劉洋

摘要：揚(yáng)琴，亦名洋琴，也有叫蝴蝶琴、打琴等名稱。它發(fā)音飽滿有力，悠揚(yáng)動聽，清脆嘹亮，音色華麗，音域較寬。揚(yáng)琴“在十四世紀(jì)已在歐洲流行，大概由阿拉伯、波斯一帶傳過去的。明代自國外傳至中國，初流行于廣東一帶，后在全國流行。”目前，在國外還有揚(yáng)琴的同類及和揚(yáng)琴有較深血緣關(guān)系的樂器，如羅馬尼亞大揚(yáng)琴、羅馬尼亞的昌巴爾、匈牙利的欽巴龍。

關(guān)鍵詞：揚(yáng)琴 傳入 流傳 技法

一、關(guān)于中國揚(yáng)琴的傳入與流傳

揚(yáng)琴傳入我國三百多年來，經(jīng)過我國廣大勞動人民的長期使用，不論在樂器的制作或演奏技巧方面都有很大的改革和提高。特別是建國以來，在毛主席文藝路線指引下，在“百花齊放”、“百家爭鳴”、“推陳出新”方針指引下，揚(yáng)琴這種樂器變化就更大，確實(shí)今非昔比，樂器改革逐步日益完善。演奏技巧逐步豐富成套。因此，揚(yáng)琴在說唱伴奏、曲藝琴書，大、中、小各種樂隊及戲劇、獨(dú)唱、獨(dú)奏的伴奏中成為不可缺少的、頗受廣大群眾歡迎的一種民族樂器。

六十年代以前的揚(yáng)琴，現(xiàn)在一般都統(tǒng)稱為傳統(tǒng)揚(yáng)琴或小揚(yáng)琴、十音琴、八音琴。這種揚(yáng)琴雖有清脆、明亮的音色，但由于音域太窄，轉(zhuǎn)調(diào)不便等缺點(diǎn)，現(xiàn)在用得較少了。后來又出現(xiàn)了十二平均律大揚(yáng)琴，這種揚(yáng)琴雖然解決了音域太窄，轉(zhuǎn)調(diào)不便等缺點(diǎn)，但太大太重，攜帶不便。文藝團(tuán)體，藝術(shù)院校及業(yè)余宣傳隊大都用小轉(zhuǎn)調(diào)或大轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴。當(dāng)然，還有不少同類的揚(yáng)琴正在研制中。

小轉(zhuǎn)調(diào)、大轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴和紅旗十二平均律揚(yáng)琴都具有音域較寬，轉(zhuǎn)調(diào)方便，方法一致，保留傳統(tǒng)演奏法等優(yōu)點(diǎn)，所以比較流行。由于小轉(zhuǎn)調(diào)和大轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴使用年代較久，因此，更為普遍。

揚(yáng)琴在我國民間使用是比較廣泛的，如各地的琴書就是用揚(yáng)琴為伴奏樂器的。在廣東音樂中揚(yáng)琴被稱為“三件頭”之一，使用就更為廣泛而進(jìn)入小型樂隊或戲曲。但多年來揚(yáng)琴的演奏技巧發(fā)展是緩慢的。廣東藝人嚴(yán)老烈雖編寫了揚(yáng)琴獨(dú)奏曲，但為數(shù)很少。解放后揚(yáng)琴的改革和技巧上才有了長足的發(fā)展。王沂甫副教授在總結(jié)前人演奏技巧的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了革新和創(chuàng)造。通過教學(xué)和演出實(shí)踐，把揚(yáng)琴上多種技巧總括為：彈、輪、顫、滑、點(diǎn)、撥、揉、勾八種技巧。后來通稱為八大技巧。

揚(yáng)琴上八大技巧是在不斷實(shí)踐中逐步完善成套的。它在演奏技巧上豐富揚(yáng)琴音樂，使其更具有多方面的表現(xiàn)能力。

二、琴竹的持法及其運(yùn)用

琴竹是用竹片制成彈擊揚(yáng)琴琴弦使之振動并通過共鳴箱發(fā)音的工具。琴竹這一名稱是過去就有的，并非現(xiàn)在才用。目前也有人把琴竹叫其它名稱。

弦樂器在運(yùn)弓時的方法叫弓法。

彈撥樂器手指運(yùn)用的方法叫指法。

揚(yáng)琴靠琴竹運(yùn)用彈弦，很自然叫竹法了。所以，把彈揚(yáng)琴的這一工具叫做琴竹甚為確切。

演奏揚(yáng)琴時有些技巧的出現(xiàn)，正是持竹的方法提供了基本條件，才產(chǎn)生了需要的效果。它像吹管樂時，科學(xué)的口形、運(yùn)氣，拉弦樂器時好的運(yùn)弓、指法一樣，是實(shí)踐的總結(jié)而又去指導(dǎo)實(shí)踐。琴竹的持法及其運(yùn)用也正是如此。

持竹時必須掌握要領(lǐng)，方法正確。運(yùn)竹時必須松弛自然，靈活自如。在我們第一次拿起琴竹時就要有正確的方法，嚴(yán)格的態(tài)度。

持竹時，雙手空拳狀，將琴竹持口放在食指第一關(guān)節(jié)彎曲外，大指自然下壓琴竹，中指、無名指輕頂竹尾。這時食指第一關(guān)節(jié)彎曲處正好在琴竹竹尾、大指的二分之一處。琴竹在兩指之間要松弛到隨時可以抽出放進(jìn)，嚴(yán)防僵硬狀態(tài)。

琴竹持好后，小臂、手、琴竹基本是直線狀，不論在高音區(qū)、中音區(qū)、低音區(qū)運(yùn)竹時，竹頭都須全部觸弦、腕、手、琴竹都不要內(nèi)外傾斜，以免造成雜音。

琴竹在高音區(qū)運(yùn)竹時，身體稍前傾。琴竹在中音區(qū)、低音區(qū)運(yùn)竹時，身體復(fù)回原態(tài)。琴竹在低音品運(yùn)竹時身體微側(cè)傾。運(yùn)竹時琴竹隨肘、臂運(yùn)動，使力量通過肘、臂、腕、手集于竹頭。

三、中國揚(yáng)琴的演奏技巧

關(guān)于揚(yáng)琴的八大技巧運(yùn)用，彈弦演奏法是揚(yáng)琴演奏的最基本的方法，也是一般稱作打揚(yáng)琴的“打”法。初學(xué)者切不可忽視其重要性。它像高樓的地基一樣，地基不牢，高樓必傾。因此，彈弦奏法的正確與否，工夫深淺對于樂曲的強(qiáng)弱變化，音色對比，都起著主導(dǎo)作用。而且也決定著能否學(xué)好及掌握揚(yáng)琴的其它技巧，能否演奏好一首樂曲。

輸竹也叫滾竹。它是琴竹竹頭在琴弦上均勻交替、力度一致而產(chǎn)生的密集的連續(xù)的音型。我們在演奏雙竹單音時，就會遇到很多比較快的節(jié)奏音型。輪竹是彈撥樂器特有的技巧和音響特色，也是揚(yáng)琴常用的技巧之一。

點(diǎn)弦是指用手指點(diǎn)在琴弦上，這種用指接觸琴弦的方法是：大拇指、食指捏住琴竹持口，中指、無名指、小指離開掌心，呈彎月形狀，點(diǎn)隨彈動。如頓音，在彈弦后，迅速將余音阻止，產(chǎn)生短促的音響效果。

撥弦奏法和上面所介紹的各種技巧有了很大的區(qū)別。彈弦，輪竹，點(diǎn)弦都是琴竹竹頭彈弦產(chǎn)生各種效果，而撥弦則是琴竹尾尖撥動琴弦產(chǎn)生與竹頭彈弦截然不同的音色。撥弦產(chǎn)生明亮、恬靜、雋秀、清脆和流水的效果。

顫竹是指琴竹竹頭顫動在琴弦上，產(chǎn)生快速密集的跳動音響效果。顫竹是東北民間藝人趙殿學(xué)在揚(yáng)琴技巧方面的重要貢獻(xiàn)之一。顫竹的出現(xiàn)使揚(yáng)琴在演奏技巧方面有了飛躍的進(jìn)展。

滑竹是在琴竹顫動之后就勢向上向下移動琴竹，使琴竹竹頭繼續(xù)顫動，就產(chǎn)生了滑竹?；窨梢援a(chǎn)生活潑愉快、優(yōu)美動聽的音響效果，是揚(yáng)琴上常用的技巧之一。

在彈奏某音之后，在品柱的另一方，用中指、食指為支點(diǎn)揉動琴弦，使所彈奏之音產(chǎn)生波動，出現(xiàn)新穎、悅耳的音響效果叫揉弦。揉弦是揚(yáng)琴上一種很有特色的技巧，多用于獨(dú)奏樂曲的中慢板和散板。這種技巧，從前在揚(yáng)琴上是沒有的，自從民間藝人趙殿學(xué)先生，從古箏借鑒過來以后，就豐富了揚(yáng)琴的表現(xiàn)力。

勾弦技巧所產(chǎn)生的音響效果和運(yùn)用方法與上述各種技巧有著明顯的不同。勾弦能夠產(chǎn)生和弦的效果，近年來，已經(jīng)多次出現(xiàn)在揚(yáng)琴獨(dú)奏樂曲之中。相信今后會更加豐富，更有發(fā)展前途。

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