摘 ?要：馬思聰，是廣東海豐地方人，也是中國(guó)著名的第一代小提琴音樂(lè)作曲家與演奏家，在中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史上占有很高地位。很大的促進(jìn)了中國(guó)的音樂(lè)發(fā)展。馬思聰少年時(shí)曾學(xué)過(guò)一些中國(guó)樂(lè)器的演奏，會(huì)奏粵曲和廣東音樂(lè)。在法國(guó)學(xué)習(xí)作曲時(shí)，一邊嚴(yán)格地學(xué)習(xí)傳統(tǒng)技法，一邊從感性上直接受印象主意風(fēng)格影響，一邊又非常欣賞拉威爾的“法國(guó)風(fēng)”，這是他音樂(lè)創(chuàng)作上民族傾向的萌芽。本文將介紹馬思聰?shù)囊魳?lè)創(chuàng)作成就，并通過(guò)對(duì)他的代表作《思鄉(xiāng)曲》的介紹和分析來(lái)看他的創(chuàng)作風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：馬思聰;小提琴;民族音樂(lè)

作者簡(jiǎn)介：王怡杰（1990-），女，回族，籍貫：河南鶴壁，單位：河南師范大學(xué)，研究方向：鍵盤演奏技術(shù)與教學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：J607 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-03--01

一、音樂(lè)創(chuàng)作成就

馬思聰于1923年赴法留學(xué)，后入南錫音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)西洋樂(lè)器小提琴，在1930年再度留學(xué)法國(guó)，師從畢能蓬學(xué)習(xí)音樂(lè)作曲方面的內(nèi)容，在1932年的時(shí)候，學(xué)成歸來(lái)的馬思聰回國(guó)創(chuàng)辦了中國(guó)第一所私立院校，廣州音樂(lè)學(xué)院并任院長(zhǎng)。在1935年，他在北平進(jìn)行個(gè)人的獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，取得很大的反響，也讓大家認(rèn)識(shí)到了小提琴音樂(lè)。他演奏《G大調(diào)奏鳴曲》和柴可夫斯基的《小提琴協(xié)奏曲》。這些新鮮的音樂(lè)事物對(duì)于當(dāng)時(shí)的中國(guó)人民和熱愛(ài)音樂(lè)的人來(lái)說(shuō)就像一陣春風(fēng)吹來(lái)。在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期馬思聰曾任云南中山大學(xué)教授、重慶中華交響樂(lè)團(tuán)指揮。多年來(lái)，在中國(guó)小提琴音樂(lè)的發(fā)展上面仍是沿著馬思聰?shù)乃悸贰ｑR思聰?shù)囊魳?lè)對(duì)于中國(guó)音樂(lè)來(lái)說(shuō)是具有領(lǐng)導(dǎo)指引的作用。他的作品具有鮮明的民族特色，高超的技藝譜寫了大量精致優(yōu)美的作品，這些優(yōu)秀的小提琴音樂(lè)作品無(wú)疑是開創(chuàng)了中國(guó)西方音樂(lè)的先河。為我國(guó)新型器樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域開創(chuàng)了豐富多彩的一代小提琴民族樂(lè)風(fēng)。馬思聰是中國(guó)作曲家借鑒西方優(yōu)秀音樂(lè)文化，創(chuàng)作出具有中國(guó)民族特色音樂(lè)作品的杰出代表。他的創(chuàng)作按照作品的風(fēng)格和內(nèi)涵， 早期是抗戰(zhàn)之前的創(chuàng)作，中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史研究家汪毓和先生指出：“ 當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)老一輩的、比較全面的知名作曲家中， 還沒(méi)有像馬思聰那樣在如此廣闊的領(lǐng)域作出如此突出的貢獻(xiàn)，并且從未以之計(jì)較高酬、低酬、無(wú)酬， 此事不影響對(duì)寫作之熱忱?！盵1]

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期小提琴作品：《秋收舞曲》（又名《跳神》，1944年）等。這些作品，尤其是《內(nèi)蒙組曲》中的《思鄉(xiāng)曲》和《塞外舞曲》，不但代表了一個(gè)時(shí)代的聲音，而且已經(jīng)成為了中國(guó)小提琴音樂(lè)的經(jīng)典之作。40年代前期在蘇聯(lián)創(chuàng)作的《紅麥子》小提琴作品如《第二回旋曲》（1950）、《山歌》（1953）、《春天舞曲》（1953）、《新疆狂想曲》（1954）等，作品中洋溢著一種歡樂(lè)、欣喜的情緒和清新的氣息。還寫了一些鋼琴作品，如《三首舞曲》（1950年，由《鼓舞》、《杯舞》和《巾舞》組成）、《粵曲三首》（1953）等。歌曲體裁方面，1954年完成了組曲《山林之歌》，1959年寫了《第二交響曲》，1960年完成了《A大調(diào)大提琴協(xié)奏曲》。這些作品代表了建國(guó)初期音樂(lè)創(chuàng)作的重要成就。[2]

二、《思鄉(xiāng)曲》的藝術(shù)構(gòu)思及樂(lè)曲分析

1937年，中國(guó)的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，在紛亂的戰(zhàn)火中，馬思聰攜妻帶女四處漂泊。也正是從那時(shí)起，馬思聰創(chuàng)作出了各種體裁形式多樣風(fēng)格的音樂(lè)，多姿多彩的作品也隨著他的思想流動(dòng)出來(lái)?！端监l(xiāng)曲》的問(wèn)世便是馬思聰那時(shí)創(chuàng)作的經(jīng)典之作，它是作品《綏遠(yuǎn)組曲》中的第二樂(lè)章?！端监l(xiāng)曲》的創(chuàng)作也使馬思聰進(jìn)入了用民歌創(chuàng)作的新途，正式步入了民族風(fēng)格的行列。

（一）民族性的旋律音調(diào)及其發(fā)展手法

《思鄉(xiāng)曲》的主題旋律是借用與綏遠(yuǎn)地區(qū)的一首民間歌曲類型：歌曲叫做《城墻上跑馬》，又被大家稱為“爬山歌”或“小曲兒”，是帶有一些凄涼幽怨憤怒的歌曲風(fēng)格，這首歌曲具體就是反映在過(guò)去的舊社會(huì)人民為了生計(jì)在外漂泊離家對(duì)故鄉(xiāng)的思念之情.歌詞這樣唱到：“城墻上跑馬，掉不回那個(gè)頭，思想起咱們的包頭，哎喲我就淚蛋蛋的流。”馬思聰就是根據(jù)首民歌創(chuàng)作出《思鄉(xiāng)曲》，也是音樂(lè)這首帶有多種情愫的音樂(lè)成為我國(guó)第一首真正走上國(guó)際舞臺(tái)的小提琴音樂(lè)曲，這部作品可以說(shuō)是我們中國(guó)第一首堪稱世界精品的小提琴作品。本身民歌的旋律質(zhì)樸、優(yōu)美，在用小提琴將這譜寫在中低音區(qū)中，演奏出來(lái)，就好像是如歌似訴地為大家展現(xiàn)出來(lái)了一幅人們出遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的人們對(duì)故鄉(xiāng)所懷的思念之情。馬思聰幾乎原封不動(dòng)地挪用了民歌旋律作為整個(gè)樂(lè)章的主題。作品開始是由四個(gè)短小、均等的樂(lè)句組成，這些音符都像是呈波浪型線條下降，加上曲調(diào)上面的柔和的和旋色彩，使得整個(gè)的旋律色彩具有懷念和憂傷的情調(diào)。而后從第十七小節(jié)開始，馬思聰帶著從民歌中捕捉到的那種意蘊(yùn)揚(yáng)揚(yáng)灑灑地開始了獨(dú)立的創(chuàng)作。作品中運(yùn)用了轉(zhuǎn)調(diào)的手法，旋律由d 商調(diào)轉(zhuǎn)為E 宮調(diào)，因而把原本憂傷的民歌主題發(fā)展成具有歡快節(jié)奏特點(diǎn)的旋律， 充滿了明亮喜悅的色彩。作曲家通過(guò)鋼琴織體的變化、音區(qū)的提高及力度的變化，樂(lè)曲的發(fā)展具有一定的戲劇性。

（二）民族化的和聲寫作技法

在馬思聰?shù)囊魳?lè)創(chuàng)作當(dāng)中的旋律線條上基本由小提琴獨(dú)奏來(lái)完成，所有的音樂(lè)都是音樂(lè)家表達(dá)情感的一種方，伴奏樂(lè)器在當(dāng)中只是起烘托的作用。馬思聰?shù)淖髌坊旧隙际歉鶕?jù)民間歌曲作為素材、材料進(jìn)行創(chuàng)作的。在他的創(chuàng)作中，一直致力于探索出具有中國(guó)音樂(lè)語(yǔ)言特色的音樂(lè)，更好的用音樂(lè)表達(dá)出具有中國(guó)人民傳統(tǒng)民歌的曲調(diào)淳樸、真摯的風(fēng)格。在他的作品當(dāng)中四、五度疊置的和弦動(dòng)力性不強(qiáng)，在和聲音響上具有色彩性的描繪作用。這種和弦的使用在一定程度上避免了歐洲傳統(tǒng)三度疊置的功能性和聲效果。

總之，馬思聰配寫的和聲始終與民歌旋律的風(fēng)格內(nèi)涵相一致。他在創(chuàng)作織體上雖然沒(méi)有擺脫西方音樂(lè)旋律一一和聲的基本模式，卻在和聲的色彩與布局上慢慢發(fā)展開來(lái)，試圖探索出一套獨(dú)立的中國(guó)和聲創(chuàng)作方法。這一愿望幾乎成了馬思聰終生為之奮斗的目標(biāo)之一。

注釋：

[1] 馬思聰《致陳奇祿》. 載馬思聰《居高聲自遠(yuǎn)》.天津：百花文藝出版社， 2000，P66.

[2] ?梁茂春. 《百年音樂(lè)之聲》.北京：中國(guó)經(jīng)濟(jì)出版社，2000，P171—P174.