【摘要】參加MichelaSburlati國際聲樂大師班受益匪淺，深刻體會到身體協調在歌唱中的重要作用。對大腦、耳朵、發(fā)聲器官這三個重要方面在歌唱中的作用進行相關闡述，理解歌唱藝術是身體協調的藝術。歌唱是一門科學性與藝術性相結合的學科，學無止境，藝無止境，歌唱這門藝術還有待我們進一步探索、感悟和學習。

【關鍵詞】歌唱；身體協調；發(fā)聲器官；MichelaSburlati

近期河南大學特邀意大利著名女高音歌唱家、佩魯賈國立音樂學院聲樂教授MichelaSburlati舉辦國際聲樂大師班，將近半個月的講學，MichelaSburlati從人體解剖學、物理學、歌唱學角度全面闡釋了歌唱發(fā)聲的原理，MichelaSburlati教授通過解剖圖深刻形象地講解了歌唱時身體內部的運動，這次學習讓我受益匪淺，更讓我深刻體會到身體協調在歌唱中的作用。下面我將把自己聲樂學習的體會結合這次的講座淺談一些我的感悟。

人體是歌唱的主要發(fā)聲器官，古語有云：“竹不如絲，絲不如肉”，由此可見人聲是世間最美的聲音，而歌唱是以嗓音來詮釋人的思想和情感的表現方式。人通過吸氣使氣息進入肺部，呼氣的同時橫膈膜擠壓，氣息通過聲道，當聲能脈沖氣流通過咽腔、口腔、鼻腔時會產生各種共鳴，氣流在口腔里受到構音肌肉的協調，就能發(fā)出不同的聲音。當然，期間大腦的反應調節(jié)也起著重要的作用，歌唱前后耳朵的聽辨調節(jié)也是不可忽視的。所以說，整個身體的協調在歌唱中起著至關重要的作用。

我將歌唱身體協調主要概括為三個大點，即大腦、耳朵、發(fā)聲器官的協調。

一、歌唱中的“總指揮”——大腦在歌唱中所起的指揮作用

大腦是我們的總指揮，人的思維和意識決定著人的行為和運動，它起著身體總的控制作用。

歌唱前大腦的預示，唱歌準備開始，身體處于積極狀態(tài)，通過大腦皮層上千億個神經元發(fā)出信號，將人的意識傳遞到發(fā)聲器官，肺部開始吸氣、擴開，然后大腦神經中樞再控制性地調動橫膈膜，橫膈膜控制給肺部一定的壓強，促使肺部收縮吐氣，氣息通過聲道，當聲能脈沖氣流通過咽腔、口腔、鼻腔時會產生各種共鳴，氣流在口腔里受到構音肌肉的協調，就能發(fā)出不同的聲音。我們知道好的歌唱是情感的完美表達，而氣息是歌唱情感表達的重要載體，氣息的控制直接決定了歌唱情感的呈現，其間大腦發(fā)出信息對氣息起著重要的控制作用。當然大腦還有記憶的作用，好習慣歌唱的記憶會使我們如魚得水，對于一些誤區(qū)的及時反應也是我們調整歌唱狀態(tài)的重要方式。我們歌唱的整個過程大腦都是時刻感知，發(fā)出信號，進行身體的調節(jié)，也只有這樣我們才能把握好歌曲的音色、風格和情感，把作品處理好。

二、歌唱中的“先驅者”——耳朵在歌唱中所起的感知作用

在歌唱中，大腦能起到良好的指揮作用是遠遠離不開耳朵這個幕后工程師的。人們常說眼睛是心靈的窗戶，那么耳朵就是聲音感知重要的“先驅者”。古語有云：“讀書破萬卷，下筆如有神”，歌唱也一樣，要想讓自己歌唱的聲音百聽不厭，那么就得先通過耳朵這個先驅者去聽大量的聲音，感知音樂，感受美好，同時找到適合自己的特色，分析作品，根據作品內容處理好音色。

在作品演唱過程中耳朵也起著重要的感知作用，隨時通過耳朵的聽辨，及時將信息傳遞到大腦，再進行相應的調整和變化。通過這幾年的聲樂學習，我深刻體會到，要想改變自己的音色首先要學會改變自己的耳朵聽辨能力，也只有這樣才能獲得正確的調整。耳朵有了正確的音色聽辨意識，在平時的學習中加深對正確聲音的消化，在練習和演唱過程中才能逐漸協調身體呈現出正確的音色。

三、歌唱中的“主體”——發(fā)聲器官在歌唱中所起的協調作用

我們都知道平時說話發(fā)聲和歌唱的發(fā)聲是不一樣的，正是因為有了發(fā)聲器官的協調，我們歌唱時的聲音才會更加立體、有穿透力。以鼻腔、腭、口腔、咽腔為一組的調音區(qū)，聲帶為主的聲源區(qū)，氣管、肺、胸腔、橫膈膜為主的動力區(qū)，它們相互協調才能發(fā)出歌唱的音色。通過耳朵我們感知音樂，大腦皮層上千億個神經元發(fā)出信號，發(fā)聲器官接收到信號，開始進行內部的運動。MichelaSburlati在課上有講過：“學一個新歌的時候就是要努力去找氣息的感覺”這其實就是發(fā)聲器官協調的一個過程。協調得好，那么氣息就能流動、自然地從肺部通過橫膈膜擠壓通過氣管、聲帶、咽腔、口腔、腭和鼻腔產生各種共鳴。氣流在口腔里受到構音肌肉的協調，就能發(fā)出不同的聲音。其實唱歌是需要一個穩(wěn)定的肌肉群的，這個肌肉群正確地協調運動就能夠唱出正確、圓潤的音色。

當然上面所說只是氣息呼出的運動方向，要想歌唱有足夠的氣息，那么首先你得學會吸氣。MichelaSburlati大師在課上有提到：“吸氣時小腹應該是微收向內，緩緩地讓你把后背吸開，因為你的肺部在你的后背有大量空間。”我們通過鼻、口吸入氣息，再通過咽、喉、氣管、支氣管將氣息送到我們的肺部，吸氣的過程同樣是發(fā)聲器官協調的一個過程，協調得好，氣息自然就吸得充足，也是為我們呼氣歌唱做好了準備。我們在歌唱中對于作品的強弱處理，長短變化，情緒的轉換都是需要呼吸肌肉群靈活地去協調運動。

在歌唱過程中要想讓我們的音色變得柔美、好聽，那么協調發(fā)聲器官、共鳴器官就變得尤為重要。在MichelaSburlati大師課上有提到一個關鍵點，就是要想唱出通透、飽滿的高音，那么你的小舌頭就要往下，這也被稱為“掩蓋”。對于一些不夠能搭上氣息的聲音，MichelaSburlati大師課上還提到一點就是你的下巴要有往前伸的傾向，這同頭部解剖圖中咬肌的方向是相一致的，筆者猜想這也是為了減少發(fā)聲過程中的阻礙，更好地打開，利于聲音的通暢送出。

當然在整個歌唱發(fā)聲過程中還有很多的細節(jié)問題，也是個別肌肉運動方向、具體協調的問題，還有包括心里的調節(jié)與發(fā)聲器官的結合，這些都有待我們進一步探索、感悟和學習。

四、結束語

由此可見，歌唱是一門結合了人體解剖學、物理學、心理學、歌唱學的一門綜合的藝術。要想充分表現作品的內涵，唱出自己理想的音色，了解身體內部的具體協調，了解各個器官在歌唱中的重要作用對于聲樂學習者來說是非常重要的，也是學無止境的！

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作者簡介：王菲菲（1992—），女，湖南資興人，河南大學藝術學院2014級碩士研究生，研究方向：美聲。