【摘要】：普契尼是19世紀(jì)末20世紀(jì)初意大利最杰出的作曲家，其作品已成為世界各大歌劇院竟相上演的主要?jiǎng)∧?，也是聲樂大賽和教學(xué)的重要曲目，其中尤以女高音聲部最為突出。本文從普契尼歌劇中女高音詠嘆調(diào)的藝術(shù)特色及演唱處理兩方面入手，簡明地闡述了其歌劇作品的藝術(shù)特色及演唱處理。

【關(guān)鍵詞】：普契尼;歌劇詠嘆調(diào);藝術(shù)特色;演唱處理

賈科莫-普契尼是19世紀(jì)末20世紀(jì)初意大利最杰出、最受崇拜的歌劇作曲家。作為威爾弟的繼承者，普契尼當(dāng)之無愧地代表了威爾弟之后意大利歌劇的最高水平。他的一生共創(chuàng)作了十二部歌劇，而其中最著名的女高音詠嘆調(diào)有：歌劇《藝術(shù)家的生涯》中咪咪的詠嘆調(diào)“人們叫我咪咪”;歌劇《托斯卡》中托斯卡的詠嘆調(diào)“為藝術(shù)，為愛情”等。這些詠嘆調(diào)至今仍百唱不厭，久演不衰，成為國際聲樂大賽必選曲目，同時(shí)也是我們聲樂學(xué)習(xí)中常見的曲目。他曾說“沒有新穎的，深深打動(dòng)人心的旋律，就沒有音樂”。因此，他的詠嘆調(diào)從真實(shí)注意出發(fā)，以起伏流暢的旋律，豐富的節(jié)奏變化，自由伸縮的速度，以及富有感情色彩的裝飾音等融合而成，具有高度的整體感，他揭開了繼威爾弟之后，20世紀(jì)意大利歌劇的新篇章。

一、普契尼歌劇女高音詠嘆調(diào)的藝術(shù)特色

（一）女性形象的真實(shí)性

普契尼擅長描寫小人物，尤其是為愛情而犧牲的、溫柔的婦女的內(nèi)心情感世界。如《藝術(shù)家的生涯》中描寫的是生活在巴黎塞納河兩岸拉丁區(qū)的一位窮苦青年藝術(shù)家咪咪的生活狀況;《蝴蝶夫人》則是描寫一位癡情、忠貞為愛情而作出巨大犧牲的悲情小女人……正如普契尼本人所言：“我喜愛小人物，我也只想創(chuàng)作小人物的音樂，如果她們逼真、熱情和有個(gè)性、心地善良的話?！庇纱丝梢?，普契尼的歌劇作品主人公形象真實(shí)，富于感情，深深的打動(dòng)人心。

（二）選材的廣泛性

普契尼特別擅長寫異國風(fēng)情題材的作品，他的歌劇題材廣泛，超越了歐洲范圍。如《西部女郎》取自美國，故事背景是，美國西部開發(fā)時(shí)，金礦以及小酒店周圍底層人物的生活經(jīng)歷。《藝術(shù)家的生涯》內(nèi)容取材于法國巴黎，描寫了19世紀(jì)30年代聚集于法國巴黎拉丁區(qū)的年輕藝術(shù)家咪咪的歡樂與憂傷。

普契尼把異國情調(diào)的歌劇看成是他最現(xiàn)代化的作品，一直激發(fā)著他的創(chuàng)作熱情。但是，普契尼筆下的異國情調(diào)又是帶有濃厚的西方人觀念的，如他筆下的東方是居高臨下者眼中的東方，《蝴蝶夫人》中的日本風(fēng)味是低聲下氣的，《圖蘭多》中國形象是陰郁籠罩下的富麗堂皇，是殘酷而野蠻的，女主人公圖蘭多則是這樣的中國野蠻精神的化身，因此，作曲家“使用充滿了‘古老的’和聲、‘粗野的節(jié)奏’、管弦樂色彩的、真正的或她自己虛構(gòu)的中國旋律。”

（三）細(xì)膩的人物內(nèi)心刻畫

總體來講，普契尼的歌劇更強(qiáng)調(diào)的是用音樂來刻畫人物心理，挖掘戲劇人物內(nèi)心深處強(qiáng)烈對(duì)比的感情，他特別善于運(yùn)用細(xì)膩的，形式豐富，色彩變化很大的音樂來捕捉人物瞬間轉(zhuǎn)變的感情狀態(tài)。他的歌劇更容易打動(dòng)人心，觸動(dòng)聽眾的內(nèi)心情感。在《藝術(shù)家的生涯》這部歌劇中，普契尼就用了溫暖、舒緩、脆弱、傷感的音樂形象來塑造咪咪這個(gè)人物。幾乎任何一個(gè)描寫咪咪的地方都有悠長感人、具有曲線美的旋律，而且這個(gè)旋律是有點(diǎn)帶后浪漫主義小資抒情的憂郁情調(diào)，如歌如泣，讓人不禁聯(lián)想到一位樸素、美麗、內(nèi)心善良又憂郁和體弱多病的女孩形象。

（四）強(qiáng)烈的悲劇色彩

從某種意義上講，普契尼的一生本身是悲劇性的，6歲時(shí)父親去世，家庭陷入貧困之中，14歲就擔(dān)任管風(fēng)琴師，并在小酒館和海濱浴場的舞會(huì)上彈鋼琴，掙錢為生。1884年母親的去世使得他再一次接受痛苦的襲擊，加之他放蕩的性格，使他的婚姻生活頗為波折，與多名女子感情糾葛、悲歡離合～～～這些都給他的歌劇定下了悲劇的色調(diào)。普契尼的歌劇往往以美好的愛情開頭，而在死亡的悲情中結(jié)束，強(qiáng)烈的悲劇色彩令人為之動(dòng)容。歌劇《托斯卡》第二幕中最著名的詠嘆調(diào)“為藝術(shù)，為愛情”，該調(diào)是在斯卡爾皮亞告訴托斯卡“為九卡瓦拉多西，應(yīng)付的代價(jià)就是你”的情況下，托斯卡茫然不知所措，萬般無奈的時(shí)候所演唱的。她質(zhì)問上天為什么讓她遭受如此的悲傷和痛苦，一曲唱罷她藝泣不成聲。這部歌劇最終以托斯卡的跳墻自殺結(jié)束。

二、普契尼歌劇女高音詠嘆調(diào)的演唱處理

（一）《為藝術(shù)，為愛情》的演唱處理

這首女高音詠嘆調(diào)選自歌劇《托斯卡》，《托斯卡》是普契尼于1889年根據(jù)賈科薩和伊利卡的歌劇腳本寫成，故事取材于法國劇作家薩爾杜的話劇，這是人類歌劇史上一顆璀璨的明珠，被譽(yù)為近代十大經(jīng)典歌劇之一，歌劇于1900年在羅馬首演。

《為藝術(shù)，為愛情》是女主角在歌劇第二幕中演唱的一段詠嘆調(diào)。這首詠嘆調(diào)表達(dá)了托斯卡在斯卡爾皮亞的威逼之下的內(nèi)心痛苦，以及對(duì)生活、藝術(shù)、愛情的渴望和熱愛。它是集抒情性和喜劇性于一體的歌劇唱腔，結(jié)構(gòu)較大，對(duì)人物的性格及內(nèi)心矛盾沖突的刻畫較為細(xì)膩，因此對(duì)演唱者的要求較高，必須具有高度的演唱技巧和藝術(shù)表現(xiàn)力。

選曲一開始是平靜的2/4拍，節(jié)奏簡單平穩(wěn)，旋律級(jí)進(jìn)下行，演唱時(shí)要注意它的起句沒有借助前奏來做過多的渲染，只有簡潔器樂走出的背景引導(dǎo)，起聲之前要充分做好技術(shù)上、情感上的醞釀，讓聲音在氣息的支托下不急不慢地送出。深入了解作者的音樂構(gòu)思，捕捉劇中人物此時(shí)的心態(tài)。宣敘風(fēng)格的這12小節(jié)，讓我們覺得無恥的警察總監(jiān)就站在你的面前，正等待著你的答復(fù)，一種無可奈何之中夾雜著憤慨。演唱時(shí)并不在于音量的大小，而是通過控制好音量來表達(dá)人物的內(nèi)心世界，發(fā)出均勻、純凈、連貫的聲音。

（二）《人們叫我咪咪》的演唱處理

《人們叫我咪咪》選自《藝術(shù)家的生涯》，是容宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)為一體的典范。這首詠嘆調(diào)表現(xiàn)了一個(gè)純真美麗的少女咪咪對(duì)未來美好生活的向往和渴望，也是情竇初開的咪咪真實(shí)感情的流露。選曲以抒情的詠嘆調(diào)風(fēng)格為主，再加上說白式的宣敘風(fēng)格，很好地展露了少女內(nèi)心對(duì)美好未來的渴望。旋律層次非常清晰，感情發(fā)展層層遞進(jìn)。

開始時(shí)，調(diào)性相當(dāng)不穩(wěn)定，但旋律清晰，確切地表現(xiàn)了咪咪心神不定的精神狀態(tài)。演唱時(shí)必須控制好自己的氣息，柔和又富有深情的、似弦樂般動(dòng)聽的音色，不能用太強(qiáng)的力度來演唱，旋律要處理得語言化些。接下來音樂漸慢，節(jié)奏轉(zhuǎn)為4/4拍，宣敘風(fēng)格更鮮明，這是咪咪發(fā)自內(nèi)心的聲音，旋律層層向上發(fā)展，優(yōu)美的音樂使人陶醉。隨之，音樂轉(zhuǎn)快，似小快板，咪咪繼續(xù)講述自己的生活，感情開始激動(dòng)，演唱時(shí)要注意人物的真實(shí)感情，聲區(qū)過渡要順暢而富彈性。

高潮部分的演唱要特別加強(qiáng)氣息的控制力，從容而有準(zhǔn)備的吸氣;注意語言的吐字，突出劇詞的語言化;注意高潮到來之前的鋪墊。由連綿不斷的級(jí)進(jìn)的上行旋律，順理成章地構(gòu)成激動(dòng)人心的高潮，如詩如畫般的意境，唱出少女深切的渴望與向往。

尾聲時(shí)，注意感情的收攏，以C3音為基礎(chǔ)，用近似于對(duì)白的宣敘風(fēng)格演唱，正確把握好從高聲區(qū)到中低聲區(qū)的轉(zhuǎn)換狀態(tài)，保持好共鳴，不要讓聲音發(fā)虛，有“懈”下來的感覺，做到親切自然。

結(jié)語

運(yùn)用意大利優(yōu)美流暢的旋律，注重劇情與音樂的銜接，宣敘調(diào)富于歌唱，高潮詠嘆調(diào)以寬廣舒展和大幅度起落的旋律來充分展現(xiàn)音樂的戲劇性;速度的伸縮性變化，豐富的拍子節(jié)奏，為其作品增添了語氣和感情色彩。對(duì)于我們來說，只有準(zhǔn)確把握了普契尼歌劇的藝術(shù)特色，才能充分發(fā)揮技術(shù)水平，展現(xiàn)其中的藝術(shù)魅力。

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