摘 要：本文旨在探討話劇化妝的表現(xiàn)形式。將話劇化妝的表現(xiàn)形式分為三類：寫實(shí)化妝的表現(xiàn)形式、寫意化妝的表現(xiàn)形式及其他表現(xiàn)形式。本文通過理論闡述及例證，分析三種表現(xiàn)形式的特點(diǎn)及優(yōu)劣。

關(guān)鍵詞：話??；化妝；寫實(shí)；寫意

1 話劇化妝概述

話劇是一種以對(duì)白和動(dòng)作為主要表現(xiàn)手段的戲劇。在全世界范圍內(nèi)看，話劇是戲劇藝術(shù)一個(gè)最主要的門類。中國話劇是在19世紀(jì)末20世紀(jì)初，在西方戲劇文化影響下產(chǎn)生的，1928年定名為“話劇”，一直發(fā)展至今。話劇有別于中國傳統(tǒng)戲曲，它不以歌舞演故事，而是以對(duì)話、形體動(dòng)作和舞臺(tái)布景創(chuàng)造真實(shí)的舞臺(tái)視覺。話劇是一門綜合性藝術(shù)，劇本、導(dǎo)演、演員、舞美、服裝、化妝、燈光缺一不可。話劇化妝對(duì)演員能否準(zhǔn)確地把握人物性格、塑造栩栩如生的舞臺(tái)形象，起著至關(guān)重要的輔助作用。話劇化妝從技法的角度講，是包含在舞臺(tái)化妝的范疇，具有舞臺(tái)化妝的一般規(guī)律和特點(diǎn)，但也有其獨(dú)特的表現(xiàn)形式。從表現(xiàn)形式上劃分話劇化妝，主要分為寫實(shí)化妝和寫意化妝。

2 話劇化妝的表現(xiàn)形式

2.1 寫實(shí)化妝的表現(xiàn)形式

寫實(shí)化妝的基本要求是在生活的真實(shí)再現(xiàn)中求美感。由于中國話劇受到斯坦尼斯拉夫斯基的戲劇體系的影響較深，在近代話劇中，以寫實(shí)化妝為主的表現(xiàn)形式占到了主要部分。觀眾對(duì)人物的認(rèn)識(shí)是從他的外部裝扮開始的，所以，人物一出場就必須給觀眾一個(gè)直觀的印象，對(duì)人物有了初步的外在認(rèn)識(shí)，才能更好地推動(dòng)劇情的發(fā)展。寫實(shí)化妝體現(xiàn)在據(jù)史設(shè)計(jì)和性格化兩方面。

寫實(shí)的話劇化妝的核心就是要“逼真和準(zhǔn)確”，不僅要表現(xiàn)出歷史背景和時(shí)代特征，還承擔(dān)了觀眾對(duì)角色年齡、身份、地位、民族、個(gè)性和心境的認(rèn)識(shí)功能，同時(shí)，還要符合話劇的藝術(shù)風(fēng)格?；瘖y的任務(wù)就是通過藝術(shù)手段使人物在舞臺(tái)上的形象更準(zhǔn)確、鮮明、個(gè)性化。把規(guī)定情境中的人物形象準(zhǔn)確真實(shí)地再現(xiàn)，使觀眾產(chǎn)生身臨其境的觀感。

而對(duì)人物性格化的塑造則需要突出人物某一方面的個(gè)性特征予以塑造，以符合觀眾對(duì)于某類人的既定印象和觀眾在情感上達(dá)到共鳴。以話劇《無人生還》的化妝設(shè)計(jì)為例，《無人生還》是著名的英國推理小說作家阿加莎·克里斯蒂的作品。劇中的主人公菲利普·隆巴德少校的身份是海軍陸戰(zhàn)隊(duì)的中尉，個(gè)性硬朗豪邁，勇敢堅(jiān)定，但同時(shí)又給人以“痞”和浪蕩不羈的印象。演員帥氣的外形很適合這個(gè)角色，但氣質(zhì)略顯內(nèi)斂，不夠角色的“硬”和“野”，因而在造型上給他設(shè)計(jì)了絡(luò)腮胡（用碎的發(fā)渣粘貼出形狀），像沒有刮干凈的樣子。不規(guī)則的形狀和質(zhì)感使演員看起來多了幾分粗獷，外形上更貼近人物的個(gè)性，演出效果非常好。當(dāng)然，在生活中，外貌與心理面貌不一致的人是存在的，但觀眾更易于接受外貌與心理面貌一致的藝術(shù)形象。

以寫實(shí)化妝為主的話劇造型設(shè)計(jì)，其藝術(shù)魅力在于它能夠準(zhǔn)確地還原觀眾對(duì)某一類角色或人群的既定印象，從而更容易、更快地把觀眾帶入劇情的發(fā)展中。而寫實(shí)化妝也存在一些不足之處，表現(xiàn)在對(duì)角色的造型存在雷同，缺少新意。尤其是一些特定歷史年代戲的角色，很容易在造型上出現(xiàn)重復(fù)的形象。

2.2 寫意化妝的表現(xiàn)形式

寫意一詞來源于中國畫，是中國畫的一種表現(xiàn)手法，是中國古典美學(xué)的重要表現(xiàn)法則。寫意風(fēng)格的話劇化妝不要求真實(shí)的客觀再現(xiàn)，而是要求藝術(shù)家抓住人物的神韻和特征，融入自己的個(gè)人風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作，表達(dá)藝術(shù)家的審美理想。寫意的目的是營造意境，所以，寫意風(fēng)格的話劇化妝不僅能直接通過化妝材料和技術(shù)塑造直觀形象，還能帶給觀眾直觀形象后面的聯(lián)想和情感體驗(yàn)。中國的戲曲化妝就是寫意風(fēng)格化妝的極致表現(xiàn)。戲曲化妝的精髓在于“傳神”，這種傳神通過夸張、變形、裝飾等手段來完成，使戲曲的化妝既具有形式美感和裝飾趣味，又能兼顧對(duì)人物性格品德的評(píng)價(jià)，可謂獨(dú)樹一幟。

孟京輝導(dǎo)演的先鋒話劇《槍，謊言和玫瑰》的化妝造型就是典型的寫意風(fēng)格。《槍，謊言和玫瑰》是根據(jù)20世紀(jì)俄羅斯劇作家艾德曼·羅伯爾托維奇的經(jīng)典戲劇《自殺者》進(jìn)行創(chuàng)意改編，講述了一個(gè)荒誕幽默的畸形故事。劇中對(duì)于人性、道德、利益等主題進(jìn)行了深邃的表現(xiàn)和探討。本劇演員的化妝造型相對(duì)統(tǒng)一：各色夸張的假發(fā)、過白的底色和鮮艷的腮紅使妝容對(duì)比強(qiáng)烈，還出現(xiàn)了面具，以此來掩飾人物真實(shí)的個(gè)性和內(nèi)心世界，象征意味濃烈。傳達(dá)出一種浮夸荒誕又頹廢詭異的氣息，外在形象很好的呼應(yīng)了戲劇的內(nèi)在主題。

《等待戈多》是劇作家薩繆爾·貝克特享譽(yù)世界的著名荒誕派戲劇。2005年由林興國改編導(dǎo)演的話劇版《等待戈多》可謂充滿了東方元素，尤其是戲曲的味道。這部結(jié)合了貝克特筆下虛無荒誕和東方哲思味的話劇，外化在化妝造型上，被表現(xiàn)得淋漓盡致，不僅運(yùn)用了中國傳統(tǒng)的長眉長須、發(fā)髻、點(diǎn)紅等化妝手段，更直接把京劇的臉譜搬上舞臺(tái)。同時(shí)，又運(yùn)用繪畫化妝法的線條和陰影來夸張人物的面部結(jié)構(gòu)，以此突出人物荒誕感。這應(yīng)該是話劇寫意化妝的典型代表，既服從導(dǎo)演風(fēng)格、與整部話劇的風(fēng)格表現(xiàn)一致，又充分體現(xiàn)了創(chuàng)作者的個(gè)人風(fēng)格。

話劇中的寫意化妝相較于傳統(tǒng)的寫實(shí)化妝，更符合現(xiàn)代的審美理念。寫意化妝給創(chuàng)作者更大的創(chuàng)空間，使其能夠進(jìn)一步的深化或者是突破對(duì)話劇化妝的研究。值得注意的是，優(yōu)秀的寫意化妝是在突出和強(qiáng)化人物的某方面特征的基礎(chǔ)上融入現(xiàn)代的審美理念，并不意味著創(chuàng)作者可以完全脫離劇本和導(dǎo)演風(fēng)格任意創(chuàng)作。

2.3 其他表現(xiàn)形式

在話劇演出中，經(jīng)常需要將演員化妝成某種非人物的角色，這種表現(xiàn)形式多以擬人為主，用繪畫化妝手法為主的方法完成，有時(shí)候?yàn)榱烁N近角色的特征，還需要制作特定的面具、頭飾等裝飾物來輔助造型。創(chuàng)作的一般方法是抓住非人物形態(tài)的某些特征，再與人的頭部特征巧妙結(jié)合，讓觀眾對(duì)角色造型一目了然。

2002在中央戲劇學(xué)院實(shí)驗(yàn)劇場演出的話劇《動(dòng)物莊園》，改編自喬治·奧威爾同名小說，講的是一個(gè)莊園里動(dòng)物們的生活。在這部以動(dòng)物為主角的話劇中，化妝造型從形態(tài)、色彩兩方面著手，運(yùn)用繪畫和立體化妝的技法，創(chuàng)作出具備動(dòng)物神韻的造型。最終的舞臺(tái)效果不錯(cuò)，造型生動(dòng)可愛。

3 結(jié)語

隨著話劇藝術(shù)的不斷發(fā)展，話劇研究拓展的范圍越來越廣泛。先鋒派戲劇、實(shí)驗(yàn)戲劇大膽地顛覆傳統(tǒng)戲??；嘗試與多媒體的結(jié)合、推翻“第四堵墻”與觀眾更近距離的交流互動(dòng)等手段，都是當(dāng)代話劇工作者在不斷研究的。而話劇的化妝必將緊跟話劇發(fā)展的腳步，不斷豐富扎實(shí)現(xiàn)有的表現(xiàn)形式、并摸索新的創(chuàng)作形式。畢竟，藝術(shù)的創(chuàng)新很多時(shí)候邁出第一步的都是形式的創(chuàng)新。由于化妝行業(yè)的特殊性，化妝品和化妝工具行業(yè)的發(fā)展也為話劇化妝帶來了更多創(chuàng)新的可能性。傳統(tǒng)并不是要墨守成規(guī)，規(guī)則也并不是不可改變的，相反，它是在遵守一般規(guī)律的前提下進(jìn)行不斷創(chuàng)新。

參考文獻(xiàn)：

[1] 徐家華.舞臺(tái)化妝設(shè)計(jì)與技術(shù)[M].中國戲劇出版社，2006：38-51.

作者簡介：王婧（1981—），女，碩士，浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院美術(shù)系舞臺(tái)美術(shù)專業(yè)講師，從事人物造型設(shè)計(jì)的教學(xué)和研究。