摘要：中式禮服獨具中國特色和文化內(nèi)涵，而絲綢面料是最能體現(xiàn)中式禮服特色及美感的材質(zhì)，通過各種時尚再造處理手法，可以營造出豐富多樣的視覺效果。本文試圖通過印花、手繪、刺繡、珠繡、補花、造花等平面化或立體化處理的時尚再造手法，探討中式禮服設(shè)計的創(chuàng)作思路和設(shè)計表達。結(jié)合設(shè)計案例，介紹絲綢面料的時尚再造運用表現(xiàn)，設(shè)計出體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化精神及時代感的中式禮服。

關(guān)鍵詞：中式禮服；絲綢面料；傳統(tǒng)文化；平面化處理；立體化處理

中圖分類號：TS941.2 文獻標志碼：A

On Refashioning the Silk Fabric in Chinese-style Dress

Abstract： Chinese-style dress has unique Chinese characteristics and cultural connotations， while silk fabrics are best embodies the characteristics of Chinese-style dress and the beauty of the materials. By using various refashioning methods， you can create rich and varied visual effects. Based on introducing these plane or three-dimensional refashioning methods such as printing， hand-painting， embroidery， bead-work and appliqué， this paper attempts to explore the ways for expressing creative ideas and design. Based on practical cases， it also introduces samples of refashioned silk fabrics and how to use them in designing Chinese-style dress that embodies both the spirit of traditional Chinese culture and the sense of times.

Key words： Chinese-style dress； silk fabric； traditional culture； planar refashioning； three-dimensional refashioning

隨著中國經(jīng)濟文化的發(fā)展，人們的生活方式發(fā)生變化，生活水平也得以提高，禮服的穿著場合也日益增多。國內(nèi)外消費市場的形勢表明，以絲綢材質(zhì)制成的中式禮服一直以來深受國內(nèi)外中高端消費群的青睞。2008年北京奧運會上禮儀小姐所穿著的中式服裝也給全世界留下了深刻的印象，將中式服裝獨有的魅力傳播到世界各地；2014年參加北京APEC會議的各經(jīng)濟體領(lǐng)導(dǎo)人及配偶在歡迎晚宴前身著特色中式服裝合影，吸引了全世界的目光。中式禮服以其獨特的華麗感、民族特色可以極大提升人的氣質(zhì)，中式禮服設(shè)計中絲綢材質(zhì)獨有的質(zhì)感以及與傳統(tǒng)工藝的完美結(jié)合，恰到好處地展現(xiàn)出中國特色和東方美。本文試圖從平面化、立體化工藝處理這兩個方面分別論述印花、手繪、刺繡、珠繡、補花、造花等工藝在當代禮服面料絲綢中的運用。

1 中式禮服設(shè)計中絲綢面料的平面化工藝處理

平面化工藝處理是指不改變面料本身的形態(tài)，面料上的肌理結(jié)構(gòu)不發(fā)生質(zhì)的變化，而只是進行一些平面的、圖案紋樣的設(shè)計與處理，通常可以進行批量化生產(chǎn)實現(xiàn)，這種工藝處理可以充分體現(xiàn)絲綢面料的飄逸特質(zhì)和絲滑質(zhì)感，并具備一定的市場價值。平面化工藝處理主要有印花、手繪、染、拓印、噴繪等，很多國內(nèi)外設(shè)計師在運用平面化工藝處理進行面料再造時，主要以印花、手繪等工藝進行面料圖案的創(chuàng)新設(shè)計，提升中式禮服的附加值。

1.1 印花工藝處理

印花應(yīng)用在中式禮服設(shè)計中，簡化了手工制作的復(fù)雜程序，并可通過當代最新的技術(shù)表現(xiàn)豐富多彩的傳統(tǒng)圖案，“Giorgio Armani”、“上海灘”、“譚燕玉”等國內(nèi)外時裝品牌運用此種方法，將中國傳統(tǒng)的竹子、娃娃、書法等印在絲綢面料上，將絲綢的絲滑質(zhì)感很好地體現(xiàn)出來，較好地表達出時尚潮流與傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新融合，簡化的程序、可批量生產(chǎn)的優(yōu)勢，此種工藝手法受到消費群體的青睞，為眾多時裝品牌所應(yīng)用。傳統(tǒng)圖案紋樣在中式禮服中的運用，印花工藝是較好的表現(xiàn)手法，這種手法可以將具有中國文化特色的圖案清晰、完整地傳達出來，將一些富有中國特色的紋樣應(yīng)用在中式禮服的局部，滿足當代人們追求簡約、個性的心理需求。

1.2 手繪工藝處理

手繪在古代稱為“畫花”，即用筆或其他工具，將顏料或染料直接繪制于織物上的工藝。手繪的最大特點是不受花型、套色等工藝的限制，使得設(shè)計構(gòu)思在面料上的表現(xiàn)更為自由。手繪在當代中式禮服設(shè)計中的運用，可以更加隨意、自然地進行藝術(shù)表現(xiàn)，為中式禮服增添更多的藝術(shù)魅力和青春活力。與印花工藝可以批量化生產(chǎn)不同，手繪工藝一次只能在一件服裝上進行創(chuàng)作表現(xiàn)，所以這種工藝的價值更高。中國著名高級定制設(shè)計師勞倫斯·許為范冰冰在2007年第57屆柏林電影節(jié)上設(shè)計的白色中式禮服，運用手繪工藝，以墨梅和書法為靈感素材，衣服前面的紗是打開的，手繪的梅花隱藏在紗的里面，飄動時有一種尋的感覺，整體風格十分飄逸靈動，完全表現(xiàn)出寫意的感覺。

中式禮服設(shè)計中印花、手繪等傳統(tǒng)工藝的應(yīng)用，可以使得中式禮服的個性、民族特色得以完美表現(xiàn)，這些平面化工藝處理都各具特色，印花工藝處理可以將獨具中國民族特色的圖案紋樣完整、清晰地表現(xiàn)出來，手繪工藝處理可以更加自由、隨意地表達設(shè)計師的創(chuàng)意。這些傳統(tǒng)工藝與當代時尚相結(jié)合，很好地滿足了當代人的審美需求。

2 中式禮服設(shè)計中絲綢面料的立體化工藝處理

立體化工藝處理是指改變面料固有形態(tài)、面料上的肌理效果發(fā)生變化、破壞或維持面料的內(nèi)在結(jié)構(gòu)的處理方法，這種工藝處理可以使絲綢面料呈現(xiàn)一種新的視覺效果。立體化工藝處理主要有刺繡、珠繡、補花、造花等，其中繡的工藝處理在新石器時代就已出現(xiàn)，在接下來的社會發(fā)展中，刺繡工藝得到不斷發(fā)展，并受到廣泛消費群的青睞。而綴的工藝處理則以更加立體化、空間感的視覺效果，滿足了當代人的審美需求。

2.1 刺繡、珠繡工藝手法

刺繡作為一種古老的工藝手法，以其豐富、細膩、精致的特點在當代絲綢中的運用非常廣泛，其空間感、立體化的視覺效果滿足了當代人的審美需求，其精美的工藝技術(shù)和獨特的民族意蘊很好地滿足了中式禮服設(shè)計的要求。首位入圍巴黎高級定制時裝周勞倫斯·許首秀“繡球”于2013年在巴黎發(fā)布，他選用了世界人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)、具有1 600年歷史的中國國寶級面料“南京云錦”，將云錦作為元素融入時裝中，精美的圖案、繁復(fù)精妙的刺繡及精湛的制作工藝將中國傳統(tǒng)工藝完美詮釋。珠繡作為刺繡的延伸，在中式禮服設(shè)計中運用極為廣泛，珠繡以閃光珠片、人造寶石、珠管等為材料代替絲線，繡綴在絲綢面料上，珠繡更能體現(xiàn)強烈的閃爍華麗和立體效果，珠片是極具表現(xiàn)力的一種裝飾性材質(zhì)，與高貴華麗的絲綢面料相配，所形成的點、線、面的形式構(gòu)成，產(chǎn)生出獨具韻味的視覺效果。

2.2 補花、造花工藝處理

補花是將一定面積的材料剪成形象圖案附著在衣物上，補花是用縫綴來固定。絲綢服裝一般用絲綢補料，以免降低檔次。如用縐緞做面料，以縐做面，以緞做補料，雖二者質(zhì)料、色彩相同，但在光澤上有差別；也可選用色彩協(xié)調(diào)的絲綢做補料，力求面料、補料質(zhì)地的一致性。絲綢面料上運用補花工藝，以及不同色彩絲綢面料的層疊，可以增強禮服的豐富性和華麗感。意大利時尚品牌“Giorgio Armani”曾以中國的蓮花荷葉為靈感素材進行中式禮服的設(shè)計，設(shè)計師運用補花工藝，選用不透明的紅色絲緞材質(zhì)，剪成蓮花荷葉等富有中國特色的圖案紋樣，縫綴在紅色真絲紗上，整件禮服呈現(xiàn)虛實相生的視覺效果。

造花是將面料制成立體花的形式裝飾在面料上，主要目的是起到裝飾性效果，立體花的形式可大可小，在材質(zhì)選擇上，以紗、綃以及仿真絲類面料為主，也可以選用亮片、金屬片等材質(zhì)制成仿花形態(tài)，營造華麗閃爍的視覺效果。法國著名時尚品牌“Chanel”在2007年春夏設(shè)計的一款禮服，以中國傳統(tǒng)水墨為靈感，運用造花工藝表現(xiàn)水墨的意境，在白色真絲紗禮服上，選用多層黑色與白色真絲紗、羽毛制成山茶花的形態(tài)，由密至疏進行布局排列，形成一幅水墨畫的效果。

在西方時尚為主流文化的當代社會，中式禮服設(shè)計中可以借鑒西方時尚手法與中國文化精神相結(jié)合，體現(xiàn)民族特色與時尚潮流的融合。中式禮服設(shè)計中刺繡、珠繡、補花、造花等傳統(tǒng)工藝的應(yīng)用，可以使得中式禮服的民族特色、時尚創(chuàng)意得以完美表現(xiàn)。這些立體化工藝處理都各具特色，刺繡、珠繡工藝處理可以將傳統(tǒng)或當代特色紋樣以更精致、華美的形式表達出來，補花、造花工藝處理則以更為立體化、形象化的方式表達設(shè)計師的意圖。這些傳統(tǒng)工藝與當代時尚相結(jié)合，很好地滿足了當代人的審美需求。

3 實踐案例分析

時尚再造在中式禮服設(shè)計中的重要性不言而喻，絲綢面料更是如此，將不同的傳統(tǒng)工藝手法融入當代設(shè)計中，結(jié)合時尚潮流進行面料實驗，可以提升當代中式禮服的藝術(shù)審美價值和市場價值，提升其附加值。因此，筆者依托地處西北的地域優(yōu)勢，深入挖掘研究鳳翔泥塑、安塞農(nóng)民畫等當?shù)鬲毦咛厣拿耖g藝術(shù)，通過傳統(tǒng)工藝，并結(jié)合時尚潮流，提取陜西民間藝術(shù)元素融入中式禮服設(shè)計中，進行了相關(guān)的設(shè)計實踐。

筆者所設(shè)計的這款中式禮服作品（圖 1），在絲緞材質(zhì)上運用手繪工藝進行時尚再造處理，體現(xiàn)中式禮服濃郁的民族特色，該設(shè)計獲得“金三塔杯”絲綢服裝設(shè)計大賽全國總決賽銅獎。這款中式禮服以陜西鳳翔泥塑為靈感，提取鳳翔泥塑中的吉祥圖案，進行重組再設(shè)計，運用手繪工藝繪制在絲緞材質(zhì)上，在中式禮服上形成全新的圖案布局，選用黑白經(jīng)典色調(diào)，絲緞和透明紗的虛實對比，展現(xiàn)東方女性的含蓄、幽雅氣質(zhì)。

筆者以陜西安塞農(nóng)民畫紋樣為靈感設(shè)計的這款中式禮服作品（圖 2），在絲緞材質(zhì)上運用補花等時尚再造處理手法，提取安塞農(nóng)民畫紋樣融入中式禮服設(shè)計中，提取了安塞農(nóng)民畫中富有特色的色彩及紋樣，選用同質(zhì)地的絲緞面料作補料將紋樣裁剪出來，在禮服上布局排列并縫合處理，產(chǎn)生立體化效果，并輔以亮鉆，使中式禮服呈現(xiàn)華麗、豐富的視覺效果。絲緞材質(zhì)上面經(jīng)過補花、燙鉆等手法處理營造出的獨特肌理效果，將中式禮服的優(yōu)雅華貴展現(xiàn)無疑。

4 結(jié)語

隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展，人們的生活方式也呈現(xiàn)出多元化趨向，中式禮服設(shè)計以獨具中國傳統(tǒng)文化特色的風格特征及文化內(nèi)涵，受到越來越多消費者的青睞。絲綢面料是最能體現(xiàn)中式禮服優(yōu)雅華美感覺的材質(zhì)，各種中國傳統(tǒng)工藝在絲綢面料中所呈現(xiàn)出的不同肌理美感，給中式禮服設(shè)計留出了很大的設(shè)計空間。中式禮服的設(shè)計應(yīng)擺脫以往的符合形式和服裝結(jié)構(gòu)，以時尚的形式再詮釋中國傳統(tǒng)文化精神，深入挖掘中國傳統(tǒng)工藝，結(jié)合西方時尚潮流對絲綢面料進行時尚再造處理，增添中式禮服設(shè)計文化內(nèi)涵并提高其設(shè)計附加值，印花、手繪等為主的平面化處理手法，刺繡、珠繡、補花、造花等立體化處理手法，極大地拓展了中式禮服設(shè)計的創(chuàng)作思路和表現(xiàn)手法，為當代中式禮服設(shè)計的創(chuàng)新性提供了更多的發(fā)展方向。

參考文獻

[1] 陳建輝.服飾圖案設(shè)計與應(yīng)用[M].北京：中國紡織出版社，2006.

[2] 梁惠娥.服裝面料藝術(shù)再造 [M]. 北京：中國紡織出版社，2008.

[3] 陳燕琳，袁公任.服裝色彩與材質(zhì)設(shè)計[M]. 北京：中國紡織出版社，2008.

[4] 魏靜.禮服設(shè)計與立體造型 [M]. 北京：中國紡織出版社，2011.

[5] 高強.中式服裝設(shè)計中絲綢面料的創(chuàng)新運用[J]. 絲綢，2009（6）：13-15.

[6] 朱寒宇.絲綢面料時尚化探析[J].絲綢，2009（3）：17-18.

[7] 沙盈.華麗的回歸——絲綢服裝手繪制作的意蘊美[J].美術(shù)觀察，2010（3）：80-81.