黃媛媛
摘 要:本文闡述了數(shù)字合成技術(shù)構(gòu)建的空間疊加的三種表現(xiàn)形式,包括以人物為主導(dǎo)的空間疊加,以場景為主導(dǎo)的空間疊加,以直播為主導(dǎo)的虛實(shí)結(jié)合。文章在分析其構(gòu)建方式的同時(shí),進(jìn)一步探討了數(shù)字合成技術(shù)在不同表現(xiàn)方式中的意義構(gòu)成,以及與人類精神結(jié)構(gòu)的深度勾連。
關(guān)鍵詞:數(shù)字合成技術(shù);空間疊加;增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)
0 序
中國的皮影戲是最早出現(xiàn)的體現(xiàn)空間疊加概念的故事化活動(dòng)影像。如今,我們運(yùn)用數(shù)字合成技術(shù)生成空間疊加影像。數(shù)字合成技術(shù)是將攝像機(jī)實(shí)拍畫面、計(jì)算機(jī)設(shè)計(jì)畫面等多種源素材復(fù)合生成綜合圖像的完整過程。借助摳像、跟蹤、數(shù)字接景繪畫、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)等具體工具,數(shù)字合成技術(shù)幾乎可以創(chuàng)造或者涂改任何人物和場景,只要將想要保留的場景在藍(lán)(綠)屏前拍攝,不能拍攝到的畫面用計(jì)算機(jī)繪制生成,然后將所有拍攝和繪制的待加工影像在圖形系統(tǒng)中對大小、形狀、色彩、燈光、亮度等參數(shù)細(xì)微調(diào)整即可。數(shù)字合成技術(shù)以“層”為基本的操作單位,所有造型元素和敘事元素?zé)o論是攝像機(jī)拍攝的,還是數(shù)字生成的,都被放置在一個(gè)“圖層”內(nèi),“層”與“層”之間可以任意組合,翻轉(zhuǎn),內(nèi)部調(diào)整,彼此交會(huì)融合,產(chǎn)生新的意義??梢哉f,數(shù)字合成技術(shù)在數(shù)字化影像系統(tǒng)中應(yīng)用最早、最廣泛,它在數(shù)字影視制作中起著總領(lǐng)作用。
1 以人物為主導(dǎo)的空間疊加
物是敘事形成的行動(dòng)者,精神氣質(zhì)的代言者,對人物的加工和修飾是影視創(chuàng)作中最重要的藝術(shù)內(nèi)容。以人物為主導(dǎo)的空間疊加是指圍繞著人物的動(dòng)作和行為事件,通過數(shù)字合成技術(shù)完善、添加、創(chuàng)造人物活動(dòng)的綜合場景,實(shí)現(xiàn)對普通人物的超常塑造。在所有的影像元素中,人體是表情最復(fù)雜微妙、運(yùn)動(dòng)最豐富流暢的圖像元素,所以對人物影像的復(fù)制、調(diào)整、渲染,再將其與另一場景同步、合成是數(shù)字制作中難度較大的一項(xiàng)任務(wù)。這項(xiàng)任務(wù)完成較好的是電影《阿甘正傳》。片中的阿甘從小到大多次參與了美國歷史上的重大事件,其中阿甘接受從肯尼迪到尼克松三任美國總統(tǒng)的接見的場景,可以稱之為是電影特技史上具有里程碑意義的經(jīng)典段落。這三次跨時(shí)空接見的基本原理是在總統(tǒng)出現(xiàn)的紀(jì)錄片素材中加入阿甘的形象,每個(gè)紀(jì)錄片素材都要經(jīng)過“層”處理拆分為前景和背景,然后將阿甘的形象以合適的比例安置到恰當(dāng)?shù)奈恢蒙?,并根?jù)劇情需要擦除紀(jì)錄片素材中贅余的景物或角色。在具體操作中,以阿甘和肯尼迪總統(tǒng)握手為例,特效團(tuán)隊(duì)要在一段肯尼迪總統(tǒng)接見球隊(duì)的新聞片中將一名婦女替換為藍(lán)屏前拍攝的阿甘圖像。為了與被替換婦女的高度同步,阿甘的扮演者要在藍(lán)幕前模仿她的動(dòng)作幅度和節(jié)奏,地板上要畫出精確的標(biāo)記確定阿甘與總統(tǒng)握手時(shí)站立的位置,空中要垂下幾個(gè)標(biāo)志限定阿甘與總統(tǒng)握手時(shí)的晃動(dòng)范圍,以及阿甘看總統(tǒng)的視線。當(dāng)阿甘的影像拍攝完成時(shí)要疊放在婦女的影像上,若兩者不能完全覆蓋,還要將原始圖像中婦女多出來的影像去除,若阿甘的手沒能和肯尼迪的手握到一起,也要進(jìn)行特效處理。最后還要為阿甘的影像打上顆粒并進(jìn)行虛化,以匹配新聞片的質(zhì)感。
人物形象的拼貼和人物環(huán)境的重新賦值讓阿甘一次次穿越了時(shí)光,參與到美國歷史的發(fā)展過程中。在遠(yuǎn)古時(shí)期,人們將這種在兩種事物之間建立聯(lián)系的活動(dòng)稱為“交感巫術(shù)”,將身體的力量和心靈的意志在另一個(gè)時(shí)空中融合,使自然界符合人的愿望。這里基于人物的操作,也是在人為的圖像疊加中展開一個(gè)理想的生命過程。
2 以場景為主導(dǎo)的空間疊加
場景為主導(dǎo)的空間疊加是以創(chuàng)設(shè)景物為主的數(shù)字合成方式,其功能相當(dāng)于電影中的場景設(shè)計(jì)。好萊塢電影大片對拍攝場地的要求很高,很多作品講述的是史前文明的故事,創(chuàng)作者必須在現(xiàn)有場地上進(jìn)行大量改裝。例如,《侏羅紀(jì)公園》《普羅米修斯》等。很多作品呈現(xiàn)的是科幻、宇宙題材,必須將攝影棚內(nèi)的真人表演和外太空場景拼貼在一起。例如,《復(fù)仇者聯(lián)盟》《地心引力》等;還有很多作品要反映宏大的場面、優(yōu)美的意境,需要對原有場景進(jìn)行優(yōu)化。例如,《角斗士》《沉睡魔咒》等。在這些情況下,數(shù)字技術(shù)必須進(jìn)駐到在場景合成過程中。
我們以電影《香水》中的一段鏡頭為例,分析一下以場景為主導(dǎo)的空間疊加的合成方式。香水店老板巴爾迪尼聞了一下男主角配置的香水后,猶如進(jìn)入了夢境。此時(shí)鏡頭圍繞著巴爾迪尼旋轉(zhuǎn)了一圈,巴爾迪尼周圍的景物由陰暗狹窄的地下室逐漸變?yōu)槊髁翣N爛的花園,之后從巴爾迪尼身后走出了一位美麗的姑娘,緩緩上前親吻了他。這個(gè)鏡頭看似一氣呵成,但實(shí)際上內(nèi)存了三層空間關(guān)系,巴爾迪尼與姑娘屬于同一影像空間,地下室背景是另一層影像空間,而花園則是第三層影像空間。由于鏡頭是運(yùn)動(dòng)的,如果巴爾迪尼與地下室背景是同一層次,背景中復(fù)雜的色彩會(huì)造成人物和影像分離的困難,而姑娘雖然表面上看來在花園中,但由于與巴爾迪尼有著明顯的身體接觸,若是兩層合成必然導(dǎo)致交互的不自然。所以這個(gè)鏡頭的合成原理應(yīng)該是,巴爾迪尼與姑娘的影像是在藍(lán)屏前拍攝的,地下室是經(jīng)過處理的背景影像,而花園則是三維動(dòng)畫結(jié)合實(shí)拍的虛擬場景,經(jīng)過藍(lán)屏摳像將人物與地下室、花園合成,而其中由地下室向花園的過渡則運(yùn)用了一系列數(shù)字過渡變形技術(shù)。數(shù)字合成技術(shù)模擬了巴爾迪尼發(fā)現(xiàn)、感受、沉浸于一種香氣,并為之陶醉的嗅覺發(fā)展過程,“把那些不能自身生產(chǎn)和尚未出現(xiàn)在我們面前的東西展現(xiàn)出來”,建立起了多面一體的輻射式美學(xué)場域。
3 以直播為主導(dǎo)的虛實(shí)疊加
虛實(shí)疊加是指人類和計(jì)算機(jī)動(dòng)畫創(chuàng)作的虛擬生命一同出現(xiàn)在屏幕上并且對話,互動(dòng),共同完成角色表演。這種方式最早出現(xiàn)在電影《誰陷害了兔子羅杰》中,動(dòng)畫形象兔子羅杰和真人演員同為電影主角。如今電視節(jié)目中的虛擬演播室效果也大量存在,主持人與三維動(dòng)畫場景、虛擬形象并置,互動(dòng)合作。
2013年央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的現(xiàn)場直播中,有一種虛實(shí)疊加的效果相當(dāng)驚艷。當(dāng)歌手王力宏演唱《十二生肖》時(shí),空中飛舞著3D動(dòng)畫制作的印有十二生肖的漢字及圖像的方塊,之后這種虛實(shí)疊加的畫面頻繁出現(xiàn)。例如,孫儷、李健演唱《風(fēng)吹麥浪》里的樹木、熱氣球等美輪美奐的田野風(fēng)光。這種數(shù)字合成技術(shù)叫做增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù),或者被稱為混合現(xiàn)實(shí)技術(shù)。它將虛擬的信息應(yīng)用到真實(shí)世界,真實(shí)的環(huán)境和虛擬的物體實(shí)時(shí)地疊加到了同一個(gè)畫面中,從而實(shí)現(xiàn)了虛擬對現(xiàn)實(shí)的“增強(qiáng)”。增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)是虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的一支,不同的是虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)所展現(xiàn)的全部是虛擬的,而增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)則是虛實(shí)結(jié)合的。
在電視傳播中,現(xiàn)場直播能夠?qū)蓚€(gè)或多個(gè)空間連接起來,創(chuàng)造不同空間下的共時(shí)參與。直播中,屏幕中的演員與虛擬形象并置交流,也會(huì)在時(shí)間的勾連中帶來屏幕外觀眾的移情體驗(yàn)。觀看節(jié)目時(shí),在虛實(shí)結(jié)合的畫面中,觀眾的想象力和內(nèi)在情感即刻被調(diào)動(dòng)激發(fā)出來,由原本對演員表演的注意拓展到更為開闊高遠(yuǎn)的空間暢想中。人與虛擬圖像的并置,表達(dá)了人們想要涉入虛擬空間的愿望,而且虛擬圖像的信息量越大,表明對于現(xiàn)實(shí)空間的擴(kuò)展越深遠(yuǎn),對虛擬空間的探究越深入。如此形成了對自然造物的補(bǔ)充,并在一定程度上恢復(fù)了人的完整性。
參考文獻(xiàn):
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