桑梓

摘要：克列金斯基在1866年曾說過：“通過徹底而正確地理解夜曲，人們能獲得一把揭示大師其它更為精彩作品奧秘的鑰匙”。本文通過對約翰·菲爾德夜曲形成原因的分析和研究，展示了這套夜曲了由古典時期過渡到浪漫時期音樂風格變化的一些典型特性。

關(guān)鍵詞：約翰·菲爾德 夜曲 風格 過渡

夜曲原文Nocturne源自拉丁文Nox，源于中世紀，宗教中釋意為“夜禱”，當時這種形式源于晚間或黎明所舉行的彌撒活動。而愛爾蘭鋼琴家，作曲家約翰·菲爾德的出現(xiàn)，為“夜曲”這種音樂體裁賦予了全新的生命和意義。

一、鋼琴小品的前身

約翰·菲爾德（John Field）1782年出生在一個音樂世家，小菲爾德在11歲時拜師在克萊門蒂門下學習。在他的創(chuàng)作中，有7部鋼琴協(xié)奏曲，4部奏鳴曲和一些其他鋼琴曲，其中以20首夜曲最富特色，是“夜曲”這個名字和形式的首創(chuàng)者。奧地利作曲家卡爾·車爾尼（Carl Czerny）對夜曲做出的描述為：“鋼琴夜曲實際上是模仿那些標題為小夜曲的聲樂小品而作，而這些作品的特殊目的是用于晚間演出，因此，音樂具有柔和、夢幻、優(yōu)美且浪漫的印象，或是熱情的感覺，但不是尖銳冷漠的。夜曲的結(jié)構(gòu)接近于奏鳴曲中的行板樂章，或是一個擴展的主題，而慢板樂章最符合夜曲的風格特征。”

其實菲爾德這種作曲風格深受他老師，意大利音樂家克萊門蒂Muzio Clementi（1752-1832）的影響。這是一位在一生中跨越從巴洛克主義到古典主義到浪漫主義三個時代的偉大音樂家。在克萊門蒂的引導下，菲爾德將巴洛克對位法的精致及活力與浪漫派的和諧法與表達情感相融入，結(jié)合浪漫主義音樂一切服從于感情表現(xiàn)需要的特征，開始以主觀意識來表達對于音樂的想法，充分的表現(xiàn)自我，在這樣的情況下誕生了篇幅短小但抒情性高的夜曲。

非常值得一提的是，在創(chuàng)造出夜曲這種音樂體裁之前，除了練習曲、奏鳴曲、變奏曲和幻想曲這類正規(guī)的音樂形式，鋼琴小品這種體裁不曾真正存在過。這種體裁不注重任何音樂形式，清新脫俗，形式簡單樸素，不注重主題的發(fā)展和結(jié)構(gòu)的嚴謹性，而是制造一種氛圍或環(huán)境，這也是菲爾德夜曲的最大特點之一，是鋼琴小品的開端，也奠定了菲爾德做為古典風格過渡到浪漫風格作曲家的重要地位。

二、鋼琴改良對夜曲產(chǎn)生的影響

菲爾德的老師，克萊門蒂不僅是作曲家、鋼琴家、指揮家，還是鋼琴樂器的開發(fā)者和制造商。為了證明老師克萊門蒂所制造的鋼琴的優(yōu)越性，菲爾德不斷地創(chuàng)作出了適合新鋼琴來演奏的曲目，并且形成了當時有別于其他鍵盤作品的音樂風格。

（一）旋律由器樂化向聲樂化的發(fā)展

巴洛克和古典時期的作品，由于古鋼琴的琴鍵比較淺，沒有太大的表情記號變化空間，所以不需要過分大的力量去演奏。而經(jīng)克萊門蒂改良的“英式擊弦機鋼琴”觸鍵比較重，設(shè)計上側(cè)重于聲音的共鳴和音色的豐富。其特征在于“旋律的歌唱能美妙的調(diào)和”，這正符合了菲爾德夜曲中旋律歌唱性的特點。

菲爾德本人非常喜愛意大利歌劇中 Bel Canto的歌唱形式，高聲部抒情流暢，常綴上花腔式裝飾音的如歌旋律，新鋼琴能夠演奏更加連貫的特點使菲爾德能把cantilena這種具有柔美音色，豐富情感，聲樂中如歌的風格，以及敏感，細致情緒的歌唱特征以“夜曲”的形式在鋼琴上表現(xiàn)出來了。

（二）踏板的使用

菲爾德夜曲中運用了許多左手超過八度遠距離伴奏的織體，若要使左手能夠很好地連接起來，就需要運用更多的踏板，而新鋼琴在機械結(jié)構(gòu)上作了很多新的調(diào)整，尤其是安裝了踏腳板，使鋼琴和聲伴奏的表達能力大大增強。

延音踏板和弱音踏板的使用，增強了樂句的連貫性和色彩變化。對于歌唱性旋律的模仿，需要在鍵盤上有更大的跨度。菲爾德比之前任何一個作曲家都更大程度地依賴使用踏板來產(chǎn)生獨特的音色。因此在中國大百科全書音樂舞蹈卷中有確切的提到說，菲爾德和胡梅爾是鋼琴演奏從古典風格過渡到浪漫主義風格的橋梁。

三、菲爾德夜曲對浪漫派時期作曲家的影響

菲爾德夜曲不只在音樂風格和彈奏上為古典至浪漫時期的過渡起到很好的銜接作用，并且為后世的許多作曲家提供了許多靈感和啟發(fā)。肖邦夜曲便是受菲爾德夜曲影響最為直接的一套作品。肖邦自幼便十分崇拜菲爾德，在年輕時便開始在華沙演奏菲爾德的作品，在巴黎時，他經(jīng)常用菲爾德的夜曲來作為音樂會曲目或指導學生的鋼琴教材。在給友人的一封信中他曾寫道：“有成就的藝術(shù)家跟我上課，而且把我的名字排在菲爾德的后面；確實，假如我比現(xiàn)在的我更為愚蠢的話，我很可能想象我已經(jīng)達到我一生的頂峰了?！倍ぐ畹囊骨绊懥瞬簧佼敶昂笫赖淖髑?，其中包括法國作曲家福雷13首夜曲。

此外，舒曼在《新音樂報》中，曾發(fā)表文章評述對菲爾德作品的看法并給與了很高的評價，強調(diào)其夜曲作品的原創(chuàng)性。門德爾松許多作品中的靈感和參照來自菲爾德，甚至有學者稱菲爾德夜曲是最早的無詞歌。而勃拉姆斯和瓦格納的一些作品中也直接展現(xiàn)出相似的風格。美國作曲家巴伯在1959年11月出版的夜曲標題便是“紀念約翰·菲爾德”從這首鋼琴小品中不難看出約菲爾德和肖邦對他的影響。

最后，我們以李斯特在1895年為菲爾德《夜曲集》序文中寫的一段話來結(jié)束本文：“多數(shù)作品都經(jīng)不起時間的考驗，然而菲爾德的夜曲卻能一直保持晶瑩明澈的風貌，即使經(jīng)過了36年，它還是那么散發(fā)著新鮮、芳香的氣息?！?/p>

四、結(jié)語

本文嘗試通過分析和理解菲爾德夜曲誕生的緣由和特性，使學生不僅能夠獲得揭示大師其它更為精彩作品奧秘的鑰匙，并且能由淺入深地為演奏者們打開通往浪漫主義時期鋼琴作品的大門。

參考文獻：

[1][英]肯尼迪，布爾恩.牛津簡明音樂詞典（第四版）[M].唐其競等譯.北京：人民音樂出版社，2002.

[2]中國大百科全書出版社編輯部編.中國大百科全書-音樂舞蹈（第一版）[M].北京：中國大百科全書出版社，1989.