【摘要】：“藝術(shù)歌曲”是18世紀(jì)末19世紀(jì)初，歐洲盛行的區(qū)別于民謠二精致的獨(dú)唱歌曲的通稱。中國(guó)藝術(shù)歌曲是在中西方音樂(lè)文化的多次碰撞、交融中逐步發(fā)展起來(lái)的。本文以藝術(shù)歌曲歌詞的文學(xué)性作為切入點(diǎn)，選取19世紀(jì)20、30年代和新中國(guó)成立后這兩個(gè)藝術(shù)歌曲發(fā)展的典型時(shí)期作為案例進(jìn)行對(duì)比，從歌曲創(chuàng)作的時(shí)代背景、歌曲的題材體裁和歌詞的結(jié)構(gòu)和意境這三個(gè)方面著手探究其對(duì)藝術(shù)歌曲歌詞文學(xué)性的重要影響。

【關(guān)鍵詞】：歌詞文學(xué)性;藝術(shù)歌曲;19世紀(jì)二三十年代;新中國(guó)成立后

“藝術(shù)歌曲”是18世紀(jì)末19世紀(jì)初，歐洲盛行的區(qū)別于民謠二精致的獨(dú)唱歌曲的通稱?，F(xiàn)多指專業(yè)演唱者在音樂(lè)會(huì)上演唱的、藝術(shù)性強(qiáng)的，聲樂(lè)技巧較高的，一般采用美聲唱法演唱的聲樂(lè)作品。中國(guó)藝術(shù)歌曲是是在借鑒德奧藝術(shù)歌曲“詩(shī)歌、音樂(lè)、鋼琴伴奏三位一體”并融入中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)而形成的。藝術(shù)歌曲的歌詞富有詩(shī)意，耐人尋味，具有很高的藝術(shù)研究?jī)r(jià)值。用著名詩(shī)人的“詩(shī)歌”譜曲，一直貫穿在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的全部歷史中。從詩(shī)與音樂(lè)的個(gè)體審美要求看，詩(shī)的表達(dá)要比音樂(lè)來(lái)得更加直接，作曲家往往被這種直接的表達(dá)所感動(dòng)，因此詩(shī)是作曲家創(chuàng)作的原動(dòng)力。也正因?yàn)槿绱?，歌詞的文學(xué)性對(duì)藝術(shù)歌曲從創(chuàng)作到演唱都產(chǎn)生了至關(guān)重要的影響。捷克文學(xué)家歐根·希穆涅克曾經(jīng)提到過(guò)：文學(xué)語(yǔ)言，特別是詩(shī)的語(yǔ)言，都是與“諧音”，即所謂“音樂(lè)的”品質(zhì)密不可分的。藝術(shù)歌曲它既不同于民歌的生活性，歌劇的故事性，也有異于西區(qū)的敘事性，它的曲調(diào)完全由詩(shī)人之音調(diào)孕育而成，與詩(shī)渾然一體。

19世紀(jì)20、30年代是中國(guó)近代史上動(dòng)蕩不安的時(shí)代。深受“五四”運(yùn)動(dòng)和新文化運(yùn)動(dòng)的影響，使得許多知識(shí)分子呼吁民主與科學(xué)，與這時(shí)期中國(guó)借鑒外來(lái)音樂(lè)文化與本民族文化相結(jié)合，使得白話文在藝術(shù)歌曲中大量運(yùn)用并引用西方音樂(lè)的曲調(diào)上歌詞。在這個(gè)時(shí)期，著名的作曲家有蕭友梅、黃自、趙元任、黎錦暉等。著名的藝術(shù)歌曲有：《問(wèn)》、《叫我如何不想他》、《大江東去》、《玫瑰三愿》等等。以黃自作品中的歌詞為例。黃自的作品與中國(guó)古典詩(shī)詞有著密不可分的關(guān)系。如《花非花》的歌詞：“花非花，霧非霧，夜半來(lái)，天明去。來(lái)如春夢(mèng)不多時(shí)？去似朝云無(wú)覓處?！苯璋拙右椎脑?shī)詞，用浪漫的手法創(chuàng)作歌曲。白居易的詩(shī)淺顯易懂，而這首《花非花》卻彌漫著朦朧美的意味，這在白居易的詩(shī)歌中屬于特例。歌詞句式為三三，三三，七，七，歌曲結(jié)構(gòu)以歌詞句式做成了兩個(gè)大樂(lè)句的結(jié)構(gòu)布局。根據(jù)歌詞，第一句在旋律上的“起，承”，共四小節(jié)，營(yíng)造迷茫之感。第二句是“轉(zhuǎn)，合”，也是四小節(jié)，和歌詞一樣，結(jié)構(gòu)對(duì)稱規(guī)整，以第一句的結(jié)尾音作為第二句的起始音，旋律由低走向高，將歌曲推向高潮?！叭ニ瞥茻o(wú)覓處”旋律音區(qū)偏低，同時(shí)做了漸慢和弱處理，結(jié)合歌詞，顯得無(wú)奈感嘆。19世紀(jì)20、30年代的藝術(shù)歌曲大多是以詩(shī)詞作為歌詞，歌詞突破舊體詩(shī)詞的歌律，開(kāi)創(chuàng)了新詩(shī)的語(yǔ)言和形式。再如《思鄉(xiāng)》。這首歌曲的歌詞是韋翰章所作的現(xiàn)代詩(shī)詞，黃自先生為它譜曲。歌曲分為兩大段。“柳絲系綠，清明才過(guò)了，獨(dú)自個(gè)憑欄無(wú)語(yǔ)”，由景及人，柳絲為意象，清明點(diǎn)出時(shí)間，渲染悲涼氣氛，使用第一人稱的語(yǔ)氣，歌唱的旋律在“欄”字劃上了一個(gè)小彎，婉轉(zhuǎn)柔美，歌曲始終帶著哀傷悲嘆情感。一直到“問(wèn)落花”，隨著鋼琴伴奏織體做漸強(qiáng)處理，出現(xiàn)了全曲的高潮。歌詞和旋律伴奏緊密聯(lián)系在一起。歌詞通過(guò)一系列意象，融情于景，表現(xiàn)出在外游子思念家鄉(xiāng)但不得歸的悲嘆和無(wú)奈。由此可見(jiàn)，19世紀(jì)二三十年代的藝術(shù)歌曲大多是以詩(shī)詞作為歌詞，或古詩(shī)詞或現(xiàn)代詩(shī)詞，歌詞突破舊體詩(shī)詞的規(guī)律，開(kāi)創(chuàng)了新詩(shī)的語(yǔ)言和形式。

新中國(guó)成立后，中國(guó)藝術(shù)歌曲也發(fā)展到了一個(gè)嶄新的階段。獨(dú)唱形式的革命抒情歌曲和革命群眾歌曲作為一種時(shí)代主流登上了歷史舞臺(tái)。藝術(shù)歌曲創(chuàng)作題材僅限于毛澤東詩(shī)詞那些關(guān)于祖國(guó)軍人人民一家親的內(nèi)容。毛澤東詩(shī)詞自1958年發(fā)表后，掀起了一股古體詩(shī)詞的藝術(shù)歌曲熱潮。許多作曲家如丁善德、賀綠汀、趙開(kāi)生等都為毛澤東詩(shī)詞譜過(guò)曲，其中有：《念奴嬌·昆侖》《蝶戀花·答李淑一》《沁園春·雪》等等。以《沁園春·雪》為例，創(chuàng)作于文革時(shí)期，由生茂、唐珂譜曲。曲式為復(fù)二部曲式結(jié)構(gòu)，旋律運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)升C清樂(lè)羽調(diào)式，體現(xiàn)中西結(jié)合。歌詞上片描寫(xiě)北國(guó)雪景，表現(xiàn)出祖國(guó)大好河山，下片由祖國(guó)大好河山到縱論歷代英雄，抒發(fā)詩(shī)人的抱負(fù)。中西結(jié)合的歌曲創(chuàng)作，全曲表現(xiàn)出恢弘的氣勢(shì)。20世紀(jì)五六十年代后，又出現(xiàn)了多段體結(jié)構(gòu)的古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲，如《我住長(zhǎng)江頭》。

通過(guò)對(duì)比19世紀(jì)二三十年代和新中國(guó)成立后兩個(gè)時(shí)期的藝術(shù)歌曲的歌詞，從文學(xué)角度來(lái)說(shuō)，二者有繼承也有發(fā)展變化。兩個(gè)時(shí)期的藝術(shù)歌曲歌詞共同特點(diǎn)是：都有對(duì)自然美景的描寫(xiě)，歌詞靜態(tài)的韻味含義，通過(guò)音樂(lè)的動(dòng)靜變化讓它表現(xiàn)力更豐富，賦予形象性?！耙饩呈乔榕c景、意與境的統(tǒng)一，是客觀與主觀相熔鑄的產(chǎn)物，是根據(jù)藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律總結(jié)出來(lái)的實(shí)踐成果。意境是歌詩(shī)創(chuàng)作的靈魂?！比欢鴥蓚€(gè)時(shí)期的不同在于“19世紀(jì)20、30年代，隨著“五四”運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，舊體詩(shī)慢慢解體，以近代白話體新詩(shī)歌的興起為土壤和環(huán)境，成為歌詞創(chuàng)作的載體?！钡柙~中也會(huì)常用到中國(guó)歷代優(yōu)秀的詩(shī)詞，如《陽(yáng)關(guān)三疊》，就是根據(jù)唐代詩(shī)人王維的《送元二使西安》，而到了新中國(guó)成立后，藝術(shù)歌曲的歌詞在繼承白話體新詩(shī)歌的基礎(chǔ)中，還發(fā)展出了形式更多樣化的歌詞。如：多段體結(jié)構(gòu)的古詩(shī)詞、自由新詩(shī)等。不僅在歌詞的形式上有所發(fā)展，在題材體裁上也變得更加地豐富多樣，而這些又與作詞人的生活經(jīng)歷和時(shí)代背景有密切的聯(lián)系。以喬羽《思念》為例，“你從哪里來(lái)？我的朋友，好像一只蝴蝶，飛進(jìn)我的窗口，不知能作幾多停留，我們已經(jīng)分別的太久太久……”這首歌詞充滿浪漫情懷，淺顯易懂，把人與人之間的微妙情感展露無(wú)遺。歌詞的意境也更具有典型化的形象。另外，在歌詞結(jié)構(gòu)上，兩個(gè)時(shí)期也有不同點(diǎn)。19世紀(jì)20、30年代大部分的詞曲結(jié)構(gòu)一致的。如：蕭友梅《問(wèn)》。歌詞最大特點(diǎn)是主題段落基本用疊詞，共有四句，分為上下兩片，脈絡(luò)清晰，富有層次感。這首歌曲曲式結(jié)構(gòu)為單二部，歌詞結(jié)構(gòu)在段落上的劃分與旋律一致，結(jié)構(gòu)規(guī)整。新中國(guó)成立后的藝術(shù)歌曲在繼承前一時(shí)期詞曲結(jié)構(gòu)基本一致的基礎(chǔ)上，還發(fā)展了更多詞曲結(jié)構(gòu)不一致的作品。如：江文也的《春野》。歌曲結(jié)構(gòu)是帶引子的單三部曲式，第一段重復(fù)上段歌詞的最后一句，第二段歌詞加入第一段部分歌詞并作多次重復(fù)，最后一段的下段歌詞后三句，作多次詞組擴(kuò)充。

現(xiàn)如今，藝術(shù)歌曲在中國(guó)發(fā)展地越來(lái)越繁榮。本文從歌曲創(chuàng)作的時(shí)代背景、歌曲的題材體裁和歌詞的結(jié)構(gòu)和意境這幾個(gè)方面就19世紀(jì)20、30年代和新中國(guó)成立后兩個(gè)典型時(shí)期進(jìn)行了粗淺的對(duì)比分析。藝術(shù)歌曲在歌詞文學(xué)性方面仍有許多問(wèn)題需要我們?cè)诮窈蟮膶W(xué)習(xí)中研究探討。

參考文獻(xiàn)：

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