摘 要：李劼人的小說(shuō)在中國(guó)文壇逐漸地被重新發(fā)現(xiàn)和認(rèn)可，但其長(zhǎng)期被忽視的狀況并未得到根本性的改變。這是由作家個(gè)性、作品內(nèi)容、出版發(fā)行狀況、讀者群與影響面、文學(xué)作品評(píng)定觀念、文學(xué)史書寫模式等多重因素綜合影響的必然結(jié)果。

關(guān)鍵詞：李劼人；小說(shuō)；巴蜀文化；出版；文學(xué)史

作者簡(jiǎn)介：張婧（1991-），女，漢族，籍貫：四川成都，單位：四川大學(xué)歷史文化學(xué)院2013級(jí)中國(guó)史專業(yè)碩士研究生，研究方向：中國(guó)近現(xiàn)代史。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-15-0-02

李劼人的小說(shuō)盡管在遭遇半個(gè)多世紀(jì)的冷遇后逐漸地被重新發(fā)現(xiàn)和認(rèn)可，近三十余年國(guó)內(nèi)外學(xué)術(shù)界有關(guān)李劼人研究的成果也有所增加，但其長(zhǎng)期被忽視這一狀況并未得到根本性的改變。就此問(wèn)題，筆者將從作家個(gè)性、作品內(nèi)容、出版發(fā)行狀況、讀者群與影響面、文學(xué)作品評(píng)定觀念、文學(xué)史書寫模式等角度對(duì)其歷史原因加以論述。李劼人一生創(chuàng)作的小說(shuō)總數(shù)超過(guò)百篇，短篇、中篇、長(zhǎng)篇小說(shuō)均有涉及。筆者將選擇李劼人小說(shuō)的代表作——《死水微瀾》、《暴風(fēng)雨前》和《大波》這三部長(zhǎng)篇小說(shuō)作為主要探討對(duì)象，必要時(shí)也會(huì)涉及其他類型的小說(shuō)。

（一）李劼人的個(gè)性特征使然

首先，由于相對(duì)保守的性格和對(duì)家鄉(xiāng)的眷戀，李劼人留法回國(guó)后自主地遠(yuǎn)離當(dāng)時(shí)的文壇中心，使得其小說(shuō)的普及面和影響面具有顯著地方性，從而決定了他在中國(guó)文壇上成為“邊緣作家”的命運(yùn)。1935年茅盾在編選《中國(guó)新文學(xué)大系·小說(shuō)一集》時(shí)，僅選了一篇李劼人的小說(shuō)《編輯室的風(fēng)波》。但這并非李劼人小說(shuō)的代表作，只因?yàn)樗窃凇段膶W(xué)周報(bào)》上而為大眾所熟知，而李劼人的其它佳作卻因?yàn)榈赜虻南拗贫y入選編者的法眼。

其次，自覺(jué)地遠(yuǎn)離黨派和文學(xué)社團(tuán)，遠(yuǎn)離主流意識(shí)，致使李劼人的小說(shuō)在左翼文學(xué)興盛時(shí)期難以受到應(yīng)有的關(guān)注。他曾這樣明確地表示過(guò)：“在政治上，我歷來(lái)沒(méi)有過(guò)黨籍；就連什么社會(huì)賢達(dá)黨，無(wú)黨無(wú)派黨，也未做過(guò)參加的夢(mèng)。因而，在弄筆頭這方面，也最討厭門戶派別?！?/p>

此外，李劼人將寫作視為生命的源泉而非獲取名利的手段，因而對(duì)于自己的小說(shuō)，他不屑自行鼓吹或請(qǐng)朋友代為宣傳。他曾表示，“即令不給稿費(fèi)，我還是要寫的，寫作已成為我生命力的泉源，對(duì)于名利二字，我早置之度外。不過(guò)有人評(píng)介一下，只要談到痛癢處，也覺(jué)得欣然?！?/p>

（二）小說(shuō)內(nèi)容的局限性

首先，巴蜀文化的描寫和四川方言的使用，既是李劼人小說(shuō)的鮮明特色，也是部分讀者眼里的弊病與障礙。作為一個(gè)生于川長(zhǎng)于川的作家，李劼人對(duì)四川的風(fēng)俗文化有著深厚的情感。為了使小說(shuō)帶有濃郁的地方風(fēng)味和色彩，他在三部長(zhǎng)篇小說(shuō)里不惜用大量筆墨描寫近代成都民俗文化和社會(huì)生活，并將四川方言作為貼近人物和社會(huì)生活的表達(dá)特色。盡管他將地域環(huán)境和社會(huì)生活的描寫視為反映時(shí)代面貌必不可少的部分，但在有些讀者看來(lái)這些是瑣碎的無(wú)關(guān)主旨的描寫，并給人一種沉悶之感。由于深受法國(guó)自然主義文學(xué)的影響，李劼人在描寫巴蜀風(fēng)俗方面帶有強(qiáng)烈的“寫實(shí)主義”特征，使其小說(shuō)具有某種程度上的繁瑣冗長(zhǎng)的缺憾。巴蜀文化不僅在無(wú)形中使李劼人囿于故土而難以超越地域界限進(jìn)行具有更多普世價(jià)值的文學(xué)創(chuàng)作，而且也使得他自身容易被限制在巴蜀作家這一定位上。

（三）小說(shuō)的出版發(fā)行狀況不佳

首先，在二十世紀(jì)三四十年代抗戰(zhàn)文學(xué)、左翼文學(xué)盛行的時(shí)代背景下，中華書局由于多種因素的影響，從而致使李劼人小說(shuō)在當(dāng)時(shí)出現(xiàn)銷路不暢的情況。在筆者看來(lái)，中華書局始終將自身利益置于首位而未曾十分重視李劼人小說(shuō)的內(nèi)在價(jià)值，中華書局的業(yè)務(wù)重點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)領(lǐng)域并非小說(shuō)，加上在推廣方面力度不夠，這些是當(dāng)時(shí)嚴(yán)重影響李劼人三部長(zhǎng)篇小說(shuō)銷路的主要因素。

其次，五六十年代由于李劼人修改和重寫的小說(shuō)明顯受到寫作時(shí)間與條件、黨組織的評(píng)價(jià)、工農(nóng)兵文藝思潮等因素的影響，一方面就作品本身質(zhì)量而言，新版《大波》很難與舊版《大波》相媲美，另一方面李劼人三部長(zhǎng)篇小說(shuō)當(dāng)時(shí)的發(fā)行量很低。李劼人的作品在當(dāng)時(shí)仍被文化主管單位評(píng)為“第三等級(jí)”，其印數(shù)、發(fā)行量受到人為限制，遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于同時(shí)期贊頌無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命和工農(nóng)兵的文學(xué)作品。當(dāng)時(shí)《大波》第三部?jī)H印了三萬(wàn)本，而《紅巖》一次就印了三十萬(wàn)本。李劼人的作品印數(shù)偏低，在全國(guó)各書店也不敷分配。例如《大波》第三部自到成都書店才三天，便已售完。一些親友，甚至一些外縣讀者，也常常當(dāng)面或?qū)懶耪?qǐng)李劼人幫忙買小說(shuō)，但他多次無(wú)奈地表示自己只管寫作，而印刷、發(fā)行是屬于作家出版社和新華書店的權(quán)利范圍。

（四）小說(shuō)的讀者群和影響面較小

小說(shuō)的內(nèi)容、發(fā)行區(qū)域?qū)е吕顒氯诵≌f(shuō)的讀者群主要集中于四川及周邊地區(qū)，且以四川人居多。正如李劼人所說(shuō)的，“因?yàn)槲沂撬拇ㄈ?，寫的又是四川大事，大概在四川的四川人（也包括在四川的非四川人），都喜歡買來(lái)看看?！倍鴱牧硪唤嵌瓤紤]，巴蜀文化的描寫和四川方言的運(yùn)用會(huì)影響到外省人對(duì)李劼人小說(shuō)的理解和接受程度，加之其小說(shuō)主要在四川及周邊省份發(fā)行，最終導(dǎo)致李劼人小說(shuō)的讀者群及其影響面有明顯的地域性。

（五）文學(xué)作品的評(píng)定觀念有待更新

為了與社會(huì)背景和文藝思潮相適應(yīng)，解放后編著的現(xiàn)代中國(guó)文學(xué)史，王瑤、丁易或劉綬松等人都主要是結(jié)合著社會(huì)動(dòng)態(tài)和時(shí)代熱點(diǎn)來(lái)評(píng)定作品及作家的文學(xué)地位?！斑^(guò)分地強(qiáng)調(diào)文學(xué)作品的時(shí)代性而忽略了文學(xué)作品本身的審美價(jià)值，這一傾向在一定的時(shí)間里左右了文壇，也決定了文學(xué)史的寫作尺度?！边@種觀念對(duì)后來(lái)文學(xué)史書寫的影響很大，也嚴(yán)重制約著李劼人獲得文學(xué)史上的應(yīng)有地位。

（六）文學(xué)史的書寫模式單一

目前文學(xué)史在論及三十年代的小說(shuō)時(shí)普遍采用作家論并結(jié)合流派敘述的書寫模式。一方面，李劼人在現(xiàn)階段還難以成為文學(xué)史以作家論來(lái)敘述的小說(shuō)家；另一方面，有學(xué)者認(rèn)為：“文學(xué)史將‘左翼、‘京派、‘海派（‘東北作家群、‘社會(huì)剖析派）視為三十年代重要的小說(shuō)流派，但無(wú)論哪個(gè)文學(xué)流派，都很難準(zhǔn)確地涵蓋李劼人歷史小說(shuō)的藝術(shù)追求?！?/p>

李劼人的小說(shuō)自問(wèn)世以來(lái)也受到了不少國(guó)內(nèi)外文化名人和學(xué)者的好評(píng)，但總的來(lái)說(shuō)卻仍未擺脫長(zhǎng)期被忽視的局面。而這正是由作家個(gè)性、作品內(nèi)容、出版發(fā)行狀況、讀者群與影響面、文學(xué)作品評(píng)定觀念、文學(xué)史書寫模式等多種因素在特殊歷史條件下共同促成的結(jié)果。然而真正能反映時(shí)代面貌的作品及其價(jià)值，無(wú)疑能經(jīng)得起時(shí)間和讀者的檢驗(yàn)，并最終獲得應(yīng)有的歷史地位。

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