【摘要】：聲樂(lè)是一種善于表現(xiàn)和激發(fā)感情的藝術(shù)，一個(gè)好的聲樂(lè)作品不僅需要?jiǎng)?chuàng)作者的靈感，還需要演唱者賦予作品極佳的二度創(chuàng)作才能達(dá)到作品的升華，歌唱中如何通過(guò)恰如其分的情感表現(xiàn)來(lái)塑造音樂(lè)形象，準(zhǔn)確表達(dá)歌曲的思想內(nèi)涵，是所有歌唱者和聲樂(lè)教學(xué)者追求的目標(biāo)。《我像雪花天上來(lái)》是近代音樂(lè)中的優(yōu)秀的作品，并為此搜集了十余篇的文獻(xiàn)和大量的資料，在搜集到的資料之中，筆者大都分析的是曲式結(jié)構(gòu)和歌詞的優(yōu)美程度，而情感表達(dá)和演唱的技巧一直是眾多研究這首歌曲的研究者一直忽略的問(wèn)題。

【關(guān)鍵詞】：演唱技巧;情感調(diào)控;藝術(shù)表現(xiàn)力

歌曲《我像雪花天上來(lái)》是1996年第七屆青年歌手大賽上，戴玉強(qiáng)演唱的，并獲得二等獎(jiǎng)，徐沛東作曲、曉光作詞的一首優(yōu)秀作品。其中氣息的運(yùn)用在整個(gè)歌曲演唱過(guò)程中發(fā)揮著重要的作用，如何掌握氣息的運(yùn)用方法和運(yùn)用策略，將氣息運(yùn)用的技巧更好地融入到歌曲的表現(xiàn)中對(duì)于增強(qiáng)歌曲的表現(xiàn)效果、豐富歌曲的表現(xiàn)形式以及營(yíng)造良好的歌曲表現(xiàn)氛圍具有極其重要的意義。這首作品內(nèi)容反映中老年人愛(ài)情的歌曲，詞作家用擬人的表現(xiàn)手法，把自己和雪花、秋葉融為一體，比喻之形象，意境之新鮮，令人拍手稱贊。

一、《我像雪花天上來(lái)》的簡(jiǎn)介

“我像一朵雪花天上來(lái)，總想飄進(jìn)你的情懷……我像一片秋葉在飄零，多想?yún)R人你的大?！痹?shī)一般的意境，海一樣的情懷，天堂般瑰麗的旋律，蕩氣回腸的聲線，熱情、飽滿、無(wú)畏、純真的情慷，深深地烙進(jìn)了我的心田，無(wú)法釋?xiě)?，無(wú)法舍卻。這是著名作曲家徐沛東90年代創(chuàng)作的像詩(shī)人發(fā)自內(nèi)心訴說(shuō)一樣美的歌曲，盡管徐沛東先生說(shuō)，這是一首原本為女高音寫(xiě)的歌曲，由于一直沒(méi)有找到合適人選，但后由戴玉強(qiáng)于1996青歌賽上的表演而走紅，成為一首男高音歌曲并獲得廣泛認(rèn)同，《音樂(lè)創(chuàng)作》2009年第三期還發(fā)表由孟衛(wèi)東改編的這首男聲合唱曲。今天，這首歌曲不但在舞臺(tái)上不斷閃現(xiàn)，還進(jìn)入到大學(xué)音樂(lè)課堂，依然成了“流行”的藝術(shù)歌曲，歌曲之所以深受人們的喜愛(ài)，是與徐沛東的音樂(lè)創(chuàng)作、曉光歌詞用雪花隱喻純潔愛(ài)情的詩(shī)意表達(dá)、戴玉強(qiáng)的激情演繹是分不開(kāi)的。欣賞這首歌曲在舞臺(tái)上的表演，的確是一種精神和藝術(shù)上的享受，是一種心靈的凈化。歌唱家的演唱，甘醇、渾厚，絕無(wú)搔首弄姿、嘩眾取寵。他以他對(duì)作品、對(duì)藝術(shù)的理解，詮釋著理想、詮釋著追求，催人奮發(fā)向上，給予我們的是振奮，是陽(yáng)光！

二、《我像雪花天上來(lái)》的演唱技巧

演唱技巧在歌曲中的作用是不容忽視的，合理的演唱技巧對(duì)于增強(qiáng)歌曲情感、增進(jìn)歌曲藝術(shù)表現(xiàn)力具有極其重要的作用，一首欣賞價(jià)值高的歌曲離不開(kāi)咬字吐詞技巧的應(yīng)用，同時(shí)也離不開(kāi)氣息的調(diào)動(dòng)，以及聲音色彩的表現(xiàn)力。

1.咬字吐詞的技巧

咬字吐詞技巧在歌曲演唱中的作用是基礎(chǔ)性的，同時(shí)也是極其重要的。氣息控制除了能夠影響歌曲的情感表達(dá)之外，同時(shí)還能夠影響歌曲的音域。在歌曲《我像雪花天上來(lái)》的演唱過(guò)程中，我們需要特別注重于歌詞中具有特殊表現(xiàn)力的字詞效果的表達(dá)，既要將歌詞中的猶豫彷徨的效果表達(dá)出來(lái)，同時(shí)又要注重歌詞中對(duì)于自由、理想和未來(lái)的向往，例如在“孤獨(dú)徘徊”、“希望”、“飄零”等極富感情色彩的詞語(yǔ)的表現(xiàn)中，根據(jù)詞的意義進(jìn)行不同的咬字處理，將咬字吐詞的技巧更好地發(fā)揮和詮釋出來(lái)，只有這樣才能從根本上增強(qiáng)歌曲的表現(xiàn)效果。

2.控制氣息的技巧

氣息與情緒是相輔相成的，對(duì)于歌曲《我像雪花天上來(lái)》的演唱也不例外。這主要是因?yàn)闅庀⒖刂频牧Χ却笮∮绊懼莩囊魷?zhǔn)、音域發(fā)展以及作品的情感表現(xiàn)形式，氣息在演唱歌曲中應(yīng)該充當(dāng)基石的作用?！半y道我像雪花一朵雪花，不能獲得陽(yáng)光熾熱的愛(ài)，難道我像秋葉一片秋葉，不能獲得春天純真的愛(ài)”在該劇的演唱中，只有選擇一種輕柔的、如泣如訴的氣息表現(xiàn)方式，才能更好地展現(xiàn)演唱者對(duì)于生命、生活的體驗(yàn)和感受，以及由此而產(chǎn)生的內(nèi)心的苦悶。

歌曲與氣息之間存在著密切的聯(lián)系。氣息的控制作用是音樂(lè)表達(dá)和表演過(guò)程中的一項(xiàng)基本功，如何更好地控制好音樂(lè)的中的節(jié)奏、音調(diào)、情感變化等對(duì)于增強(qiáng)我們的情感表達(dá)方式具有極其重要的意義，也是一首音樂(lè)演繹成功的關(guān)鍵性因素?！段蚁裱┗ㄌ焐蟻?lái)》是一種心靈的寫(xiě)照，一種生活的感悟，一種高超的難以逾越的藝術(shù)境界。在歌曲的表達(dá)中，咬字和吐字都需要有氣息的支撐，只有音沒(méi)有字是單調(diào)的，同樣，只有字沒(méi)有音也是蒼白的，因此，我們通過(guò)氣息控制，將音的情感元素融入到字的表意效果，只有這樣才能很好的展現(xiàn)音樂(lè)的情感變化和音域。“啦啦啦啦我的情懷，啦啦啦啦我的大海，啦啦啦啦我的向往……”無(wú)限深情的歌聲再次響起，飄飛著的雪花，掠過(guò)隆冬的季節(jié)，帶著新春的氣息，墜落在我的心田，那么輕，那么柔。花開(kāi)花落幾度春秋，面對(duì)大自然界的規(guī)律，愛(ài)與幸福就是雪花飄落般的簡(jiǎn)易和必然。

三、《我像雪花天上來(lái)》的情感表達(dá)

任何一部偉大的作品都是情感的宣泄與釋放，然而情感的宣泄與釋放離不開(kāi)對(duì)于生活、對(duì)于藝術(shù)作品本身的理解與感悟。因此，要想更好地增強(qiáng)歌曲《我像雪花天上來(lái)》的藝術(shù)表現(xiàn)效果，我們需首先理解作品的創(chuàng)作背景以及歌詞，在此基礎(chǔ)上做好情感的調(diào)控，使情感表達(dá)做到收放自如。

在舞臺(tái)上想要做好一首作品的情感表達(dá)，首先要融入這部作品，把自己和作品所描述的主人公合二為一，也就是說(shuō)“想要感動(dòng)別人，首先要感動(dòng)自己”。首先，在當(dāng)音樂(lè)響起時(shí)，我們就要進(jìn)入角色，然后用歌詞慢慢向別人訴說(shuō)。例如“我想一朵雪花天上來(lái)，總想飄入你的情懷，可是你的心扉緊鎖不開(kāi)，讓我在外孤獨(dú)徘徊”就應(yīng)該把自己想象成一朵從天而降的雪花，想要進(jìn)入溫暖的房間，可是人們總是把門(mén)扉緊鎖，自己只有在門(mén)扉之外黯然的飄落。在這種的感情基調(diào)下，然后我們?cè)儆脦в斜瘋凸陋?dú)的聲音發(fā)出，將會(huì)把這句表達(dá)的感情傳達(dá)給觀眾，最后感染觀眾。還有一點(diǎn)，情感的融入不僅僅是用感情來(lái)帶動(dòng)語(yǔ)調(diào)的表達(dá)方式。他是一種用想象來(lái)感染演唱者的內(nèi)心然后用真情去感染，這樣的表達(dá)不會(huì)使觀眾感到做作，而會(huì)顯得非常的自然和真實(shí)。

肢體語(yǔ)言的表達(dá)是在面部表情的基礎(chǔ)之上的另一種表達(dá)方式，這種表達(dá)方式能夠更加的去感染別人。當(dāng)演唱者在舞臺(tái)上時(shí)如果只有面部表情沒(méi)有肢體動(dòng)作的話，會(huì)顯得演出非常的單調(diào)而且乏味。但是如果加上一點(diǎn)適當(dāng)?shù)闹w語(yǔ)言的話，就能更快的使觀眾融入到我們所演唱的作品感情之中。如“你可知道雪花堅(jiān)貞的向往，就是化做水珠也渴望著愛(ài)”在演唱時(shí)我們應(yīng)該加上堅(jiān)定的面部表情的同時(shí)，還要做出一種向別人訴說(shuō)的動(dòng)作，這樣更能表達(dá)出我們想表達(dá)的意思，從而感染觀眾。

綜上所述，歌曲《我像雪花天上來(lái)》中歌詞的表現(xiàn)力和情感的調(diào)控需要對(duì)音樂(lè)的深刻的認(rèn)知程度。而演唱技巧更是在表現(xiàn)力和情感調(diào)控的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。歌曲是擁有靈魂的，所以想要完美的演繹這首作品，在演唱時(shí)如何把握好對(duì)節(jié)奏的控制和音調(diào)的起伏就顯得極為重要了。一首聲樂(lè)作品的靈魂表現(xiàn)往往是要求演唱者在演繹過(guò)程中做到節(jié)奏、音符和歌詞的完美結(jié)合，只有這樣才能把作品完全的表現(xiàn)出來(lái)，從而打動(dòng)傾聽(tīng)者，使得這首作品更加的完整、動(dòng)聽(tīng)。

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