去的這個(gè)缺口，應(yīng)該是被大風(fēng)刮過(guò)之后掉了的，這在自然中是極偶然的現(xiàn)象，三個(gè)凹進(jìn)去的形相連，形成一個(gè)不等邊三角形，它最符合畫(huà)面中荷花的形態(tài)美，所以為作者所選擇，是經(jīng)過(guò)大量觀察比對(duì)之后出現(xiàn)的。再看，左下兩相疊花瓣，一長(zhǎng)一短；左側(cè)兩相疊的花瓣完全重疊，一正一側(cè)，一瘦一圓；正中上方三片花瓣尖處，形成三個(gè)三角形，大中小三個(gè)，與底下花桿形成很穩(wěn)的重心，與整朵花的居中構(gòu)圖意味相一致。穩(wěn)中求變，外形與細(xì)節(jié)的對(duì)比節(jié)奏、花瓣的分組造型都很講究到位，有大中小對(duì)比、正側(cè)翻轉(zhuǎn)對(duì)比等；中間蓮蓬，通過(guò)正中荷花瓣不等邊三角形遮擋，使蓮蓬的形不呆板；畫(huà)面下方，三根荷桿，分短中長(zhǎng)，通過(guò)最左側(cè)荷桿，斜線一破，有秩序又有連接而不呆板；兩片荷葉，一開(kāi)一未開(kāi)，未開(kāi)的荷葉斜線把三個(gè)荷桿一連，形成最美的45°交接，荷葉在畫(huà)面中占據(jù)的面積大小、空白負(fù)形的分布，沒(méi)有一個(gè)雷同。綜上細(xì)節(jié)，在現(xiàn)實(shí)生活中是找不到如此完美的一朵荷花，它是作者對(duì)不同角度、不同個(gè)體、不同空間，經(jīng)過(guò)大量生活觀察后，在不違背物理和畫(huà)理后，加入主觀處理，把心目中的形象進(jìn)行了近乎完美的詮釋。

“移時(shí)”——跨時(shí)間的觀察方式，不是單一瞬間、單一時(shí)刻的印象，而是多個(gè)時(shí)間、多個(gè)視點(diǎn)、多個(gè)物象的觀察。比如《白薔薇圖》，并非簡(jiǎn)單的折枝花鳥(niǎo)畫(huà)，且看，五朵薔薇花，沒(méi)有一朵生長(zhǎng)時(shí)間一樣，從開(kāi)得最好、開(kāi)得最盛到花瓣掉落即將殘敗的，將不同時(shí)段的薔薇花組合在一起，單一時(shí)間的寫(xiě)生是無(wú)法完成的。最大的花和最小的花組合在一起，用一小點(diǎn)綠色葉子襯托間隔；五朵花，有聚有散，有露有藏；葉子通過(guò)不同程度的遮掩，在對(duì)稱中找不對(duì)稱。這些都是畫(huà)家經(jīng)過(guò)主觀處理組合后而形成的。

上述方式，都是將關(guān)照所得的印象，綜合組織在同一畫(huà)面中，甚至同一單體圖形中，以達(dá)到對(duì)可視圖像的形狀、姿態(tài)、情態(tài)和不可視心理的抽象情感互相結(jié)合的最佳詮釋，形成主客觀完美的融合。

宋人花鳥(niǎo)小品不是簡(jiǎn)單的表層釋義，描繪自然物象，其通過(guò)對(duì)自然物象的關(guān)照，目的是進(jìn)入更深層次的表達(dá)，內(nèi)觀心靈和性情，其中包含了畫(huà)者對(duì)哲學(xué)的理解，通過(guò)注入靈妙的神性與溫暖的人性，賦予畫(huà)面無(wú)限的浪漫情懷和純凈的境界品味。且看《雞雛待飼圖》，兩只雛雞一立一蹲，面朝同一方向，屏氣凝神，仿佛聽(tīng)見(jiàn)母親覓食的召喚，正欲奔去。此圖構(gòu)圖極其簡(jiǎn)潔，無(wú)任何背景相襯，卻捕捉住了雞雛回眸的剎那間神情，栩栩如生，動(dòng)人心弦。畫(huà)家用黑、白、黃等細(xì)線密實(shí)地描繪出雛雞毛絨的質(zhì)感，在細(xì)節(jié)處理上的到位考究：小雞身上黑白灰的布置精心，源于自然而美于自然，翅膀上的最重的幾點(diǎn)黑，白色上面三點(diǎn)黑和灰色中最黑的一點(diǎn)相呼應(yīng)；大中小羽毛的結(jié)構(gòu)與翅膀的外形，黑白灰、大中小、軟與硬的分布節(jié)奏，細(xì)節(jié)處理很高明。畫(huà)面中三只腳的安排，通過(guò)底部的位置安排幾乎處于一直線，產(chǎn)生秩序感，而通過(guò)外形的變化使之不呆板。這些細(xì)節(jié)安排抒發(fā)了作者無(wú)限的浪漫情懷和純凈的境界品味。

宋人花鳥(niǎo)小品畫(huà)既注重嚴(yán)謹(jǐn)縝密的畫(huà)面布局，又珍視一絲不茍的表現(xiàn)技法。

一方面，構(gòu)圖極為簡(jiǎn)約與單純，在布局上通過(guò)整與破、占與讓等對(duì)比，在小尺牘中營(yíng)造大格局。比如《秋柳雙鴉圖》，畫(huà)面中沒(méi)有一根線是多余的，通過(guò)最少的線條把畫(huà)面分割成大小不同、形狀各異的空間，這是宋人花鳥(niǎo)小品簡(jiǎn)筆畫(huà)的經(jīng)典之作。畫(huà)面看似用筆用色極簡(jiǎn)化，但境界格局之大令人嘆為觀止。

另一方面，在大格局的基礎(chǔ)上，通過(guò)對(duì)線條表現(xiàn)、造型處理、暈染程序、顏色材料、厚薄干濕等方方面面細(xì)節(jié)的精心把握，奠定了作品的藝術(shù)高度。通過(guò)這些布局和表現(xiàn)，奇跡般地創(chuàng)造了深邃典雅的東方神韻。比如《白頭叢竹圖》，白描極精彩，那么細(xì)的竹枝毫不勉強(qiáng)地?fù)纹饍芍慌趾鹾醯镍B(niǎo)兒，線條功夫可見(jiàn)一斑。又如《枯樹(shù)鴝鵒圖》，黑色鴝鵒的造型、結(jié)構(gòu)線的安排、黃點(diǎn)的分布，既體現(xiàn)結(jié)構(gòu)，又體現(xiàn)精神，精心巧妙。就外形而言，左側(cè)的羽毛蓬松邊緣線參差不齊，有毛茸茸的感覺(jué)；右側(cè)的羽毛，則為畫(huà)家主觀修理過(guò)的，邊緣線整齊明確且硬朗，兩側(cè)的對(duì)比使鴝鵒豐富生動(dòng)有分量。再如《葡萄草蟲(chóng)圖》，四只昆蟲(chóng)出現(xiàn)在同一畫(huà)面中，這么多昆蟲(chóng)同時(shí)出現(xiàn)在小畫(huà)幅中，如何協(xié)調(diào)和處理是具有難度的。且看，動(dòng)態(tài)的螳螂出現(xiàn)在黃金分割處，應(yīng)該是極顯眼的，作者在賦色上采取了同類(lèi)色掩蓋法，把它隱約協(xié)調(diào)在一片綠色的葉子中；而在右側(cè)的收口空間中，作者亦用同類(lèi)色把顯眼處的蜻蜓“掩護(hù)”起來(lái)；左側(cè)兩只昆蟲(chóng)，一小一大，一隱一顯，小的用隱法，體積大的蟈蟈賦色與周?chē)纬蓪?duì)比，使之明顯突出?？v觀整幅畫(huà)，昆蟲(chóng)多而不亂，生動(dòng)而有秩序。葡萄藤的藤尖點(diǎn)染紅色以示其新生初發(fā)之嫩，葉子的邊緣略以褐色渲染，表明葉片飽經(jīng)濃霜重露之貌。

綜上所述，宋人花鳥(niǎo)小品畫(huà)的關(guān)照方式是多元立體的，它不是簡(jiǎn)單的寫(xiě)實(shí)的折枝花鳥(niǎo)畫(huà)，而是主客觀的完美結(jié)合，綜合體現(xiàn)了畫(huà)家審美、修養(yǎng)的高度。

【許雋協(xié)，廣州畫(huà)院】