余晨

摘 要：本文在概述了低碳生態(tài)理念的含義和其在設(shè)計界的起源發(fā)展，以及分析了低碳生態(tài)理念對于城市景觀雕塑重要性的前提下，闡明了當(dāng)前中國城市景觀雕塑在低碳生態(tài)方面所存在的問題，并針對所存在的問題提出融合低碳生態(tài)理念的城市景觀雕塑的設(shè)計策略，為當(dāng)前城市景觀雕塑設(shè)計發(fā)展的突破提供了新的思維和新的方法。

關(guān)鍵詞：低碳生態(tài)理念；城市景觀雕塑；問題；策略

隨著全球環(huán)境問題的日益嚴(yán)重、人類生存環(huán)境日益惡化，生態(tài)、低碳、可持續(xù)發(fā)展等一系列理念席卷全球，已經(jīng)深入生產(chǎn)和生活的各個方面，成為全社會的共識和所追求的理想目標(biāo)以及未來城市的發(fā)展趨勢。

作為將致力于塑造良好的人居環(huán)境為己任的城市景觀設(shè)計而言，生態(tài)、低碳和可持續(xù)發(fā)展始終是行業(yè)領(lǐng)域的熱點和發(fā)展方向。

景觀雕塑作為城市景觀設(shè)計的重要元素，不僅裝飾和美化城市，也豐富了城市居民的精神享受，代表了城市精神風(fēng)貌，代表了社會的經(jīng)濟、政治、文化、歷史的發(fā)展文脈，是最能體現(xiàn)公共藝術(shù)特點的環(huán)境藝術(shù)。[1]因此，將生態(tài)低碳理念融入城市景觀雕塑是大勢所趨。同時，就某種程度而言，其已經(jīng)成為衡量一個雕塑作品成功與否的關(guān)鍵因素之一。

1 低碳生態(tài)理念與城市景觀雕塑

1.1 城市景觀雕塑的含義

城市景觀雕塑與近幾年世界上流行的“公共藝術(shù)”、“城市雕塑”、“環(huán)境雕塑”等概念，各有側(cè)重，但又有相同之處。城市景觀雕塑主要包括設(shè)立在室外的、城市公共環(huán)境景觀中的雕塑作品，可分為紀(jì)念性的、象征性的、標(biāo)志性的、陳列性的、裝飾性的、趣味性的以及商業(yè)性的。[2]

1.2 低碳生態(tài)理念在設(shè)計界的蔓延

在設(shè)計界最早最明確地表達(dá)出低碳生態(tài)、可持續(xù)發(fā)展等理念的就要屬20世紀(jì)80年代末出現(xiàn)的一股綠色設(shè)計的國際潮流，反映了人們對于現(xiàn)代科技文化飛速發(fā)展所引起的環(huán)境及生態(tài)破壞的反思，同時也體現(xiàn)了設(shè)計師道德和社會責(zé)任心的回歸。早在20世紀(jì)60年代末，美國設(shè)計理論家維克多·巴巴納克，就出版了他的成名之作——《為真實世界而設(shè)計》，一本在當(dāng)時飽受爭議的專著。該書專注于設(shè)計師面臨的人類需求的最緊迫的問題，強調(diào)設(shè)計師的社會及倫理價值。同時，他強調(diào)設(shè)計應(yīng)該認(rèn)真考慮有限的地球資源的使用問題，并為保護(hù)地球的環(huán)境服務(wù)。對于他的觀點，當(dāng)時能理解的人并不多。70年代“能源危機”爆發(fā)后，他的“有限資源論”才得到人們普遍的認(rèn)可，綠色設(shè)計也得到了越來越多的人的關(guān)注和認(rèn)同。[3]

1.3 低碳生態(tài)理念融入城市景觀雕塑設(shè)計的重要性

將低碳生態(tài)理念融入景觀雕塑的設(shè)計，能夠保護(hù)環(huán)境，節(jié)約設(shè)計的社會生產(chǎn)成本，并具有美學(xué)意義、創(chuàng)新意義和文化意義。這些類型的景觀雕塑，從長遠(yuǎn)的角度看，能夠進(jìn)一步在全社會推廣低碳生態(tài)的觀念，啟發(fā)和激勵人們使用低碳材料，實現(xiàn)低碳排放，致力于營造一個全新的低碳生態(tài)友好的環(huán)境。[4]

2 當(dāng)前我國城市景觀雕塑在生態(tài)低碳方面所存在的問題

當(dāng)前，中國的城市化進(jìn)程飛速發(fā)展，作為城市形象和氣質(zhì)品質(zhì)的象征，城市景觀在畫龍點睛、濃墨重彩之筆的景觀雕塑受到各界越來越多的關(guān)注和重視，全國各個城市也都開始了大規(guī)模修建城市景觀雕塑的運動。城市景觀雕塑在裝點、美化城市環(huán)境，豐富人們的精神生活，以及營造具有場所精神的公共空間等方面取得巨大成績的同時，我們也必須看到我國的城市景觀雕塑還是具有一些問題：

2.1 過于注重美學(xué)，忽視了周邊生態(tài)環(huán)境

在景觀雕塑設(shè)計建造過程中，只注重藝術(shù)性和形式美感，缺乏科學(xué)系統(tǒng)思考以及對于場地周邊的研究，沒有恰當(dāng)?shù)乇Ｗo(hù)好場地的生態(tài)環(huán)境，致使基地周邊和城市的生態(tài)環(huán)境受到了污染。

2.2 強調(diào)景觀效果，造成高耗能和高排放

運用聲光電等高科技手段賦予夜晚的景觀雕塑強烈的視覺效果，使得城市的夜晚更加絢麗的同時，也給城市環(huán)境帶來了高耗能與高排放的問題。例如，在景觀雕塑的夜間照明時，為了使效果強烈，往往采取設(shè)置大量射燈或者地?zé)舻恼彰髟O(shè)備的做法，而大量配套照明設(shè)施的運行，必然要產(chǎn)生巨大的耗電量。同時，導(dǎo)致煤等不可再生資源的大量消耗和可觀的碳排放，抑或是一些景觀雕塑結(jié)合水體進(jìn)行設(shè)計，水景豐富的利用方式無疑大大增加了景觀雕塑的藝術(shù)表現(xiàn)力，但同時也造成了水資源的浪費，尤其是在一些缺水干旱地區(qū)。

2.3 與周邊景觀和人文環(huán)境格格不入

據(jù)有效數(shù)據(jù)統(tǒng)計，現(xiàn)如今我國城市景觀雕塑已經(jīng)有兩萬多座，顯然已經(jīng)呈現(xiàn)了高速發(fā)展的勢態(tài)。[5]但是這些隨處可見，遍布在城市的廣場、公園或是街道旁的景觀雕塑，并不是每一座都能夠很好地融入城市景觀和人們的日常生活之中。部分城市景觀雕塑由于設(shè)計師盲目崇外，或是未對基地及其周邊進(jìn)行整體考量，在主題內(nèi)容與外在形式上與周邊城市的景觀環(huán)境和人文環(huán)境格格不入。

3 低碳生態(tài)理念下的城市景觀雕塑設(shè)計策略

3.1 生態(tài)以及低碳材料的使用

隨著人們對于環(huán)境保護(hù)以及可持續(xù)發(fā)展的意識日益增強，生態(tài)低碳材料的使用成為城市景觀雕塑設(shè)計的重要部分。大量新生代景觀雕塑作品被藝術(shù)家、設(shè)計師們使用低碳、綠色的材料制作而成，引起了人們極大的興趣和廣泛的關(guān)注。

低碳生態(tài)材料和工程技術(shù)的運用應(yīng)該遵循以下幾個方面：第一，本土材料的運用，通過材料將地域文化和觀念表達(dá)出來，可以有效地保持鄉(xiāng)土生態(tài)環(huán)境的統(tǒng)一，使得觀賞者在欣賞雕塑的過程中可以感受到地方特色，進(jìn)而增強對自然、生態(tài)、環(huán)境的重視與關(guān)心。第二，無論是在材料的選擇還是色彩、質(zhì)感等方面都要遵循低碳生態(tài)的理念，優(yōu)先選擇可再生和可循環(huán)的材料進(jìn)行使用。例如，像鋼鐵、建筑和電子廢棄物等都屬于典型的可循環(huán)使用的材料；源自自然界中的材料，如植物、沙、石等均屬于可再生，可以更多地進(jìn)行使用。第三，玻璃鋼、水泥、砂巖等化工材料應(yīng)盡量少用，載體污染大，不能循環(huán)使用。

3.2 在環(huán)境上保持和諧一致

在城市環(huán)境中力求和諧的含義是指景觀、雕塑、人相互之間發(fā)生聯(lián)系所帶來舒適的感觸，以及潛移默化地提高人居環(huán)境，恰到好處地改善城市品位。[6]秉承著生態(tài)低碳理念進(jìn)行景觀雕塑設(shè)計，關(guān)鍵之一就是與其周邊景觀環(huán)境的和諧，使得公眾在良好的藝術(shù)氛圍中感受到環(huán)境的舒適和生態(tài)，促進(jìn)人居環(huán)境適宜性的可持續(xù)提升。

因此，在設(shè)計伊始，就應(yīng)該始終保持著統(tǒng)一整體的概念，即將景觀雕塑及其周邊的景觀環(huán)境作為一個整體的景觀空間和格局去進(jìn)行思考以及布局，保持其一致性。例如，在設(shè)計一個廣場的景觀雕塑時，其布局、設(shè)計構(gòu)思與場地環(huán)境等方面必須受到廣場基地環(huán)境條件的制約，如文化、尺度、建筑形態(tài)等。創(chuàng)作時必須考慮到材料、觀念、題材與特定環(huán)境因素之間的統(tǒng)一關(guān)系，同時還應(yīng)該在更宏觀的尺度上，如城市整體規(guī)劃布局和文化內(nèi)涵上保持一致。

3.3 降低能耗，保證生態(tài)低碳

城市景觀雕塑從施工安放到后期維護(hù)的方方面面都涉及能源的消耗問題，如何利用新材料和新技術(shù)實現(xiàn)節(jié)能，是實現(xiàn)城市景觀雕塑低碳生態(tài)的重要方面。[7]例如，可以使用耗能較低的節(jié)能燈或者是用太陽能為基礎(chǔ)能源取代原本高能耗的照明設(shè)備。位于英國柴郡威德尼斯墨西河畔的公共藝術(shù)作品《未來之花》就通過鋼柱上固定風(fēng)力渦輪吸收風(fēng)能，為120片穿孔鍍鋅軟鋼花瓣內(nèi)部包含的60個LED照明燈提供能源。當(dāng)風(fēng)速超過每小時5英里，燈光就會逐步明亮，直至形成一團紅色的光芒，因而被命名為“未來之花”。作品不但在白晝和晚間都取得了很好的視覺效果，而且也突出了與環(huán)境互動的主題。[8]這個成功的案例為全球低碳環(huán)保潮流做出表率，為國內(nèi)景觀雕塑設(shè)計在這一方面提供了新的思維。以輕質(zhì)高強度合金為基礎(chǔ)的結(jié)合新型光源的公共藝術(shù)作品，由于自重輕并可以依靠風(fēng)力或太陽能發(fā)電照明，既活躍了不同時間段和自然條件下的視覺效果，又節(jié)省了全壽命期內(nèi)的維護(hù)難度與維護(hù)成本。

4 結(jié)語

就目前而言，雖然將低碳生態(tài)理念全面運用于景觀雕塑設(shè)計之中還面臨著對于設(shè)計的監(jiān)管體制尚未健全、社會大眾以及設(shè)計師對于低碳生態(tài)理念的不普及、低碳生態(tài)新材料的收集困難以及使用具有局限性等諸多問題，但是，不可否認(rèn)的是，低碳生態(tài)是城市景觀雕塑領(lǐng)域亟待解決的問題，同時也是景觀雕塑未來的發(fā)展方向和趨勢。

參考文獻(xiàn)：

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[8] 王鶴.從《未來之花》看歐美生態(tài)公共藝術(shù)前沿探索[J].公共藝術(shù)，2014（03）：36-41.