摘 要：詩(shī)一般的語(yǔ)言和形式帶給人美的享受。詩(shī)不同于散文、小說(shuō)等其他文學(xué)形式，韻律成為了關(guān)鍵因素。哈漢兩個(gè)民族的詩(shī)歌各有千秋，本文從詩(shī)歌的韻律方面，其中包含節(jié)奏和音韻兩個(gè)方面。對(duì)英漢詩(shī)歌的節(jié)奏和音韻進(jìn)行對(duì)比，發(fā)現(xiàn)哈漢詩(shī)歌的相同與差異。

關(guān)鍵詞：哈漢詩(shī)歌；韻律；對(duì)比

作者簡(jiǎn)介：尉偉，新疆奎屯人，伊犁師范學(xué)院在讀研究生，專業(yè)：語(yǔ)言學(xué)及應(yīng)用語(yǔ)言學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I052 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-15-0-02

一、引言

詩(shī)歌是以暗示托出如空中之音，相中之色，水中之月，鏡中之象，造就一種別趣，使人們不覺(jué)得語(yǔ)言文字的存在，而是一種無(wú)言之境從語(yǔ)言中溢出。所以詩(shī)歌是一種以音樂(lè)性為模式的具象性文字的有序組合。 這其中其關(guān)鍵作用的就是詩(shī)歌的韻律。韻律研究的熱潮是上個(gè)世紀(jì)90年代為發(fā)跡，研究的對(duì)象主要是現(xiàn)代漢語(yǔ)，其中詩(shī)歌是研究韻律研究得到諸多學(xué)者專家的關(guān)注。

哈薩克族是天生的詩(shī)歌民族，駿馬和詩(shī)歌就是其民族的兩個(gè)翅膀，漢民族在歷史長(zhǎng)河中也留下了及其豐富的精彩詩(shī)篇。詩(shī)歌是音樂(lè)性的語(yǔ)言，其音樂(lè)性主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：其一，平仄，是由南北朝時(shí)期的沈約首次提出，其后在格律詩(shī)中等到廣泛應(yīng)用；其二，對(duì)偶，要求詞句對(duì)應(yīng)工整，對(duì)應(yīng)的詞性相同，句式一致；其三，押韻，這與對(duì)偶分不開(kāi)，是指在統(tǒng)一位置出現(xiàn)同韻詞語(yǔ)，且有規(guī)律的重復(fù)。

哈漢詩(shī)歌都是十分注重韻律之美的，本文主要是對(duì)哈薩克語(yǔ)詩(shī)歌和漢語(yǔ)格律詩(shī)的押韻、節(jié)奏、平仄等方面作對(duì)比，哈薩克語(yǔ)作為黏著語(yǔ)，沒(méi)有聲調(diào)，形態(tài)較為發(fā)達(dá)，而漢語(yǔ)的表達(dá)手段主要是語(yǔ)序和虛詞，所以兩種語(yǔ)言詩(shī)歌在表達(dá)方式上就會(huì)呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格，這種不同集中體現(xiàn)在韻律不同。

二、哈薩克語(yǔ)詩(shī)歌韻律

哈薩克語(yǔ)詩(shī)歌文字是抽象符號(hào)組成的拼音文字。在哈薩克語(yǔ)詩(shī)歌中詞語(yǔ)與句子中有明顯的重音，哈薩克語(yǔ)詩(shī)歌韻律在音節(jié)安排，詞語(yǔ)長(zhǎng)短，句式對(duì)照上都嚴(yán)格的要求（不同種類的詩(shī)歌有著不同的韻律要求），通常是通過(guò)恰當(dāng)?shù)捻嶎^和韻腳來(lái)體現(xiàn)的。

哈薩克語(yǔ)詩(shī)歌押韻標(biāo)準(zhǔn)：

1.qɑrɑ olen，漢語(yǔ)意為樸素的、一般是詩(shī)歌，也是流傳最廣的一種詩(shī)歌，對(duì)于韻律要求相當(dāng)嚴(yán)格，韻律格式為A-A-B-A式，每段為四行，每行有十一個(gè)音節(jié)，第一、二、四行押韻，第三行不押韻。

2.?ɑlis ujqɑs，漢語(yǔ)意為隔行押韻，在哈薩克語(yǔ)詩(shī)歌中也較為常見(jiàn)，韻律格式為A-B-A-B，每段四行，每行的音節(jié)數(shù)大約相等，第一、三行壓相同的韻，第二、四行壓相同的韻。

3.kezekti ujqɑs，漢語(yǔ)意為輪流、輪換押韻，與.?ɑlis ujqɑs（隔行押韻）有一曲同工之妙，韻律格式為A-B-C-B，每行四段，第一、二、三行壓不同的韻，只有第四行壓與第二行相同的韻。

4. eɡizw ujqɑs，漢語(yǔ)意為雙胞胎、孿生韻律。這種韻律在哈薩克語(yǔ)詩(shī)歌中運(yùn)用并不多，韻律格式為AA-BB-CC或AA-BB，詩(shī)歌的行數(shù)分為六行或四行，第一、二行壓相同的韻，第三、四行壓不同的韻，以此類推，之中押韻方法就像是孿生姐妹始終保持一致。

5. ɑrɑlɑs ujqɑs，漢語(yǔ)意為混合韻律。在哈薩克語(yǔ)詩(shī)歌中，此韻律一般較少的提及，韻律格式為A-A-B-C-C-B，詩(shī)歌六行為一個(gè)小結(jié)，第一、二行壓同一韻腳，第三、六行壓同一韻腳，第四、五行壓同一韻腳。

6. ?ub?rtpɑl?，漢語(yǔ)意為連貫韻律，其特點(diǎn)明顯，行數(shù)不限，除第一行以外，其余無(wú)論多少行都?jí)和豁嵞_，韻律格式為A-B-B-B-B-B……

7. erikti ujqɑs，漢語(yǔ)意為自由韻律，但是，即是名字叫自由韻律，其詩(shī)歌內(nèi)部還是有規(guī)律可循的，韻律格式為A-A-B-C-D-A-E，這種詩(shī)歌一般為七行（也有不同的觀點(diǎn)），第一、二、六行壓同一韻腳，其余不押韻。

8.?ɑ?bɑ ?le?，相較于erikti ujqɑs（自由韻律），才是真正意義上的自由韻律，其詩(shī)歌句式長(zhǎng)短、韻頭韻腳都無(wú)要求。

三、漢語(yǔ)格律詩(shī)與哈薩克語(yǔ)qɑrɑ olen（普通詩(shī)歌）

漢語(yǔ)屬表意方塊字，有聲調(diào)，重音不明顯，因此，主要通過(guò)平仄音調(diào)組成詩(shī)句，漢語(yǔ)詩(shī)歌，尤其是格律詩(shī)不可缺少的是韻腳，講究音調(diào)的變化，將漢語(yǔ)的四聲分為平仄兩類，利用平仄交替的組合規(guī)律以取得音調(diào)上的抑揚(yáng)頓挫、和諧悅耳，以及節(jié)奏上的輕重緩急，使讀者獲得音樂(lè)美。

漢語(yǔ)的語(yǔ)音基礎(chǔ)是一個(gè)聲母（輔音）和一個(gè)韻母（元音），且有些漢字沒(méi)有聲母，這一特點(diǎn)決定漢語(yǔ)押韻一般都?jí)涸陧嵞干?，很少?huì)在聲母上，所以漢語(yǔ)的韻腳形式單一，主要出現(xiàn)在漢字的韻母上。如：

過(guò)故人莊

孟浩然

故人具雞黍，邀我至田家（jia）。

綠樹(shù)村邊合，青山郭外斜（xia）。

開(kāi)軒面場(chǎng)圃，把酒話桑麻（ma）。

待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花（hua）。

該詩(shī)是平起式五言律詩(shī)。首聯(lián)點(diǎn)題敘事，詩(shī)人應(yīng)邀前往老友農(nóng)莊做客； 頷聯(lián)寫景，老友村莊綠樹(shù)環(huán)繞、青山橫臥； 頸聯(lián)轉(zhuǎn)入敘事，描寫了在這清幽的環(huán)境中朋友歡聚飲酒、聊天的情景，令人覺(jué)得悠然自得，而“開(kāi)”、“面”、“把”、“話”四個(gè)動(dòng)作傳神地描繪出農(nóng)家生活的情趣； 尾聯(lián)中詩(shī)人意猶未盡，定重陽(yáng)節(jié)再飲酒賞菊之約，突顯雙方友情的深厚。

《過(guò)故人莊》是典型的平起式五言律詩(shī)，全詩(shī)八句，每句五個(gè)字，三、四句和五、六句均為對(duì)偶句。從押韻來(lái)看，“家”[jia 陰平]“麻”[ma 陽(yáng)平]“花”[hua 陰平]“合”“郭”“菊”分屬于入聲的“十五合”“十藥”“一屋”三個(gè)韻部，為仄聲。而“斜”與“家”“麻”“花”都同屬于平聲的“六麻”韻，舊讀為[xia陽(yáng)平]，讓人讀來(lái)朗朗上口。

因哈薩克語(yǔ)詩(shī)歌按韻律分有著不同的種類，筆者選取吉繞、阿肯等民間詩(shī)人最常創(chuàng)作、民間流傳最廣的qɑrɑ olen（普通詩(shī)歌）為例子：

ile ?e漢譯： 伊犁地貌

tɑ??ɑr?q唐加勒克

Bɑjqɑsɑm ile ?erdi? ortɑs?ndɑj， 伊犁位于地中央，

Eɡer de dene bolsɑ qolqɑs?ndɑj， 宛若人體之心臟，

Tɑw? ɑltin tɑs? kum?s ɑ?ɑx? ?ez， 山石乃金樹(shù)似銀，

Sulɑr? erke? qojd?? sorpɑs?ndɑj. 河水甘甜投奶香。

這首詩(shī)是出生于我國(guó)伊犁新源縣的著名的愛(ài)國(guó)詩(shī)人唐加勒克所做。這首詩(shī)開(kāi)始就點(diǎn)明伊犁的地理位置，運(yùn)用那比喻的手法來(lái)表達(dá)，把伊犁比喻成人的心臟，第三句直敘伊犁的金山、銀石和銅書，事實(shí)上采用了隱喻的手法，同時(shí)略帶夸張，最后一句極富有民族色彩，哈薩克族認(rèn)為沒(méi)有什么比肉湯更加鮮美，表達(dá)對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)之情。

《ile ?e》是典型的哈薩克語(yǔ)詩(shī)歌，全詩(shī)共四句，韻律格式為A-A-B-A式，第一、二、四行壓s?ndɑj押韻，第三行不押韻。且每行的音節(jié)數(shù)大約為十一個(gè)，讀起來(lái)抑揚(yáng)頓挫，極具音樂(lè)性。

四、哈漢詩(shī)歌對(duì)比

4.1首先在音韻方面，哈漢詩(shī)歌在韻腳形式上，韻腳位置，押韻格式都存在相似，又因語(yǔ)音結(jié)構(gòu)的差異各具特色。

對(duì)于哈漢詩(shī)歌來(lái)說(shuō)，無(wú)論是否未格律詩(shī)，押韻都是構(gòu)成音樂(lè)性的一個(gè)主要手段，依靠語(yǔ)言間的和諧形成強(qiáng)大的音樂(lè)美，但同時(shí)，由于兩種語(yǔ)言分屬不同語(yǔ)系，在韻腳的形式上也存在較大的差異。

哈語(yǔ)是有拼音文字構(gòu)成的音節(jié)，一般的韻腳都C+V+C或V+C及V 構(gòu)成，以元音為核心，在元音前后綴加輔音，這一語(yǔ)音結(jié)構(gòu)特點(diǎn)是的哈薩克語(yǔ)在音節(jié)的結(jié)尾或者開(kāi)頭都可以押韻，但一般為句末押韻，例如：ɡen/kenC+V+C ； ti/t?V+C； ɑ/eV，這三種韻腳形式是最為常見(jiàn)的韻腳形式，且同時(shí)部分詩(shī)歌有頭韻；漢語(yǔ)是表意文字，一個(gè)漢字一個(gè)音節(jié)，其音節(jié)構(gòu)成是一個(gè)聲母（C）和一個(gè)韻母（V）組成，且有些漢字為零聲母，因此漢語(yǔ)詩(shī)歌的韻腳比較單一，主要詩(shī)句的末尾的漢字押韻。

由此比較可以得出：哈漢詩(shī)歌的韻律形式形式主要是以末韻的形式的出現(xiàn)，但是哈薩克語(yǔ)又是也會(huì)出現(xiàn)頭韻，由于漢語(yǔ)語(yǔ)音的特點(diǎn)及其表意文字的限制，雙聲、疊韻這樣漢語(yǔ)韻律表達(dá)的形式在哈薩克語(yǔ)中很難尋見(jiàn)，總的來(lái)說(shuō)，哈薩克語(yǔ)和漢語(yǔ)詩(shī)歌的韻律表達(dá)形式大體相同，但相較于漢語(yǔ)，哈薩克語(yǔ)的語(yǔ)音較為多變，韻腳多變。

4.2在節(jié)律方面，哈漢詩(shī)歌尤其是在漢語(yǔ)節(jié)律詩(shī)與哈薩克語(yǔ)qɑrɑ olen（普通詩(shī)歌）作比較以節(jié)奏為單位，節(jié)奏變化規(guī)則和規(guī)格定數(shù)目以及行數(shù)要求方面，個(gè)具特點(diǎn)。

漢語(yǔ)有平上去入四個(gè)聲調(diào)，平聲的發(fā)音時(shí)間比其余的聲調(diào)發(fā)音時(shí)間長(zhǎng)一倍，因此，在漢語(yǔ)個(gè)格律詩(shī)中上去入三聲歸為仄聲，即不平的聲調(diào)，屬于短音，漢語(yǔ)詩(shī)歌的節(jié)奏就是利用平聲和仄聲的長(zhǎng)短交替排列組合有規(guī)律的構(gòu)成的，漢語(yǔ)的詩(shī)歌兩個(gè)字為一個(gè)節(jié)奏單位，如果這一行為奇數(shù)，那么多余的字單獨(dú)成一個(gè)節(jié)奏單位，一般的漢語(yǔ)詩(shī)歌分為以下幾種（1）平平，（2）仄仄，（3）平仄，（4）仄平，（5）平，（6）仄。例如：

《塞下曲》

李白

五月天山雪，仄仄平平仄

無(wú)花只有寒。平平仄仄平

笛中聞?wù)哿?，平平仄平?/p>

春色未曾看。平仄仄平仄

曉戰(zhàn)隨金鼓，仄仄平平仄

宵眠抱玉鞍。平平仄仄平

愿將腰下劍，平平平仄仄

直為斬樓蘭。平仄仄平平

哈薩克語(yǔ)在節(jié)奏方面是音樂(lè)旋律的節(jié)拍，二拍和三拍最常見(jiàn)。然而整首詩(shī)歌從頭至尾節(jié)奏不變的情況比較，多數(shù)情況是這種規(guī)律的節(jié)拍常被突破，成為不規(guī)則的混合節(jié)拍。節(jié)拍多以2/4、3/4、4/4拍子為主，也有2/4、3/4等不同的混合拍子的組合，哈薩克詩(shī)歌節(jié)奏的基礎(chǔ)是音步以音節(jié)的數(shù)目來(lái)劃分， 音節(jié)的核心是元音， 詞中元音的數(shù)量即音節(jié)的數(shù)量， 有幾個(gè)元音， 就有幾個(gè)音節(jié)哈薩克語(yǔ)的音節(jié)有六種結(jié)構(gòu)類型： 1元音單獨(dú)構(gòu)成；2.元音+ 輔音；3.輔音+ 元音；4輔音+ 元音十輔音；5.元音+ 輔音+ 輔音；6.輔音+ 元音+ 輔音十輔音。例如：

kje/li el/di? me/ke/in，

U/lan/dar?? d?e/te/li.

?/zi? bar/da qaj/te/jin，

Me/djne men me/ke/in.

由此可見(jiàn)，漢語(yǔ)詩(shī)歌的音樂(lè)性主要體現(xiàn)在平仄合轍押韻上，漢語(yǔ)詩(shī)歌的聲調(diào)多樣，富于變化，不呆板，注重平仄和諧；哈薩克語(yǔ)詩(shī)歌主要體現(xiàn)在重讀和非重讀上，具體的表現(xiàn)為一個(gè)原因音節(jié)和輔音音節(jié)的組合，在這上例中，有重讀和非重讀帶來(lái)的節(jié)奏變化，使全詩(shī)富有音樂(lè)性。

五、結(jié)語(yǔ)

漢民族和哈薩克民族都是詩(shī)性的民族，兩個(gè)民族都創(chuàng)造了豐富優(yōu)秀的且極具民族特色的詩(shī)歌，詩(shī)歌是民族文化的精髓，是文化歷史的縮影，哈漢兩個(gè)民族的詩(shī)歌承載著兩個(gè)民族的喜怒哀樂(lè)，生活百態(tài)。本文只是對(duì)哈漢詩(shī)歌韻律形式進(jìn)行了比較，由于語(yǔ)言體系不同，哈漢詩(shī)歌呈現(xiàn)不同的韻律。相通點(diǎn)很多，但各自在節(jié)奏和音韻上有輕重之分。哈語(yǔ)的輕重音節(jié)使語(yǔ)調(diào)有明顯的輕重音的區(qū)別，使哈薩克語(yǔ)詩(shī)歌呈現(xiàn)一種內(nèi)在的節(jié)奏美，使之可以不依賴音韻而造成和諧，所以哈薩克語(yǔ)詩(shī)歌節(jié)奏成為了極其重要的因素。而漢語(yǔ)一字一音使詩(shī)歌易于形式上的整齊，卻讓音節(jié)易于散漫。加之每句末必頓及尾字平仄要求之嚴(yán)格，因此漢詩(shī)中音韻占了更重要的地位。民族文化的交流發(fā)展，詩(shī)歌也在相互影響，互相滲透，不斷變化。我們應(yīng)該不斷傳承，不斷學(xué)習(xí)其精華，以創(chuàng)造出更美的詩(shī)歌。

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