徐　祿（云南藝術學院　云南 昆明 650101）

淺談戲劇表演中“改變”是內心行動的源動力
——記喬納森教授的“世界地圖”工作坊授課有感

徐祿
（云南藝術學院云南 昆明 650101）

“改變”是喬納森老先生時常提起的一個詞語?！案淖儭痹诠P者個人看來除了有動詞的屬性，更重要的是它代表了一種力量，在這一點上喬納森教授也有他個人獨特的看法。他提出：“演員改變的力量是什么；為什么演員表演的時候，我們會覺得有改變的力量？改變本身到底是什么？”在學習過后，筆者進行了梳理和歸納總結，發(fā)現(xiàn)演員在舞臺上為完成任務而具體行動的“源動力”，這個“源動力”的發(fā)現(xiàn)，幫助我們解開了對戲劇影視表演行動本質上的“迷惑”。

內心動作；改變；控制

當演員化身為角色時，我們是否也可以稱之為轉變的力量，這種轉變力量是如何變成的？演員化身為角色時會產生奇特的效果，觀眾會突然意識到演員扮演的力量與他其他時候的扮演力量給人的感覺是不同的。每個人都是很熟悉“表演”這個詞的。實際上，我們是通過表演成為我們自己。我們在長大的時候，必須通過表演。通過符合別人期待的一些行為來慢慢變成我們想要變成的人。這種行動，其實就是一種潛移默化的能量，它存在與我們的內心，表現(xiàn)于我們的行動。

說到這，對于表演中所謂內心動作的具體概念還是相對模糊的，那么不妨在此將它更加生動化，在此借用喬納森教授在授課時進行的“行走游戲”訓練，進一步來挖掘“改變”對于內心動作起到的決定性作用。喬納森教授邀請了很多參加工作坊訓練的學員上臺，要求他們把不需要的物品放在座位上，輕裝上陣，剩下的學員作為觀眾只要觀察就好，不要與參與者有情感的交流，以防他們做秀。

參與者不停走動，保持沉默，在游戲時用眼睛觀察周圍事物，不要撞到別人或讓道，放松，盡量走直線，遇到阻礙直接轉彎，很快的轉身的動作要體現(xiàn)出來，找到舒適空間站定，走動與站定時保持自己的空間。參與者保持行走狀態(tài)并注意按照聽到的指令行動，行動時要使自己這一部分與其他人的那一部分如整體般密切粘合在一起。參與者將以下部位分別連在一起并繼續(xù)走：1.手肘；2.手指尖；3.膝蓋；4.屁股；5.腳側；6.肩；7.耳朵；8.額頭。參與者有兩個任務：聽到數(shù)字組成相應的小團體；解散放空行走，最后慢慢靜下來，站定。

通過上述的這些訓練，學員們不是那么容易就能把握內心的動作。很多學員描述了這個內心動作，而沒有從“改變”的角度深層次的去理解。難道剛剛經(jīng)過元素訓練的學員們還不夠松弛，對于自身機體的“控制”還不夠好嗎？

演員表演的兩個前提：第一，一定要清楚演員塑造角色過程是怎樣的。第二，演員一定要受到某種刺激或者是作為某種動作的反動作。舉例來說，也許對手演員的一句話、一個簡單的微笑動作就刺激了演員進行相應的適應動作。表演不可能是空穴來風的，它一定要一些能夠刺激演員內心情感的某種東西才行。

不難發(fā)現(xiàn)，越是控制外部動作，內心動作反而越是強烈。日本南北朝時期能樂作家、表演大師觀阿彌的一個很重要的理論著作《風姿花傳》專門講述表演，在五百年前，他這樣說道，哪怕你的內心動作到“十”，你的外部動作也只能用“七”來表現(xiàn)。演員的培養(yǎng)即如何學會控制，喬納森教授說了一句非常形象的話——“控制”就是表演的秘密。我不由地想到，表演藝術大師斯坦尼拉夫斯基先生，在其著作《演員的自我修養(yǎng)（第一卷）》中，在談到“控制”一詞時，特別談到了一次演出的經(jīng)歷：

“只要我竭力想顯得淡漠和平靜，我的內心就馬上沸騰起某種激動的情緒。我必須更努力把這種激動的情緒隱藏起來，我越是努力去隱藏它，它卻越得到了發(fā)展。這時我又一次在舞臺上感到愉快和溫暖?！?/p>

“控制”對任何藝術，無論是表現(xiàn)藝術，還是表演藝術都是一個非常抽象的概念。筆者認為，當你把方法技巧在內的所有基本功都掌握了的時候，請你把它們都“忘記”，而后轉入松弛的狀態(tài)，牢牢抓住規(guī)定情境給你帶來的“內心視像”，你就會在不知不覺中嘗試著去“控制”，“收放自如”就是在這樣的情形下來表現(xiàn)你控制的合理性。

那么有了“控制”作為“動作”的出發(fā)點，我們再探討一下“改變”。什么時候會產生改變？行動的時候。我們要注意的是，個人內心的一個改變如何引起了行動，行動又產生了連鎖反應。體現(xiàn)人物內心的改變這個特征是戲劇作為藝術種類最重要的一個特點。沒有其他的表現(xiàn)方式能夠像戲劇一樣最能夠表現(xiàn)人物的內心世界的改變。在一場戲里，我們要找出戲中最重要的行動是什么時候發(fā)生的，我們必須要考慮到這樣的一些行動時，不管換作什么樣的人來演，不管以什么樣的方式來演，這個行動都是不可取代的、必須要發(fā)生的。實際上有很多人，把“內心動作”單一的理解為“形容性的動詞”。

喬納森教授說，動詞不是你的內心動作，而是你內心動作外化的外部動作。由此可見，當我們找到讓我們內心動作“改變”了的那一股力量時，我們就準確地找到了內心動作到底是什么。不難發(fā)現(xiàn)在戲劇表演中，“改變”是你形成內心動作的源動力，而這個內心行動會指引著一個演員做出符合角色本身、切合戲劇規(guī)定情境的合理動作。藝術的活性和感染力也就精彩地呈現(xiàn)在觀眾面前。

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