孫晨宇

摘要：吉亞卡摩·普契尼是十九世紀(jì)最杰出、最著名的意大利歌劇作曲家，真實(shí)主義歌劇流派的代表人物之一，他的歌劇在繼承意大利傳統(tǒng)歌劇重視人聲與音樂(lè)優(yōu)美流暢性的同時(shí)，也具有很多自身的特征。本文將簡(jiǎn)要分析普契尼歌劇的音樂(lè)特點(diǎn)，從而加深我們對(duì)普契尼的歌劇藝術(shù)有一個(gè)更加全面而深刻的欣賞與理解。

關(guān)鍵詞：普契尼 歌劇 音樂(lè)特點(diǎn) 創(chuàng)作風(fēng)格

19世紀(jì)50年代，意大利作曲家吉亞卡摩·普契尼成為了引領(lǐng)意大利歌劇繼續(xù)前進(jìn)的力量。意大利后期歌劇作曲家中數(shù)一數(shù)二的人物便是普契尼，在其受到威爾第歌劇的影響后，普契尼一生的歌劇創(chuàng)作，在歌劇人物塑造、音樂(lè)配器上、歌曲的處理和情感技巧方面都展示出了他獨(dú)特的見(jiàn)地和才能，尤其是其代表作《蝴蝶夫人》、《藝術(shù)家的生涯》、《托斯卡》、《圖蘭朵》等使他在歌劇發(fā)展史上有著不可磨滅的地位。乃至今日，普契尼的著名的代表作被世人傳唱，其他作品也受到大眾的熱愛(ài)。

一、普契尼歌劇的創(chuàng)作風(fēng)格

普契尼的歌劇之所以如此成功，不僅因?yàn)樗^承了意大利歌劇的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，他創(chuàng)作的獨(dú)特風(fēng)格也是最重要的原因之一。在普契尼創(chuàng)作歌劇的風(fēng)格上看來(lái)，筆者認(rèn)為：第一，真實(shí)主義色彩特點(diǎn)濃厚；第二，獨(dú)具特色的異國(guó)情調(diào)。

（一）真實(shí)主義色彩特點(diǎn)濃厚

真實(shí)主義是在真實(shí)主義文學(xué)的影響下，于19世紀(jì)晚期在意大利產(chǎn)生的一種形式。其歌劇描寫的主要圍繞社會(huì)底層小人物的貧苦生活揭露社會(huì)的陰暗面為主，它反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)、貼近現(xiàn)實(shí)生活，真實(shí)地表達(dá)社會(huì)生活，以現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)故事為主打路線。下面筆者便從普契尼的《托斯卡》這部歌劇來(lái)分析其特點(diǎn)。

《托斯卡》是根據(jù)法國(guó)劇作家薩爾杜的同名戲劇改編創(chuàng)作而成的一部三幕歌劇，歌劇講述了1800年發(fā)生在羅馬的一個(gè)動(dòng)人的愛(ài)情悲劇故事。劇中緊湊而扣人心弦的情節(jié)以及生動(dòng)真實(shí)的女主人公形象都揭示了這部歌劇的真實(shí)主義特色。不難看出，《托斯卡》中熱情的主題，劇中的矛盾沖突，包括出現(xiàn)的很多激烈性的場(chǎng)景，真實(shí)地表現(xiàn)了人作為生物體中應(yīng)有的七情六欲。在歌劇中的步步驚心，情節(jié)緊張到最后的人物反擊，都變相的烘托給人以強(qiáng)烈的情感沖擊。這些場(chǎng)面以其激情和動(dòng)人心魄的強(qiáng)烈戲劇效果使劇更接近真實(shí)主義者們的歌劇作品。

（二）異國(guó)情調(diào)色彩氛圍較強(qiáng)

普契尼新奇的音樂(lè)造就了一種異國(guó)情調(diào)的特點(diǎn)。他挑選出7首日本歌曲作為劇中段落的基礎(chǔ)，具有民間氣息旋律的一些小曲調(diào)，如《蝴蝶夫人》以及《圖蘭朵》都是體現(xiàn)其異國(guó)情調(diào)，具有獨(dú)特的異域風(fēng)格。普契尼的高明之處還在于把中國(guó)音樂(lè)元素融合在整個(gè)音樂(lè)思維中，不僅僅只是簡(jiǎn)單地拼合，這樣的歌曲不僅中國(guó)東方韻味濃厚，還不失意大利的傳統(tǒng)。

《蝴蝶夫人》是普契尼的第一部具有異國(guó)情調(diào)的歌劇作品，也是一部偉大的抒情悲劇。歌曲呈示部由方整的二段式構(gòu)成，調(diào)性為降G大調(diào)，其中還以詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)交替的旋律形態(tài)，刻畫了蝴蝶夫人內(nèi)心深處對(duì)幸福的向往和盼望丈夫的那種迫切有矛盾的心情，并且在劇情配樂(lè)中更是使用了原汁原味的日本音樂(lè)，采用了其特有的民間氣息旋律，客觀上進(jìn)一步烘托了劇中的異國(guó)情調(diào)。

歌劇《圖蘭朵》作為普契尼最后一部也是未完成的一部歌劇，它的異國(guó)情調(diào)特點(diǎn)也是發(fā)揮到了極致。主人公圖蘭朵則是一位驕橫的中國(guó)公主，普契尼為了體現(xiàn)《圖蘭朵》的異國(guó)情調(diào)，以中國(guó)茉莉花的音調(diào)作為圖蘭朵公主內(nèi)心世界主導(dǎo)動(dòng)機(jī)貫穿全劇，取得很好的藝術(shù)效果。像《圖蘭朵》這樣的歌劇充滿了濃郁的中國(guó)氛圍，那么異國(guó)情調(diào)特點(diǎn)也就非常明顯了。

二、普契尼歌劇的音樂(lè)特點(diǎn)

普契尼的歌劇創(chuàng)作多以抒情風(fēng)格為主，歌劇中的一切都是為了著力于主人公復(fù)雜心理的刻畫，包括燈光、印象、舞臺(tái)、聲音等等，并且他十分重視發(fā)揮歌唱家的自身優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)，盡可能地使歌唱旋律流暢優(yōu)美。所以，不難理解，普契尼注重音樂(lè)與戲劇的結(jié)合，尤其擅長(zhǎng)對(duì)那些溫柔嫵媚，一往情深，凄楚的女性人物的心理形象進(jìn)行塑造，像托斯卡的詠嘆調(diào)《為藝術(shù)為愛(ài)情》、《圖蘭朵》中卡拉弗的詠嘆調(diào)《晴朗的一天》以及《今夜無(wú)人入睡》都很好地呈現(xiàn)了。

（一）不同的音樂(lè)表現(xiàn)：“音樂(lè)的抒情美感”與“獨(dú)特的詠敘風(fēng)格”

普契尼本人力爭(zhēng)做到的是可以創(chuàng)作出優(yōu)美抒情的旋律和動(dòng)人的歌劇，讓人們都了解和傳頌，他希望的可以看出事實(shí)上他的確做到了，他創(chuàng)作出來(lái)的很多音樂(lè)旋律易于上口、很好表現(xiàn)情緒，他歌劇中的很多唱段至今都為音樂(lè)愛(ài)好者喜愛(ài)、經(jīng)久不衰。比如，詠嘆調(diào)《人們叫我咪咪》、《多么冰涼的小手》、《蝴蝶夫人》、《托斯卡》、《今夜無(wú)人入睡》。

綜上所述，普契尼繼承了意大利歌劇的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)和人道主義精神，他的創(chuàng)作實(shí)踐對(duì)20世紀(jì)的歌劇發(fā)展有巨大影響。所以普契尼的歌曲之所以到現(xiàn)在還在世界各地廣為流傳，不僅僅是因?yàn)楦枨鷥?yōu)美，旋律動(dòng)人，更多的是它想要通過(guò)歌曲表達(dá)的情感內(nèi)涵以及反映當(dāng)時(shí)社會(huì)下，人們的生活現(xiàn)狀才是最能打動(dòng)人心的，所以普契尼歌劇藝術(shù)特點(diǎn)的研究，讓人們可以更好地學(xué)習(xí)他音樂(lè)中的精華，感受他音樂(lè)中的美，讓我們可以發(fā)掘更多有意義的深層次并且有價(jià)值的東西，在學(xué)習(xí)普契尼音樂(lè)的道路上可以更加順利圓滿。

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