周以諾

《滕王閣序》是一篇帶有傳奇色彩的文章，向來被認(rèn)為是即席制作，也是古代駢體文中的精品。《滕王閣序》駢散結(jié)合、文質(zhì)兼美，不僅能給人以情感上的愉悅，更能使人獲得理性的啟迪。

一、“帶著腳鐐跳舞”的杰作

《滕王閣序》本是一篇即席之作、應(yīng)酬之作。王勃在偶然的機(jī)會(huì)下參加了都督閻公在滕王閣舉辦的宴會(huì)，在這次宴會(huì)中閻公本想讓自己的女婿出風(fēng)頭，因此在宴會(huì)上閻公拿出紙筆請(qǐng)賓客撰文時(shí)，其他賓客紛紛推辭，而年輕的王勃不懂人情世故，接下紙筆并開始撰文。這時(shí)都督閻公非常惱火離席而去，命人一句一句的傳報(bào)王勃所寫下的句子。然而閻公的火氣被王勃的才氣所澆滅，當(dāng)報(bào)至“落霞與孤鶩齊飛，落霞與孤鶩齊飛”的警句時(shí)，閻公大贊王勃是個(gè)不世的天才[1]。

從這個(gè)故事中也可以看出王勃是在宴席上臨時(shí)構(gòu)思而成文的。這不僅表現(xiàn)出王勃才思之敏捷和高妙，更讓人看到《滕王閣序》是一篇“戴著腳鐐跳舞”的文章。所謂的“戴著腳鐐跳舞”指的是這篇文章的創(chuàng)作本身就受到很多因素的束縛。閻公命題的本意無非是希望有人能夠?qū)⑦@一次會(huì)記錄下來，帶有很強(qiáng)的實(shí)用性目的。

自古以來大多數(shù)的詩文都帶有一定的實(shí)用性目的，這也對(duì)詩文的寫作提出了一定的要求。在寫作時(shí)如果作者完全拋開實(shí)用性目的就會(huì)造成文不對(duì)題。但是如果作者受到實(shí)用性目的的束縛、就事論事，又難以產(chǎn)生真正的佳作。而《滕王閣序》這篇文章真正達(dá)到了既不拘泥于題也不離題的高度。王勃用凝練、典雅的文筆記敘了描寫了滕王閣的這次宴會(huì)以及周邊的美景，接著自然地生發(fā)開來開始借題發(fā)揮，整個(gè)文章上升到了人生、歷史和社會(huì)的高度，發(fā)出了高妙的感慨和議論，成為了一篇發(fā)人深省的、具有思想深度的文學(xué)作品。因此可以說《滕王閣序》是一篇“戴著腳鐐跳舞”的佳作。

二、《滕王閣序》之駢體杰作

《滕王閣序》是一篇駢體文，駢體文對(duì)于文章的形式有著比較嚴(yán)格的要求，要求句子兩兩相對(duì)，因此又被稱為“四六文”。由于駢體文對(duì)于每一句的字?jǐn)?shù)都有著嚴(yán)格的要求，導(dǎo)致句子中的內(nèi)容被有限的字句所束縛。與此同時(shí)，駢體文非常注重?zé)捵?，要求?duì)仗工整，講究文采華茂、多用典故。駢體文的創(chuàng)作高峰是南北朝時(shí)期，在中唐時(shí)期柳宗元和韓愈等人通過古文運(yùn)動(dòng)對(duì)駢體文進(jìn)行了批判。駢體文對(duì)于文章的平仄、對(duì)仗都有著嚴(yán)格的要求，具有音樂美和形式美。但是很多作家在寫作駢體文時(shí)往往滑向形式主義，過分的追求文采的華美與對(duì)仗的工整，運(yùn)用大量的典故，導(dǎo)致文章內(nèi)容空洞，缺乏真摯的感情、深邃的思想和高遠(yuǎn)的志趣[2]。

《滕王閣序》一向被視為駢體文中的杰作，其不僅完美的展現(xiàn)了駢體文的音樂美、形式美，運(yùn)用了大量的提問技巧來進(jìn)行寫作，使得整個(gè)文章讀來朗朗上口，具有很強(qiáng)的感染力和表現(xiàn)力。而且滕王閣序這篇文章中展現(xiàn)出勃勃的生機(jī)和真摯的情感，文本氣象開闊、才華洋溢，貫穿著一種強(qiáng)烈的主體精神。王勃沒有對(duì)眼前的一景一物進(jìn)行過于繁瑣的描寫和敘述，避免了駢體文內(nèi)容空洞的缺點(diǎn)。王勃在描寫和敘述中貫穿著豐沛的情感，從而過渡到慷慨悲歌、抒發(fā)感慨。這也使整篇文章大開大合、激情澎湃，體現(xiàn)出一種開闊的氣象和廣博的胸襟。

從駢體文的角度，滕王閣序體現(xiàn)出了高超的駢體文寫作技巧。王勃具有非常高超的錘煉字句的能力，滕王閣序中的很多句子音節(jié)鏗鏘、色彩鮮明、對(duì)仗工整，比如“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱;雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦”。在文章的前半段作者用流利工整的駢體語句對(duì)南昌城、滕王閣進(jìn)行了介紹，同時(shí)描繪了滕王閣周邊的美景，充分運(yùn)用了駢體文中注重用典這一習(xí)慣，使文章的前半部分毫無拖沓之感。在文章的后半部分作者同樣運(yùn)用了很多工整的駢體語句和典故來表達(dá)自己的情感，例如“無路請(qǐng)纓，等終軍之弱冠;有懷投筆，慕宗愨之長風(fēng)”。工整的語句和不時(shí)穿插的典故使文章富有更加雋永的含義。前半段多用評(píng)述語氣展現(xiàn)滕王閣周邊景色的開闊絢麗。后半段多用反詰語氣體現(xiàn)出慷慨激昂的情調(diào)。在結(jié)尾處又多用祈使句，展現(xiàn)出一種少年的熱情和謙和。作者對(duì)四六句式進(jìn)行巧妙的排列組合展現(xiàn)不同的情態(tài)?？梢哉f作者既繼承了駢體文的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)又沒有沉迷于駢體文的技巧，在駢體文的形式中灌注了蓬勃的時(shí)代氣息，達(dá)到了文質(zhì)兼美的藝術(shù)效果。

三、以景入情，情懷真摯

王勃用充滿青春激情的筆調(diào)展現(xiàn)了一幅流光溢彩的滕王閣秋景圖，歷數(shù)洪州物產(chǎn)的爭(zhēng)議和雄偉的地勢(shì)，展現(xiàn)賓主尊貴、人才輩出、其樂融融的場(chǎng)景。在王勃的筆下滕王閣秋景充滿了壯美而瑰麗的色彩，“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色” 騁目八方、心曠神怡，“漁舟唱晚”“雁陣驚寒”筆調(diào)高遠(yuǎn)、遙想連翩。然而在寫景之后，王勃卻蕩開一筆，由景入情，展現(xiàn)出亦喜亦憂、真摯慷慨的情懷。在寫作滕王閣序之前王勃曾經(jīng)得罪權(quán)貴、又因擅殺官奴而被貶官。因此在第三段中王勃從自己的人生際遇出發(fā)，以李廣、馮唐、賈誼、屈原自比，抒發(fā)壯志難酬、懷才不遇的悲慨，表現(xiàn)出自己對(duì)命運(yùn)多舛的無奈和功業(yè)未成的憂傷。然而在洞悉世事無常之后王勃又以青春激越的情懷寫出了“老當(dāng)益壯”“窮且益堅(jiān)” 這樣的句子，展現(xiàn)出一種濟(jì)世救民的情懷和青春飛揚(yáng)的自信。滕王閣序中既有對(duì)時(shí)代的抨擊又有對(duì)生命意志的歌頌，既有懷才不遇的傷感又有奮發(fā)有為的激情，王勃用高妙的藝術(shù)手法將這些復(fù)雜的情感融為一體，在形式和諧的同時(shí)也達(dá)到了內(nèi)容和情感的和諧。

四、結(jié)語

《滕王閣序》是駢體文中一篇難得的佳作，更是一篇千古奇文，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力和文學(xué)價(jià)值，可以稱得上“人生絕唱，駢體杰作”。

參考文獻(xiàn)：

[1] 谷洪雁.王勃《滕王閣序》中的建筑神韻[J].芒種，2014（12）.

[2] 李絢麗.從《滕王閣序》看王勃思想的復(fù)雜性[J].文學(xué)教育（上）， 2010（03）.