【摘要】：《我的名字叫紅》是一部精彩的愛情、哲思、謀殺推理小說。作為敘事大師，其敘事技巧使整部小說在國際上刮起了研究熱潮。筆者欲從敘述者的可靠性與否、敘述時間（時序、時長）敘述技巧體驗帕慕克給我們帶來的敘事驚喜。

【關鍵詞】：可靠敘述者;不可靠敘述者;時長

一、可靠與不可靠的敘述者

“可靠的敘述者”指的是當敘述者在講述或行動時，與作品的思想規(guī)范（這里所說的是，與隱含作者的思想規(guī)范）相吻合。[6]在作品中我們會看到有些敘述者是可靠的，但是細細究來其又是不可靠的。

在第一章“我是一個死人”中，細密畫家“高雅”雖然已經(jīng)被殘忍地殺死，但是他的靈魂卻無處不在，按照伊斯蘭教的說法：“死亡不是一切的結束?！币蚨?，他能夠看到別人所看不見的，聽到別人所聽不到的，是一個全知全能的靈魂。正因為他看到甚至聽到多個人物事物的所作所為，因此斷定他是整個故事中最可靠的敘述者。當然這只是我們在閱讀到此書的前58章時最可能做出的猜測，甚至一度認為這就是一個死人的鬼魂在講述自己被殺的過程。但當我們讀到第59章時，謝庫瑞對小兒子奧爾罕的一句評價已經(jīng)使前面所做的猜測被瓦解、推翻?？煽恐杏謯A雜著不可靠，誰也沒法確定他是不是可靠的。另外，“紅”色在這部作品中參與到每幅畫中，它也見證了整個謀殺的始末，甚至在時空中超越了在場的任何一個人。它無處不在，過去是這樣，現(xiàn)在也是這樣。我們認為它會是一個可靠的敘述者，但是它在文章中并沒有告訴我們誰是殺人兇手，而是一再強調到處都有它的存在。至于他的敘述可不可靠，我們也無法肯定它一定是可靠的。

除此之外，還有一個“兇手”，他一再暗示：“時間久了，嫉妒變得跟顏料一樣，會成為一位畫師生命中不可缺少的要素。”從故事的開始“兇手”就在那大灌迷魂湯，攪得這場謀殺既有愛情又有哲思。他的敘述是可靠還是不可靠呢，我們在讀完故事的時候也沒有底氣說他不可靠，更不敢擅自把他定義為可靠的敘述者。

奧爾罕才六歲，很單純的一個孩子，我們會毫不猶豫地相信他就是一個可靠地敘述者，然而：“奧爾罕總是十分急躁，脾氣也不好，他過得并不快樂，也從來不怕冤枉他不喜歡的人。因此，如果在奧爾罕的敘述中，夸張了黑的散漫，加重了我們的生活困苦，把謝夫蓋寫得太壞，將我描繪得比實際還要美麗而嚴厲，請千萬別相信他?！边@里就把之前我們所期待的奧爾罕的純真徹底顛覆，他是真的奧爾罕，還是故事中壞壞得謝夫蓋？謝庫瑞所講的可信嗎？即使可信，她也說了，這是個“畫不出來的故事”，這個畫不出來的故事能可靠地被講出來嗎？這種不可靠顛覆了我們之前讀得所有的章節(jié)，他和她的這種不可靠敘述，迫使故事中圍繞多重敘事聲音所涉及到的“安拉觀察世界”的傳統(tǒng)繪畫方式自我消解，也讓歐洲文明后殖民土耳其的論調慘遭質疑，余下的就是對文化沖突中，“東方和西方都是真主的”焦慮、彷徨、迷茫。還會懷疑這個謀殺案是真實存在且由奧爾罕代述的，還是純屬奧爾罕拿著那張墨跡暈散的馬匹草圖杜撰出來的，我們不能確定。

巧合的是，作者與作品中謝庫瑞的兒子奧爾罕同名。細心的讀者會發(fā)現(xiàn)帕慕克在訪談中被問及得問題： “其中一個人物——您的女主人公謝庫蕾的小兒子——名字叫奧爾罕。他是您的另一個自我嗎？答： 奧爾罕不是我的另一個自我， 他就是我。大多數(shù)細節(jié)以及那位孤獨的母親和她兒子的關系的逸聞趣事都是源自于我自己的經(jīng)歷。我在這個故事中還保留了我母親和我哥哥的名字。”[7]在這里究竟誰是可靠的敘述者，誰是不可靠的敘述者，這似乎成為一個謎。然而正是這種敘述的可靠中夾雜著不可靠性，才讓作品的情節(jié)更加跌宕起伏。

二、故事時長的加速和減速

時長所要探討的問題是考察由故事事件所包含的時間總量以及描述這些相關事件的敘事文本中所包含的時間總量之間的關系。[8]作者創(chuàng)作時間、讀者閱讀時間以及時長參照點的不嚴格都會影響時長加速或減速。作品中，黑的介入、艾斯特的穿插、奧斯曼大師的迂回都在有意或無意地加快故事進展，有時又會在加速中做緩速運動。

（一）黑的介入

作者有意讓黑用陳述的方式參與到故事中，他可能是作為一個目擊者經(jīng)歷著案情發(fā)展的每個階段，同時也作為姨夫、奧斯曼大師和三個細密畫家相互溝通的橋梁。原本以為他的介入會加快案子的水落石出，然而他卻在案子的關鍵時刻和謝庫瑞進行了柏拉圖式的戀愛糾葛。在追求謝庫瑞的過程中又引出謝庫瑞的公公和小叔子哈桑，甚至使謝庫瑞零零碎碎地花了5章的篇幅去講述復雜的愛情史。這就延長了故事的時長，使故事呈減速進展。然而我們不能忽略的是，黑同三位細密畫家的接觸、經(jīng)歷，從故事的表象來說無疑使讀者會加快猜測或確認哪個才是真正的兇手。

（二）艾斯特的穿插

艾斯特是個聰明能干的商人、紅娘，參與并架構起黑、謝庫瑞、哈桑之間的愛情糾葛。雖然她一再聲明不會摻和這可惡的三角戀，但是每次的行動又帶有憐憫，有意促成而無意挑撥起他們之間的“暗戰(zhàn)”，收點零碎的封口費。這一舉動，明顯加快了三者之間愛情故事的完結速度。但是，艾斯特這個奸詐的“老油條”，見有利可圖，又常常扮演著墻頭草，偷偷找哈桑讀黑與謝庫瑞之間的信件內(nèi)容，卻又裝出一臉的虔誠來到黑的住處以出售情人需要的小物件為幌子賺取可觀的小費。在無休止的混戰(zhàn)中遲遲不肯向前發(fā)展，這些都減緩了故事的進展。無論是有意還是無意，艾斯特的所作所為都會不經(jīng)意的要么加快故事的進展，要么使故事陷入無盡的斗爭而減緩故事的進展。

（三）奧斯曼大師的迂回

當謀殺案毫無進展并進入死胡同時，奧斯曼大師起了非常重要的作用，他是這場謀殺案不可缺少的一個必要環(huán)節(jié)，他的出現(xiàn)使案情“柳暗花明又一村”。他在加快故事進展的同時，又犯了一個致命的硬傷，他向蘇丹申請進入寶庫，“一面欣賞全天下最美麗的圖畫，一面努力追憶真主眼中的世界，享受如此美妙境地?！敝钡健读型跤洝返某霈F(xiàn)，奧斯曼大師毫不猶豫的用前輩貝赫扎特刺瞎自己的金針刺瞎了自己的雙眼。當黑描繪了帶有中國畫法的豁鼻馬、侍女法時，奧斯曼大師毫不猶豫地斷定是“橄欖”為姨夫畫的豁鼻馬。就在我們認為兇手就是橄欖時，他卻改口說，橄欖并沒有謀殺姨夫或高雅，他的內(nèi)心深處告訴他，是“鸛鳥”。正如他所描述的那樣，黑越來越覺得：“書本，我們總誤認為它能帶給我們安慰，其實，它只是為我們添加了一種深沉”，甚至也放慢的故事的進程。在故事又一波三折的時候，黑完成了自己的任務，不過一個小時的時間，兇手橄欖就戲劇性地死在了哈桑的紅寶劍下。這種突兀的死法，令人咂舌。這種驟然加速故事的寫法，著實凝聚著帕慕克對“文化混雜”的焦慮、思考。

結語

該小說熟練地運用的敘事技巧，使小說的情節(jié)跌宕起伏，吸引讀者更加深入地閱讀、欣賞，其內(nèi)容的旁征博引，涉及了當時當?shù)氐淖诮?、社會、文化等方面的?nèi)容。正是這些敘事技巧的運用，才使讀者加深了對文本的深層閱讀?！凹记删哂蓄^等作用的地位，技巧本身引導具有反省能力的人進入藝術作品的內(nèi)核”[8]所以我們只有理解了這部小說的敘事視角，才能更好的理解這部小說本身，也才能進入文本內(nèi)部發(fā)掘其價值和意義。

參考文獻：

[1][6][8]譚軍強.敘事學導論：從經(jīng)典敘事學到后經(jīng)典敘事學[M].北京：高等教育出版社2014年版.

[2][3][4][5]沈志興譯.我的名字叫紅[M].上海：上海人民出版社2006年版.

[7]楊振同譯.奧爾罕·帕慕克訪談錄：《我的名字叫紅》[J]，世界文化2007（05）.

[8] 李建軍.小說修辭研究[M].北京：中國人民大學出版社2003年版.