萬(wàn)燕

摘 要：阿瑟·黑利出生于英國(guó)，后定居加拿大。這種輾轉(zhuǎn)的人生經(jīng)歷使得他積累了大量的創(chuàng)作題材，還形成了他獨(dú)特的寫(xiě)作視角。本文將以他的作品《大飯店》中的《訛詐》片段為例，研究他文學(xué)創(chuàng)作中的現(xiàn)實(shí)主義，即他常常通過(guò)自己的筆觸來(lái)講述發(fā)生在美國(guó)社會(huì)上的一些事情，從而展示美國(guó)社會(huì)生活中的某一些耐人尋味的畫(huà)面，讓讀者在生動(dòng)的語(yǔ)言、鮮明的人物形象逐步理解人性的罪惡面。

關(guān)鍵詞：阿瑟·黑利；《訛詐》；現(xiàn)實(shí)主義

中圖分類號(hào)：I106 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1673-2596（2015）04-0167-02

阿瑟·黑利出生于英國(guó)一個(gè)普通家庭，他的童年生活并不富足，并在二戰(zhàn)爆發(fā)后參加了英國(guó)軍隊(duì)。后來(lái)，他又定居加拿大，最終從事劇本寫(xiě)作工作。他較為復(fù)雜的人生經(jīng)歷使得他積累了大量寫(xiě)作素材，還敏銳的捕捉到了獨(dú)特的寫(xiě)作視角。由于他也僑居過(guò)美國(guó)一段時(shí)間，因此，他以美國(guó)社會(huì)作為創(chuàng)作背景，講述了當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)上一些行業(yè)內(nèi)部的事情，從而讓讀者對(duì)于美國(guó)社會(huì)生活有一個(gè)更為全面且直觀的了解。他的作品還有《最后診斷》、《大飯店》等，主要揭示了美國(guó)社會(huì)中一些行業(yè)內(nèi)部的矛盾與危機(jī)。阿瑟？黑利被冠以“社會(huì)問(wèn)題小說(shuō)家”，他的作品不僅題材逼真，而且有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作文風(fēng)，他可以使用看似輕描淡寫(xiě)的筆觸將平凡的人或事表現(xiàn)的扣人心弦，從而大大增加了小說(shuō)的可讀性。

一、阿瑟·黑利的作品《訛詐》

在阿瑟·黑利著名的小說(shuō)《旅館》中，有一個(gè)非常著名的系列性故事，即《訛詐》。這個(gè)故事發(fā)生在旅館的偵探長(zhǎng)奧格爾維和一對(duì)公爵夫婦之間。一天，當(dāng)公爵夫人發(fā)現(xiàn)了公爵的隱情之后，隨后在與喝醉酒的公爵一起回家的途中不幸撞死了一對(duì)路上的行人。為了逃避交通肇事的責(zé)任，他們偷偷把汽車藏在旅館的車庫(kù)中。但是，他們的行為引起了旅館偵探長(zhǎng)的好奇心，最終他得知了整個(gè)事件的真相，并以此真相作為訛詐公爵夫婦的籌碼。在訛詐的過(guò)程中，公爵夫人比公爵表現(xiàn)的勇敢機(jī)智，她以一定數(shù)量的金錢說(shuō)服了偵探長(zhǎng)把肇事車輛銷毀。整部小說(shuō)的故事情節(jié)跌宕起伏，但其字里行間卻透露著一股機(jī)智與嚴(yán)謹(jǐn)，是現(xiàn)實(shí)主義的經(jīng)典作品之一。

二、《訛詐》中的現(xiàn)實(shí)主義

所謂現(xiàn)實(shí)主義就是指在文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域中一種與浪漫主義相對(duì)的文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格，它主要側(cè)重于對(duì)那些客觀存在的現(xiàn)實(shí)進(jìn)行較為真實(shí)的描述與反映。現(xiàn)實(shí)主義作家應(yīng)該以一種客觀冷靜的態(tài)度來(lái)觀察現(xiàn)實(shí)社會(huì)，并根據(jù)事務(wù)的客觀事實(shí)進(jìn)行細(xì)膩且到位的描述，力爭(zhēng)讓現(xiàn)實(shí)生活中的人或物都可以在文學(xué)作品中得以逼真的再現(xiàn)。正如恩格斯所言，現(xiàn)實(shí)主義就是要真實(shí)地再現(xiàn)生活中典型環(huán)境中的典型人物以及一些相關(guān)細(xì)節(jié)。據(jù)此定義，我們認(rèn)為，文學(xué)作品中的現(xiàn)實(shí)主義就是指對(duì)細(xì)節(jié)、典型人物形象以及客觀真實(shí)的一種描寫(xiě)方式。

在阿瑟·黑利的系列故事之一《訛詐》中，其故事發(fā)生在一個(gè)相對(duì)固定的場(chǎng)所，并在故事的開(kāi)始部分就交代了故事的主要人物及相互關(guān)系，并指出了一些矛盾沖突的點(diǎn)。在這些人物與事件交錯(cuò)的矛盾沖突中，塑造了鮮明的人物形象，讓讀者可以透過(guò)一些矛盾沖突來(lái)更好的理解故事情節(jié)，對(duì)于該部作品產(chǎn)生深刻的印象。因此，接下來(lái)我們將從作家睿智與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖掷镄虚g來(lái)解析其中的現(xiàn)實(shí)主義。

（一）典型的人物形象

在文學(xué)作品中，一個(gè)人的外在形象實(shí)際上就是他身份、教育以及涵養(yǎng)等的外化。在《訛詐》中，阿瑟·黑利正是從這個(gè)角度來(lái)描述兩個(gè)主要的人物形象即偵探長(zhǎng)和公爵夫人的。

首先，偵探長(zhǎng)作為《訛詐》中的一個(gè)典型人物形象，作家對(duì)他的外在形象進(jìn)行了詳細(xì)的刻畫(huà)。在描述他的外在形體時(shí)，作家使用了諸如肥笨、滿臉贅肉等詞匯，從而讓讀者對(duì)這樣一個(gè)偵探長(zhǎng)的外在形象有一個(gè)較為清晰的印象。作家還對(duì)偵探長(zhǎng)的眼睛與眼神進(jìn)行了細(xì)節(jié)描寫(xiě)，比如“貪婪的雙眼”等，從而讓讀者對(duì)其貪婪的個(gè)性有一個(gè)大致的認(rèn)識(shí)。作家也對(duì)偵探長(zhǎng)的聲音進(jìn)行了描述，比如說(shuō)他有一個(gè)不協(xié)調(diào)的尖嗓音，總讓人聽(tīng)起來(lái)不夠舒服，其中充滿了矯揉造作的虛偽。作家還對(duì)偵探長(zhǎng)的行為舉止進(jìn)行了較為細(xì)致的描寫(xiě)，比如說(shuō)咋舌和吐煙圈等，讓讀者看到了一個(gè)無(wú)比粗俗的人物形象。一個(gè)人的語(yǔ)言在很大程度上體現(xiàn)了這個(gè)人的涵養(yǎng)與身份，當(dāng)偵探長(zhǎng)在與公爵夫人進(jìn)行語(yǔ)言交鋒時(shí)，他更多使用的是不上檔次的俚語(yǔ)，很多情況下他的語(yǔ)言是不合乎英語(yǔ)習(xí)慣和語(yǔ)法的，這說(shuō)明偵探長(zhǎng)實(shí)際上是一個(gè)缺乏涵養(yǎng)的人。讀者通過(guò)作家對(duì)偵探長(zhǎng)外在形體、眼睛、聲音、舉止、語(yǔ)言等方面的描述，了解到一個(gè)貪婪、粗俗且缺乏涵養(yǎng)的負(fù)面人物形象。

其次，與偵探長(zhǎng)的形象形成鮮明對(duì)比的是公爵夫人。作家對(duì)她的描述也是細(xì)致入微。從氣質(zhì)方面來(lái)說(shuō)，公爵夫人有著天然的高傲本性，對(duì)于事情的發(fā)展有著自己冷靜的判斷，從而讓讀者看到了一個(gè)高貴且精明的公爵夫人形象。她的眼神也是美麗深邃的，不僅充滿了智慧，而且還帶有一絲威嚴(yán)。她的聲音則如同皮鞭可以讓聽(tīng)到的人感到害怕，這是外表溫柔的公爵夫人在面對(duì)訛詐時(shí)表現(xiàn)。作家描述了她知道事情真相而試圖隱瞞真相時(shí)的表現(xiàn)：“她的雙手在顫抖，但是她在極力掩飾。”這說(shuō)明了公爵夫人雖然緊張，但并沒(méi)有失去理智。而在語(yǔ)言表達(dá)上，公爵夫人作為一個(gè)身份高貴的夫人，她的語(yǔ)言表達(dá)較為正式講究，有時(shí)還會(huì)用一些法語(yǔ)詞匯，從而說(shuō)明了她是一個(gè)受過(guò)良好教育的女性形象?？傊骷抑饕峭ㄟ^(guò)對(duì)她的氣質(zhì)、眼睛、聲音、舉止、語(yǔ)言等來(lái)表現(xiàn)她的高貴優(yōu)雅和精明強(qiáng)悍的，并讓人看到了一位具有良好教養(yǎng)的女性人物形象。作家正是用這些來(lái)揭示罪惡的人性的。

（二）“煙”的意象符號(hào)

如果說(shuō)阿瑟·黑利通過(guò)對(duì)比描寫(xiě)偵探長(zhǎng)與公爵夫人讓讀者看到了兩個(gè)栩栩如生的人物形象，那么，作家還通過(guò)“煙”這個(gè)意象符號(hào)來(lái)展示偵探長(zhǎng)與公爵夫人之間的較量。作家并沒(méi)有對(duì)二人之間驚心動(dòng)魄的較量進(jìn)行直接描寫(xiě)，而是借助“煙”這個(gè)意象符號(hào)讓讀者不僅可以了解到雙方較量的程度及進(jìn)展，從而讓讀者了解到隱藏在事情表面下的的罪惡的人性。當(dāng)偵探長(zhǎng)第一次到達(dá)公爵夫人家的時(shí)候，他的煙不離手讓他粗俗卑鄙的形態(tài)清晰的展示在讀者面前，同時(shí)也通過(guò)他彈煙灰、擲煙頭等動(dòng)作來(lái)傳達(dá)他內(nèi)心里的行動(dòng)軌跡。公爵夫人不耐煩地警告他“不要吸煙”，偵探長(zhǎng)毫不理睬，繼續(xù)抽他的煙，甚至肆無(wú)忌憚地把煙移到公爵夫人的鼻子下，暴露了一幅丑陋嘴臉。但是，在故事的結(jié)尾處，偵探長(zhǎng)卻主動(dòng)把煙掐滅了，這實(shí)際上說(shuō)明故事是以公爵夫人的勝利而告終。

（三）精湛的細(xì)節(jié)描寫(xiě)

阿瑟·黑利在《訛詐》中不僅通過(guò)典型人物形象的塑造與“煙”意象符號(hào)的巧妙地來(lái)推進(jìn)故事，還在一些細(xì)節(jié)之處表現(xiàn)出獨(dú)到之處，增強(qiáng)了作品的藝術(shù)魅力。

首先，作家運(yùn)用疑問(wèn)式命令句描寫(xiě)公爵夫人在出車禍之后畏罪潛逃后接到了神秘電話的時(shí)候所表現(xiàn)出來(lái)的神情。當(dāng)電話中的預(yù)約人故意遲到一個(gè)小時(shí)姍姍來(lái)遲時(shí)，她開(kāi)始時(shí)表現(xiàn)出上層社會(huì)人士對(duì)小人物的不屑之情。尤其是當(dāng)公爵夫人看到了一個(gè)身形肥胖、外表丑陋、滿嘴俚語(yǔ)的偵探長(zhǎng)時(shí)，骨子里的一股清高之氣油然而升。但是，由于自己的罪證掌握在對(duì)方手中，也只能隱忍，表現(xiàn)出妥協(xié)的一面。因此，這時(shí)候公爵夫婦高貴的社會(huì)角色褪去，在面對(duì)這樣一個(gè)粗鄙的小人時(shí)，他們并沒(méi)有使用慣常的語(yǔ)氣來(lái)命令對(duì)方，而是忍氣吞聲地給予了一些請(qǐng)求式的命令：“我丈夫和我都討厭煙味，請(qǐng)你把它滅了吧?！边@句話表面上看是一個(gè)疑問(wèn)語(yǔ)序，但是卻故意沒(méi)有使用問(wèn)號(hào)，這實(shí)際上充分說(shuō)明了公爵夫人在面對(duì)這樣一個(gè)外表粗俗丑陋的旅館偵探長(zhǎng)時(shí)，她暫時(shí)撇下高貴的社會(huì)身份，而是選擇了一種折中的說(shuō)話方式。她是用一種近似禮貌請(qǐng)求的語(yǔ)氣來(lái)傳達(dá)出自己的命令話語(yǔ)，內(nèi)心里的不滿與厭惡不言而喻。由于偵探長(zhǎng)手中握有公爵夫婦的把柄，必要時(shí)可以對(duì)公爵夫婦進(jìn)行威脅與恐嚇，因此他才敢對(duì)尊貴的公爵夫婦采取了一些無(wú)禮的行為，并在言語(yǔ)方面表現(xiàn)出極大的挑釁意味。

其次，作家還在稱呼語(yǔ)方面下足了功夫。公爵對(duì)自己的夫人稱呼總的來(lái)說(shuō)幾乎沒(méi)有出現(xiàn)多少變化，一般都是稱呼公爵夫人為老太婆。這種稱呼語(yǔ)一方面表現(xiàn)出公爵對(duì)于自己夫人的親昵之情，另一方面又表現(xiàn)出一定的害怕與討好心理。這是因?yàn)樗谕饷娴匚伙@赫，但由于自己的好逸惡勞而經(jīng)常在生活中出錯(cuò)，有不少把柄握在夫人手里，在家庭里處于弱勢(shì)地位。但是，偵探長(zhǎng)稱呼公爵夫人卻使用了幾次變化的稱呼語(yǔ)，當(dāng)偵探長(zhǎng)手握車禍罪證第一次見(jiàn)到公爵夫婦的時(shí)候，他不顧身份把公爵夫婦稱之為“你們”、“你兩個(gè)”以及“你倆”，這充分表明了他小人嘴臉，因?yàn)樗离m然公爵夫婦身份高貴，但是卻有見(jiàn)不得人的私密，因此，他才敢于這么稱呼公爵夫婦。在整個(gè)小說(shuō)中，公爵夫人與偵探長(zhǎng)是一對(duì)主要矛盾人物，公爵只是一個(gè)旁觀者。當(dāng)他在處于交鋒占據(jù)優(yōu)勢(shì)時(shí)就稱公爵夫人為“女士”，而轉(zhuǎn)為交鋒弱勢(shì)時(shí)就稱她為“公爵夫人”。這些稱呼的變化讓讀者明顯感覺(jué)到偵探長(zhǎng)與公爵夫人之間較量情勢(shì)的變化，顯示作家用對(duì)話揭示人物內(nèi)心活動(dòng)匠心之處。

再次，小說(shuō)中還通過(guò)點(diǎn)頭與搖頭等身體語(yǔ)言來(lái)表達(dá)人物的個(gè)性特征，同時(shí)表明了權(quán)力社會(huì)中的等級(jí)關(guān)系。在小說(shuō)中，作家主要描述了偵探長(zhǎng)三次點(diǎn)頭與一次搖頭的動(dòng)作。第一次點(diǎn)頭是偵探長(zhǎng)在公爵對(duì)酒駕的解釋時(shí)所做出點(diǎn)頭動(dòng)作，表明了他在一定程度上消除了內(nèi)心里的疑慮。第一次則搖頭是當(dāng)他聽(tīng)到公爵夫人要求他修好車時(shí)而表現(xiàn)出的否認(rèn)心理，作家使用了用力的搖頭這個(gè)動(dòng)作表達(dá)他內(nèi)心里恐懼之情。第二次點(diǎn)頭是公爵夫人詢問(wèn)車子上掉落下來(lái)的東西是否能提供給警察一些破案線索時(shí)，他肯定的點(diǎn)了點(diǎn)頭。這實(shí)際上為他最終決定訛詐公爵夫婦做好了心理準(zhǔn)備。第三次點(diǎn)頭是當(dāng)他聽(tīng)到公爵夫人說(shuō)愿意用大價(jià)錢來(lái)?yè)Q取他開(kāi)走汽車時(shí)，他貪婪的本性表露無(wú)遺，面對(duì)公爵夫人嚴(yán)厲且不容質(zhì)疑的眼光，還是下意識(shí)點(diǎn)了下頭。

最后，作家還通過(guò)打斷話語(yǔ)的方式向讀者表明故事進(jìn)展。小說(shuō)中人物話語(yǔ)被打斷的情況很多，在不同的語(yǔ)境下，我們清楚的看到，能夠打斷對(duì)方話語(yǔ)的人都是矛盾沖突中占據(jù)優(yōu)勢(shì)的那一個(gè)。比如，即使偵探長(zhǎng)手握公爵夫人的罪證，但由于社會(huì)地位低下，面對(duì)強(qiáng)勢(shì)公爵夫人仍不免落于下風(fēng)。這讓讀者看到，當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)等級(jí)制度仍然具有一定地位，美國(guó)社會(huì)的權(quán)力分配很不均，上層人物濫用權(quán)力隨處可見(jiàn)，整個(gè)社會(huì)處于一種畸形狀態(tài)中。

阿瑟·黑利的小說(shuō)《訛詐》以不動(dòng)聲色的犀利筆鋒刻畫(huà)了美國(guó)社會(huì)上特定場(chǎng)景中的特定人物，以現(xiàn)實(shí)主義的筆觸揭示了美國(guó)交錯(cuò)復(fù)雜的社會(huì)矛盾，引發(fā)讀者對(duì)美國(guó)社會(huì)的深刻反思。

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