黃媛媛

摘 要：本文闡述了數(shù)字合成技術(shù)構(gòu)建的空間疊加的三種表現(xiàn)形式，包括以人物為主導(dǎo)的空間疊加，以場景為主導(dǎo)的空間疊加，以直播為主導(dǎo)的虛實(shí)結(jié)合。文章在分析其構(gòu)建方式的同時(shí)，進(jìn)一步探討了數(shù)字合成技術(shù)在不同表現(xiàn)方式中的意義構(gòu)成，以及與人類精神結(jié)構(gòu)的深度勾連。

關(guān)鍵詞：數(shù)字合成技術(shù)；空間疊加；增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)

0 序

中國的皮影戲是最早出現(xiàn)的體現(xiàn)空間疊加概念的故事化活動(dòng)影像。如今，我們運(yùn)用數(shù)字合成技術(shù)生成空間疊加影像。數(shù)字合成技術(shù)是將攝像機(jī)實(shí)拍畫面、計(jì)算機(jī)設(shè)計(jì)畫面等多種源素材復(fù)合生成綜合圖像的完整過程。借助摳像、跟蹤、數(shù)字接景繪畫、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)等具體工具，數(shù)字合成技術(shù)幾乎可以創(chuàng)造或者涂改任何人物和場景，只要將想要保留的場景在藍(lán)（綠）屏前拍攝，不能拍攝到的畫面用計(jì)算機(jī)繪制生成，然后將所有拍攝和繪制的待加工影像在圖形系統(tǒng)中對大小、形狀、色彩、燈光、亮度等參數(shù)細(xì)微調(diào)整即可。數(shù)字合成技術(shù)以“層”為基本的操作單位，所有造型元素和敘事元素?zé)o論是攝像機(jī)拍攝的，還是數(shù)字生成的，都被放置在一個(gè)“圖層”內(nèi)，“層”與“層”之間可以任意組合，翻轉(zhuǎn)，內(nèi)部調(diào)整，彼此交會(huì)融合，產(chǎn)生新的意義?？梢哉f，數(shù)字合成技術(shù)在數(shù)字化影像系統(tǒng)中應(yīng)用最早、最廣泛，它在數(shù)字影視制作中起著總領(lǐng)作用。

1 以人物為主導(dǎo)的空間疊加

物是敘事形成的行動(dòng)者，精神氣質(zhì)的代言者，對人物的加工和修飾是影視創(chuàng)作中最重要的藝術(shù)內(nèi)容。以人物為主導(dǎo)的空間疊加是指圍繞著人物的動(dòng)作和行為事件，通過數(shù)字合成技術(shù)完善、添加、創(chuàng)造人物活動(dòng)的綜合場景，實(shí)現(xiàn)對普通人物的超常塑造。在所有的影像元素中，人體是表情最復(fù)雜微妙、運(yùn)動(dòng)最豐富流暢的圖像元素，所以對人物影像的復(fù)制、調(diào)整、渲染，再將其與另一場景同步、合成是數(shù)字制作中難度較大的一項(xiàng)任務(wù)。這項(xiàng)任務(wù)完成較好的是電影《阿甘正傳》。片中的阿甘從小到大多次參與了美國歷史上的重大事件，其中阿甘接受從肯尼迪到尼克松三任美國總統(tǒng)的接見的場景，可以稱之為是電影特技史上具有里程碑意義的經(jīng)典段落。這三次跨時(shí)空接見的基本原理是在總統(tǒng)出現(xiàn)的紀(jì)錄片素材中加入阿甘的形象，每個(gè)紀(jì)錄片素材都要經(jīng)過“層”處理拆分為前景和背景，然后將阿甘的形象以合適的比例安置到恰當(dāng)?shù)奈恢蒙?，并根?jù)劇情需要擦除紀(jì)錄片素材中贅余的景物或角色。在具體操作中，以阿甘和肯尼迪總統(tǒng)握手為例，特效團(tuán)隊(duì)要在一段肯尼迪總統(tǒng)接見球隊(duì)的新聞片中將一名婦女替換為藍(lán)屏前拍攝的阿甘圖像。為了與被替換婦女的高度同步，阿甘的扮演者要在藍(lán)幕前模仿她的動(dòng)作幅度和節(jié)奏，地板上要畫出精確的標(biāo)記確定阿甘與總統(tǒng)握手時(shí)站立的位置，空中要垂下幾個(gè)標(biāo)志限定阿甘與總統(tǒng)握手時(shí)的晃動(dòng)范圍，以及阿甘看總統(tǒng)的視線。當(dāng)阿甘的影像拍攝完成時(shí)要疊放在婦女的影像上，若兩者不能完全覆蓋，還要將原始圖像中婦女多出來的影像去除，若阿甘的手沒能和肯尼迪的手握到一起，也要進(jìn)行特效處理。最后還要為阿甘的影像打上顆粒并進(jìn)行虛化，以匹配新聞片的質(zhì)感。

人物形象的拼貼和人物環(huán)境的重新賦值讓阿甘一次次穿越了時(shí)光，參與到美國歷史的發(fā)展過程中。在遠(yuǎn)古時(shí)期，人們將這種在兩種事物之間建立聯(lián)系的活動(dòng)稱為“交感巫術(shù)”，將身體的力量和心靈的意志在另一個(gè)時(shí)空中融合，使自然界符合人的愿望。這里基于人物的操作，也是在人為的圖像疊加中展開一個(gè)理想的生命過程。

2 以場景為主導(dǎo)的空間疊加

場景為主導(dǎo)的空間疊加是以創(chuàng)設(shè)景物為主的數(shù)字合成方式，其功能相當(dāng)于電影中的場景設(shè)計(jì)。好萊塢電影大片對拍攝場地的要求很高，很多作品講述的是史前文明的故事，創(chuàng)作者必須在現(xiàn)有場地上進(jìn)行大量改裝。例如，《侏羅紀(jì)公園》《普羅米修斯》等。很多作品呈現(xiàn)的是科幻、宇宙題材，必須將攝影棚內(nèi)的真人表演和外太空場景拼貼在一起。例如，《復(fù)仇者聯(lián)盟》《地心引力》等；還有很多作品要反映宏大的場面、優(yōu)美的意境，需要對原有場景進(jìn)行優(yōu)化。例如，《角斗士》《沉睡魔咒》等。在這些情況下，數(shù)字技術(shù)必須進(jìn)駐到在場景合成過程中。

我們以電影《香水》中的一段鏡頭為例，分析一下以場景為主導(dǎo)的空間疊加的合成方式。香水店老板巴爾迪尼聞了一下男主角配置的香水后，猶如進(jìn)入了夢境。此時(shí)鏡頭圍繞著巴爾迪尼旋轉(zhuǎn)了一圈，巴爾迪尼周圍的景物由陰暗狹窄的地下室逐漸變?yōu)槊髁翣N爛的花園，之后從巴爾迪尼身后走出了一位美麗的姑娘，緩緩上前親吻了他。這個(gè)鏡頭看似一氣呵成，但實(shí)際上內(nèi)存了三層空間關(guān)系，巴爾迪尼與姑娘屬于同一影像空間，地下室背景是另一層影像空間，而花園則是第三層影像空間。由于鏡頭是運(yùn)動(dòng)的，如果巴爾迪尼與地下室背景是同一層次，背景中復(fù)雜的色彩會(huì)造成人物和影像分離的困難，而姑娘雖然表面上看來在花園中，但由于與巴爾迪尼有著明顯的身體接觸，若是兩層合成必然導(dǎo)致交互的不自然。所以這個(gè)鏡頭的合成原理應(yīng)該是，巴爾迪尼與姑娘的影像是在藍(lán)屏前拍攝的，地下室是經(jīng)過處理的背景影像，而花園則是三維動(dòng)畫結(jié)合實(shí)拍的虛擬場景，經(jīng)過藍(lán)屏摳像將人物與地下室、花園合成，而其中由地下室向花園的過渡則運(yùn)用了一系列數(shù)字過渡變形技術(shù)。數(shù)字合成技術(shù)模擬了巴爾迪尼發(fā)現(xiàn)、感受、沉浸于一種香氣，并為之陶醉的嗅覺發(fā)展過程，“把那些不能自身生產(chǎn)和尚未出現(xiàn)在我們面前的東西展現(xiàn)出來”，建立起了多面一體的輻射式美學(xué)場域。

3 以直播為主導(dǎo)的虛實(shí)疊加

虛實(shí)疊加是指人類和計(jì)算機(jī)動(dòng)畫創(chuàng)作的虛擬生命一同出現(xiàn)在屏幕上并且對話，互動(dòng)，共同完成角色表演。這種方式最早出現(xiàn)在電影《誰陷害了兔子羅杰》中，動(dòng)畫形象兔子羅杰和真人演員同為電影主角。如今電視節(jié)目中的虛擬演播室效果也大量存在，主持人與三維動(dòng)畫場景、虛擬形象并置，互動(dòng)合作。

2013年央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的現(xiàn)場直播中，有一種虛實(shí)疊加的效果相當(dāng)驚艷。當(dāng)歌手王力宏演唱《十二生肖》時(shí)，空中飛舞著3D動(dòng)畫制作的印有十二生肖的漢字及圖像的方塊，之后這種虛實(shí)疊加的畫面頻繁出現(xiàn)。例如，孫儷、李健演唱《風(fēng)吹麥浪》里的樹木、熱氣球等美輪美奐的田野風(fēng)光。這種數(shù)字合成技術(shù)叫做增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)，或者被稱為混合現(xiàn)實(shí)技術(shù)。它將虛擬的信息應(yīng)用到真實(shí)世界，真實(shí)的環(huán)境和虛擬的物體實(shí)時(shí)地疊加到了同一個(gè)畫面中，從而實(shí)現(xiàn)了虛擬對現(xiàn)實(shí)的“增強(qiáng)”。增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)是虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的一支，不同的是虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)所展現(xiàn)的全部是虛擬的，而增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)則是虛實(shí)結(jié)合的。

在電視傳播中，現(xiàn)場直播能夠?qū)蓚€(gè)或多個(gè)空間連接起來，創(chuàng)造不同空間下的共時(shí)參與。直播中，屏幕中的演員與虛擬形象并置交流，也會(huì)在時(shí)間的勾連中帶來屏幕外觀眾的移情體驗(yàn)。觀看節(jié)目時(shí)，在虛實(shí)結(jié)合的畫面中，觀眾的想象力和內(nèi)在情感即刻被調(diào)動(dòng)激發(fā)出來，由原本對演員表演的注意拓展到更為開闊高遠(yuǎn)的空間暢想中。人與虛擬圖像的并置，表達(dá)了人們想要涉入虛擬空間的愿望，而且虛擬圖像的信息量越大，表明對于現(xiàn)實(shí)空間的擴(kuò)展越深遠(yuǎn)，對虛擬空間的探究越深入。如此形成了對自然造物的補(bǔ)充，并在一定程度上恢復(fù)了人的完整性。

參考文獻(xiàn)：

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