劉俊生

摘 要：在游戲行業(yè)中需運用大量的美術(shù)手段來完成一款游戲產(chǎn)品。而且，游戲制作中美工人員又是工作量最大，生產(chǎn)任務(wù)最重的群體，其制作產(chǎn)品的優(yōu)劣也直接決定了一款游戲的成敗。本文對游戲美術(shù)人員在游戲企業(yè)所掌握的技能和應(yīng)具備的職業(yè)素養(yǎng)進行闡明。

關(guān)鍵詞：游戲美術(shù)；傳統(tǒng)美術(shù)；工藝手段；軟件技術(shù)

完成一款游戲的開發(fā)需要游戲策劃、游戲程序、游戲美術(shù)制作三個團隊的分工合作來完成。如果說游戲策劃賦予了一款游戲靈魂和框架，游戲程序則是讓游戲像發(fā)動機一樣得以運轉(zhuǎn)，那么游戲美工就是為游戲增添血與肉。游戲中的角色、場景、物件無不出自游戲美工之手，游戲美工就是游戲虛擬世界中的造物主。游戲美術(shù)制作是每一家游戲公司人數(shù)最多的群體，擔(dān)負(fù)著游戲生產(chǎn)的重任。從國內(nèi)、國外的游戲制作團隊中不難發(fā)現(xiàn)，很多的美術(shù)設(shè)計師參與其中，增強游戲形象對玩家的吸引力。一款游戲的美術(shù)風(fēng)格也影響到游戲的成敗，市場對游戲美術(shù)所起到的作用也愈加重視。計算機硬件、軟件水平的飛速發(fā)展的同時，也使得新興的游戲制作技術(shù)不斷的翻新和涌現(xiàn)，給美術(shù)設(shè)計師提供了更廣闊的創(chuàng)作空間和競爭機會。游戲美術(shù)設(shè)計師是游戲美術(shù)制作過程中的一個多崗位的統(tǒng)稱，其中包括：游戲UI設(shè)計師、游戲概念設(shè)計師、游戲三維美術(shù)設(shè)計師、游戲動畫與特效師等。

1 不同的工作崗位運用不同的美術(shù)手段

在游戲制作中，由于美術(shù)工作量的龐大和種類繁多，通常游戲公司又將游戲美美術(shù)師細(xì)分為不同的工作崗位。由于每個工作崗位的內(nèi)容不同，所使用的工具和要求也不盡相同，對于美術(shù)知識掌握程度的要求是有很大差別的。

1.1 游戲概念設(shè)計師

游戲概念設(shè)計師在業(yè)內(nèi)又稱為原畫設(shè)計師，需要有扎實的素描和色彩基礎(chǔ)，必須受過嚴(yán)格的繪畫訓(xùn)練，對其要求相當(dāng)高，從事概念設(shè)計師必須有畫插畫的基礎(chǔ)和概念設(shè)計的功底。 并且作為概念設(shè)計師需要懂得運用photoshop和painter軟件與電子手繪板來進行繪畫創(chuàng)作，熟練掌握電腦CG繪畫語言、色彩原理，運用傳統(tǒng)繪畫知識進行電腦繪畫創(chuàng)作，概念設(shè)計師要理解游戲美術(shù)中的光影、色彩、材質(zhì)表現(xiàn)技能和風(fēng)格特征。能夠理解策劃師給的文案并轉(zhuǎn)換為符合項目要求的圖畫，設(shè)計繪制出風(fēng)格統(tǒng)一的原畫。能夠給三維制作人員做出詳細(xì)的三視圖和道具剖析圖，并將色彩、材質(zhì)交代清楚，設(shè)計出符合項目的三角面數(shù)的模型設(shè)計稿子（圖1）。

圖1

1.2 UI概念設(shè)計師

UI概念設(shè)計人員簡單說就是平面設(shè)計師，其要有很強的平面形式感，并且熟練理解ps中像素的運用，熟知UI在游戲中的制作規(guī)范。其繪制內(nèi)容包括游戲操作界面、登錄界面、游戲道具、技能標(biāo)志、游戲中小物件的設(shè)計等等。還要有一定的繪畫和造型能力，工作內(nèi)容瑣碎，但要求得比較全面。

1.3 三維場景模型師

場景是每款游戲中的環(huán)境和角色、怪物等的活動平臺以及關(guān)卡的形式。三維場景制作常常使一些人產(chǎn)生一種誤解，認(rèn)為只要熟練運用3D軟件就行了，對美術(shù)的要求沒有那么高。殊不知，模型的建立也要運用美術(shù)中的比例、結(jié)構(gòu)知識。并且對模型師繪制材質(zhì)貼圖要求很高，貼圖的繪制要求模型師有很強的繪畫能力，才能根據(jù)原畫繪制出精細(xì)逼真的場景外觀。三維場景模型師還要不斷學(xué)習(xí)很多其它的專業(yè)知識，要觀察生活，積累很多的經(jīng)驗。例如，做一個城市的街道，需要了解城市規(guī)劃方面的知識，甚至還要去研究傳統(tǒng)裝飾、不同年代的建筑風(fēng)格特征、人們的居住習(xí)慣等。再比如說要做一套盔甲，就需要去研究兵器發(fā)展史，看看這個兵器的時代特征，甚至要了解這套盔甲有哪些部件，裝配順序是如何的，只有了解的越細(xì)致才能做得更出色。三維模型師不僅僅是根據(jù)原畫來還原場景，還要有二次創(chuàng)作的能力，使場景制作的更完美（圖2）。

圖2

圖3

1.4 三維角色模型師

角色就是游戲中的人物、動物、機械等能活動的物體，從事角色建模人員對其要求比較高，主要因為角色造型相對復(fù)雜，結(jié)構(gòu)方式非常人所能掌握，必須有很強的造型能力和比較好的美術(shù)基礎(chǔ)，特別對人體結(jié)構(gòu)有嫻熟的了解，還要熟練掌握3D軟件制作工具。因為角色不管做什么，原理都是一樣的，就是人體組織結(jié)構(gòu)。但和場景相同的是也必須繪畫角色的材質(zhì)貼圖，材質(zhì)貼圖反映了從業(yè)人員的美術(shù)功底。另外，寫實游戲中由于游戲的發(fā)展和迎合市場需要，次世代游戲與角色高面模建模，需使用Zbrush雕刻工具進行細(xì)節(jié)的刻畫，次世代游戲貼圖分析與繪制，法線貼圖技術(shù)等，更對角色模型從業(yè)人員提出更高要求（圖3）。

1.5 游戲動作與特效師

游戲動作與特效崗位是角色設(shè)計制作完成之后，需要動作設(shè)計師來設(shè)計他在游戲中是如何動作的，通過三維軟件調(diào)節(jié)角色的走、跑、跳、攻擊等各種動作。從事動作調(diào)節(jié)人員似乎和傳統(tǒng)意義的美術(shù)不相關(guān)，人們會認(rèn)為動作是對美術(shù)基礎(chǔ)要求最低的崗位了。但是，動作依然屬于美術(shù)的范疇，因為動作的調(diào)節(jié)也要求從業(yè)人員了解人、動物的運動規(guī)律，動作設(shè)計的流暢、連貫、協(xié)調(diào)，符合生物運動規(guī)律，也是屬于視覺范疇。在實際的制作中動作師對原畫提供的奇怪生物，類似異形這樣沒有實物參考的角色，就完全要依靠動作設(shè)計師的想象來設(shè)計動作?？傊?，動作越夸張越協(xié)調(diào)，工作就完成地越出色。所以我們能看到很多優(yōu)秀的動作設(shè)計師有類似舞蹈、體育這樣的專業(yè)背景，因為相對其他專業(yè)來說，這些對身體協(xié)調(diào)性的悟性要求比較高的專業(yè)，往往能設(shè)計出很符合運動規(guī)律的動作。另外，動作師要熟練掌握動畫原理，并熟練掌握表情動畫的制作方法，游戲中常見貼圖特效粒子特效的制作方法、學(xué)習(xí)動力學(xué)系統(tǒng)。掌握動作制作技巧，掌握骨骼與模型結(jié)構(gòu)，具備獨立制作角色動畫的能力。

游戲中人物動作產(chǎn)生的刀光、火花、爆炸的煙霧、燃燒的火苗、水流等這些都是特效范疇。制作特效的崗位素質(zhì)要求從業(yè)人員有非常豐富的畫面表現(xiàn)的想象力。例如，物體爆炸，特效如何表現(xiàn)爆炸的效果，煙霧的形狀，飛散的碎片，碎片上燃燒的火苗的形態(tài)，各種武器的爆炸效果有何不同；如何把這個場面表現(xiàn)得既符合邏輯又有藝術(shù)感染力，這是優(yōu)秀特效師的最重要知識素養(yǎng)。其次，需要一定的美術(shù)功底，要熟練掌握PS手繪能力和處理透明貼圖的能力。但是對美術(shù)基礎(chǔ)的要求不同于原畫、角色、場景那么強，但也必須有一定的繪畫基本功。

2 游戲美術(shù)師應(yīng)具備的應(yīng)用能力和職業(yè)素養(yǎng)

一個良好的游戲美術(shù)師首先要有扎實的美術(shù)基本功，具有一定的鑒賞能力、塑造能力和手繪能力等，以便更好地在生產(chǎn)中發(fā)揮作用。美術(shù)人員得到美術(shù)訓(xùn)練和具備了美術(shù)知識之后，其對物象的認(rèn)識較為深入，對于現(xiàn)實物體的再塑造有了新的體會和方法手段。對色彩搭配和色調(diào)的把握有一定的經(jīng)驗和意識。所掌握的美術(shù)知識可以更完美地繪制出符合視覺欣賞的物體和角色。其次，要有設(shè)計意識與概念，游戲產(chǎn)品的生產(chǎn)是一種創(chuàng)作，不僅僅完全依靠繪畫手段來完成，在很多方面需要設(shè)計，如角色的創(chuàng)作需要頭飾的設(shè)計，盔甲服飾的設(shè)計，武器造型的設(shè)計等等。游戲場景需要設(shè)計超出現(xiàn)實形象的地貌和地形，現(xiàn)實中所沒有的場景形象，如魔窟的形象設(shè)計?？傊?，一款游戲的風(fēng)格特征區(qū)別于其他游戲風(fēng)格的重要手段就是要有其獨特的形象設(shè)計。再則，美術(shù)師對軟件工具技術(shù)要熟練掌握，游戲產(chǎn)品是一種電子產(chǎn)品，其所用的制作工具為電腦和軟件，熟練掌握電腦軟件操作技術(shù)是美術(shù)師能否制作出合格產(chǎn)品的標(biāo)志。一個成熟的游戲美術(shù)師應(yīng)該是合格的軟件操作師，不僅掌握常用軟件的操作技術(shù)，還能操作相關(guān)輔助軟件。

除此之外，游戲美術(shù)師應(yīng)該具備職業(yè)素養(yǎng)，其內(nèi)容包括：

（1）協(xié)作意識。在游戲企業(yè)由于分工不同，每個工種承擔(dān)的制作任務(wù)不同，但其最終目的都是共同發(fā)揮作用，完成同一款游戲產(chǎn)品。其中涉及工序問題，這就需要各工種要協(xié)作進行，按各自的制作標(biāo)準(zhǔn)制作的同時，又要考慮相關(guān)環(huán)節(jié)在共同進展中的相互限制與避讓。這就需要主動加強與其他同事在相關(guān)工作中的協(xié)作意識，很多工作需要在設(shè)計制作過程中主動與別人協(xié)作解決。這樣的主動協(xié)作可以掃除設(shè)計制作中的盲點與錯誤。積極與同事溝通從而加強協(xié)作配合的成功率與效率。

（2）個人服從整體。在游戲制作當(dāng)中，是以一個項目團隊共同推進的，個人的美術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)要融入整體的游戲風(fēng)格要求中。很多游戲美術(shù)從業(yè)者在制作過程中，非常注重個人的工作表現(xiàn)，常常忘于思考整體美術(shù)風(fēng)格的表現(xiàn)應(yīng)該是什么樣子。作為項目的其中一員首先需要清楚你所在的項目對美術(shù)設(shè)計制作的規(guī)范與質(zhì)量的標(biāo)準(zhǔn)是什么樣的，因為引擎技術(shù)的不同，產(chǎn)品制作表現(xiàn)得也不同，對美術(shù)規(guī)范與質(zhì)量的標(biāo)準(zhǔn)也是不同的，所以不一定是個人的優(yōu)秀來決定項目的成敗。因為游戲最終要進入引擎來實現(xiàn)整款游戲的整合，引擎的使用決定了技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和制作要求，是統(tǒng)一的而非局部的。

（3）效率同步。游戲美術(shù)師需要清楚游戲產(chǎn)品制作環(huán)節(jié)的整體工作時間與計劃。很多業(yè)內(nèi)美術(shù)從業(yè)者在游戲制作過程中，不關(guān)注游戲產(chǎn)品美術(shù)工作的整體時間與計劃。因為他們常常認(rèn)為這個計劃表是美術(shù)管理者所把控的，個人只需要了解自己的工作任務(wù)計劃即可。如果這樣，常常會只注重了自己的局部工作，而忽視了全局工作的發(fā)展態(tài)勢，導(dǎo)致自己的局部工作與其他工作協(xié)作時，出現(xiàn)無法銜接的問題。所以，美術(shù)整體時間與計劃應(yīng)該是每個美術(shù)設(shè)計人員應(yīng)該去關(guān)注了解的。其次，更需要清楚個體美術(shù)制作所分配給你的制作時間。有部分業(yè)內(nèi)的美術(shù)制作從業(yè)者，只考慮自己完成任務(wù)的質(zhì)量，常常忽略了個人單個工作效率與時間的重要性。認(rèn)為個人把質(zhì)量做好了，時間進度拖滯一點也是沒什么大不了的問題。但事實上，個人工作進展的拖滯，很可能會給其他美術(shù)制作環(huán)節(jié)帶來脫節(jié)的問題。例如，一個基礎(chǔ)角色的制作造型未及時確定下來，后面針對該角色的服裝設(shè)計與制作將無法進行下去。如果后果嚴(yán)重，可能會使得整個項目受到連鎖影響。所以，作為美術(shù)設(shè)計師，嚴(yán)格遵守已經(jīng)明確安排好的每一個環(huán)節(jié)制作的時間與計劃是非常重要的。

3 總結(jié)

綜合上述觀點，一個優(yōu)秀的游戲美術(shù)師不僅僅需要具備單兵制作技術(shù)能力，更需要具備更多綜合職業(yè)素質(zhì)與獨到的創(chuàng)造設(shè)計能力、繪畫能力。要達到這些要求，取決于個人專業(yè)的認(rèn)識與思維意識，更重要的是需要依靠對自身專業(yè)的熱愛與對自己的嚴(yán)格要求。注重整體把握再到細(xì)節(jié)刻畫，擁有團隊意識再到個人超強的發(fā)揮，重視游戲表現(xiàn)與寫實塑造做到兩者兼強，發(fā)揮優(yōu)秀的設(shè)計創(chuàng)意再到美術(shù)資源制作實現(xiàn)出來。這個過程是個人走向優(yōu)秀游戲美術(shù)設(shè)計師的一條光明之路。具備這些能力素質(zhì)，同時在美術(shù)創(chuàng)作過程中把自己的真實融入其中，并且在游戲項目中發(fā)揮最實際的價值，才是個人能力的集中體現(xiàn)。

參考文獻：

[1] 王宏建.藝術(shù)概論[M].文化藝術(shù)出版社，2002.

[2] 張宇.游戲美術(shù)制作[M].人民郵電出版社，2009.

[3] 迪人.世界是設(shè)計的[M].中國青年出版社，2009.

[4] 陳惟. CG插畫的形式美[M].海洋出版社，2007.