王超凡

摘 要：近年來(lái)，電影成為了畫面與聲音相結(jié)合的一種藝術(shù)形式，而畫面一直是向觀眾傳達(dá)信息最直觀的形式。聲音作為電影的第二語(yǔ)言系統(tǒng)，在現(xiàn)代電影潮流中已經(jīng)成為了影片主旨、審美情趣的另一種重要表現(xiàn)途徑。對(duì)于電影藝術(shù)而言，電影配樂(lè)一方面具有畫面性、造型性、綜合性的藝術(shù)審美特性；另一方面，電影配樂(lè)有別于一般類型的音樂(lè)，依存于電影藝術(shù)本身，服務(wù)于主題，與畫面產(chǎn)生著“如膠似漆”的美學(xué)反應(yīng)。

關(guān)鍵詞：電影；配樂(lè)；美學(xué)

電影配樂(lè)是為電影存在的一種音樂(lè)形式，正如電影一樣，每一部電影的配樂(lè)也都有著自己獨(dú)特的結(jié)構(gòu)和節(jié)奏。然而，一段時(shí)間內(nèi)學(xué)界對(duì)電影音樂(lè)本身的藝術(shù)價(jià)值和電影音樂(lè)本身進(jìn)行系統(tǒng)美學(xué)的、理論性研究的必要性還有所保留，甚至存疑。配樂(lè)在好萊塢早已不再只是為了烘托氣氛而存在，它對(duì)結(jié)構(gòu)和節(jié)奏的塑造有著重大的影響。什么才是好的配樂(lè)，又如何用配樂(lè)更好地詮釋畫面內(nèi)容，引導(dǎo)和調(diào)動(dòng)觀眾對(duì)故事結(jié)構(gòu)和發(fā)展節(jié)奏的理解，是每個(gè)講故事的人必須了解和善于運(yùn)用的能力之一，也是每一部好的電影作品所不可或缺的。

1 配樂(lè)之于電影的重要性

在電影成為綜合藝術(shù)之后，音樂(lè)雖然還具有其本身藝術(shù)表現(xiàn)的特殊性，但是，在表現(xiàn)方式上卻不得不發(fā)生變化。因?yàn)樗仨毰c電影的題材內(nèi)容、風(fēng)格樣式等相統(tǒng)一，換言之，音樂(lè)只有配合電影畫面才可以被稱為電影音樂(lè)。配樂(lè)，顧名思義，重點(diǎn)在一“配”字。即便如此，音樂(lè)的地位也不只是簡(jiǎn)單的“配角”。電影中音樂(lè)的美學(xué)功能不單單只是烘托氣氛，感染觀眾，根據(jù)理查德·戴維斯的《電影音樂(lè)創(chuàng)作完全指南》中指出，電影音樂(lè)的功能可分為三大類：物理功能、心理功能、結(jié)構(gòu)功能。物理功能是音樂(lè)在電影中的最基本應(yīng)用。至于心理功能，就是指用音樂(lè)來(lái)鋪設(shè)氛圍、揭示人物情緒、暗示線索等。[1]廣大的電影人也早已對(duì)心理功能得心應(yīng)手，國(guó)內(nèi)也不乏這方面的優(yōu)秀作品。結(jié)構(gòu)功能則可以完善影片場(chǎng)景的組接，輔助主題的貫穿，甚至可以左右影片的節(jié)奏。然而，在好萊塢和歐洲等已經(jīng)率先探索電影音樂(lè)的結(jié)構(gòu)功能并已經(jīng)有了一定建樹(shù)的時(shí)候，國(guó)內(nèi)電影人似乎還把心理功能捧在山頂，并不愿從山頂再向上探求。

2 配樂(lè)的真蘊(yùn)于一“配”字

再優(yōu)秀的電影只通過(guò)畫面是講不了故事的，配樂(lè)可以對(duì)畫面的情節(jié)進(jìn)行渲染，能夠更深刻地表達(dá)出電影無(wú)法用畫面描繪的人物心理變化。但是，配樂(lè)的真正意義在于“配”字之上，好的配樂(lè)應(yīng)比畫面?zhèn)鬟_(dá)更多的內(nèi)容。在主流電影，而非歌舞片或是音樂(lè)劇電影中，畫面還是第一地位的，所以，配樂(lè)又不能搶了畫面的風(fēng)頭。配樂(lè)的形式大體分為兩種：一種是主題曲式的配樂(lè)，這種配樂(lè)很突出，但是自成一體，除了要盡量的動(dòng)聽(tīng)外，對(duì)電影中劇情的發(fā)展，往往沒(méi)有實(shí)質(zhì)的幫助。另一種是隨著劇情的發(fā)展與轉(zhuǎn)變而發(fā)展轉(zhuǎn)變，這種配樂(lè)方式，對(duì)劇情的發(fā)展與轉(zhuǎn)變有很強(qiáng)大的啟示力。所以基于電影音樂(lè)的主要功能研究，電影配樂(lè)主要具備“服務(wù)主題，拓展主旨”、“調(diào)動(dòng)節(jié)奏，烘托氣氛”、“連接架構(gòu)，起承轉(zhuǎn)合”三個(gè)方面的審美功能。

3 當(dāng)隱則隱：服務(wù)主題，拓展主旨

電影《泰坦尼克號(hào)》中的主題曲《我心永恒》人盡皆知。《我心永恒》大氣磅礴又溫婉柔美讓人心醉神迷，但是卻只是電影結(jié)束后的字幕時(shí)才和盤托出。而電影中最經(jīng)典的畫面莫過(guò)于影片中的男主角杰克抱著女主角羅絲在船頭的鏡頭，這段戲配樂(lè)只是音量微弱的《我心永恒》旋律，沒(méi)有人聲，且充斥著風(fēng)聲，海豚的叫聲和兩位主角的對(duì)話。本就削弱了的《我心永恒》又被人物臺(tái)詞和環(huán)境音平分了音樂(lè)強(qiáng)度，觀眾們的注意力都在唯美的畫面上，可能根本沒(méi)人在乎背后的聲音。如果將《我心永恒》置于此段戲中，很可能有一半的觀眾會(huì)被音樂(lè)所吸引，對(duì)畫面的關(guān)注度就會(huì)下降，對(duì)演員的表演，情感的流露，重要的劇情的發(fā)展可能會(huì)有遺漏。這樣一來(lái)，配樂(lè)把畫面的風(fēng)頭占盡，畫面反而為音樂(lè)服務(wù)，電影不像是電影，更像是音樂(lè)錄影帶。

縱然電影配樂(lè)分量頗重，但假如它吸引了太多初次觀看影片的觀眾的注意力，那么，這一定不是好的電影配樂(lè)。好的電影配樂(lè)就應(yīng)該如《泰坦尼克號(hào)》一般，配樂(lè)當(dāng)隱時(shí)則隱，在得與失上做一些微妙地轉(zhuǎn)化，就有可能會(huì)同時(shí)成就音樂(lè)與畫面二者。

4 欲顯畢現(xiàn)：調(diào)動(dòng)節(jié)奏，烘托氣氛

電影配樂(lè)有很多種表達(dá)節(jié)奏的形式：動(dòng)態(tài)的畫面使用起伏跌宕的配樂(lè)，靜態(tài)的畫面使用平穩(wěn)抒情的配樂(lè)，甜美的音樂(lè)對(duì)應(yīng)純真美好，不和諧的音樂(lè)對(duì)應(yīng)混亂不安。電影配樂(lè)采用對(duì)比的方式，由此可以產(chǎn)生劇烈的反差，使得電影的敘事手法變得更耐人尋味。

好萊塢著名導(dǎo)演兼編劇昆汀塔倫蒂諾，他的暴力美學(xué)為人們稱道，在《被解救的姜戈》和《無(wú)恥混蛋》中無(wú)所不在的暴力場(chǎng)景背后的配樂(lè)卻大都是類似古典交響樂(lè)的曲調(diào)。通常情況下，根本不會(huì)被人們聯(lián)系在一起的兩種事物，卻在昆汀塔倫蒂諾的作品中相得益彰。影片《無(wú)恥混蛋》的開(kāi)頭，氣氛便已令人窒息，“猶太人獵殺者”舉起槍瞄準(zhǔn)蘇珊娜，類似古典交響樂(lè)的配樂(lè)大氣磅礴，并配合與教堂唱詩(shī)般的人聲，配樂(lè)一直鋪在畫面之后長(zhǎng)達(dá)15秒，就在觀眾認(rèn)為蘇珊娜難逃厄運(yùn)的時(shí)候，音樂(lè)戛然而止，“猶太人獵殺者”放下了手槍。蘇珊娜的死，也是影片的高潮之一，本應(yīng)是最悲傷的時(shí)刻，影片的配樂(lè)卻異常的歡快，為了配合這種歡快并灑脫的節(jié)奏，畫面放慢了速度，做了升格處理，觀眾不像以往欣賞這類場(chǎng)景時(shí)情緒緊張激動(dòng)，而是異常放松地來(lái)享受暴力的美。在他的很多作品中，這種手法被多次使用，大的暴力場(chǎng)面多是使用與一般認(rèn)知相反的音樂(lè)風(fēng)格加升格畫面相配合，使得影片節(jié)奏緩慢，別樣的美感炮制而成。聲畫結(jié)合，欲顯畢現(xiàn)，聲畫結(jié)合的形式美，音樂(lè)與情節(jié)融合的內(nèi)容美，自然展露。

5 乍美還休：連接架構(gòu)，起承轉(zhuǎn)合

電影配樂(lè)并非獨(dú)立成章，其美學(xué)功能的另一實(shí)踐應(yīng)用在于開(kāi)始從聲畫美、情節(jié)融合之美，直接參與到電影結(jié)構(gòu)的敘述中，甚至成為故事本身的重要線索。例如，電影《通天塔》把一個(gè)涉及六個(gè)家庭，十個(gè)人物，三個(gè)國(guó)家的故事放在一個(gè)無(wú)秩序的大環(huán)境下，摩洛哥、東京、美國(guó)、圣地亞哥四條故事線完美地鏈接在一起，絲毫不會(huì)讓劇情雜亂?！锻ㄌ焖吩跀⑹率址ㄉ系某删秃拓暙I(xiàn)無(wú)疑是巨大的，導(dǎo)演亞歷桑德羅岡薩雷斯似乎對(duì)多條故事線交叉敘事得心應(yīng)手，并對(duì)故事的結(jié)構(gòu)安排異常精準(zhǔn)。但片中鏡頭來(lái)回切換于四個(gè)國(guó)家，人物語(yǔ)言也多達(dá)四種，電影的配樂(lè)如一條細(xì)碎無(wú)實(shí)體的線索貫穿這個(gè)故事結(jié)構(gòu)。片中美國(guó)的故事比重最少，由美國(guó)轉(zhuǎn)到圣地亞哥時(shí)，在開(kāi)往墨西哥的車上，借劇中人物之手在車?yán)锓牌鹆四厦里L(fēng)格地方音樂(lè)，很自然地駛進(jìn)了墨西哥，而不讓人感到地域人文的跳躍。而下一秒，場(chǎng)景就轉(zhuǎn)到了摩洛哥，當(dāng)然配樂(lè)也做了相應(yīng)的調(diào)整，變成了摩洛哥當(dāng)?shù)厥芯畹囊魳?lè)聲，配合鏡頭語(yǔ)言，依然轉(zhuǎn)換自然。片中由其他國(guó)家切換到摩洛哥時(shí)還不止一次的運(yùn)用了羊群的叫聲，羊群的叫聲和山谷的風(fēng)聲立馬就讓觀眾感覺(jué)身處摩洛哥境內(nèi)。電影配樂(lè)在《通天塔》這樣復(fù)雜的故事結(jié)構(gòu)中脈絡(luò)清晰，配樂(lè)與劇情緊扣，使得影片本身具備了一種獨(dú)特的韻律感，乍美還休。

6 結(jié)論

電影作為綜合性藝術(shù)，電影音樂(lè)與畫面、情節(jié)等都難以分割。電影配樂(lè)的審美有別于普通音樂(lè)的審美方式，關(guān)于電影音樂(lè)的欣賞也具有諸多內(nèi)涵，電影配樂(lè)的審美功能必須融入畫面、人聲、演員表演等多種因素中才能最大限度地發(fā)揮其審美功能，收獲藝術(shù)審美感受。

參考文獻(xiàn)：

[1] 理查德·戴維斯（美）.電影音樂(lè)創(chuàng)作完全指南[M].人民郵電出版社，2014.