【摘要】：中國文化歷史悠悠、博大精深，越劇藝術儀器獨特的魅力影響著一代代的炎黃子孫。在當前群眾文化日益繁榮的狀況下，越劇占有重要地位。本文簡介紹了越劇的發(fā)展歷程與越劇藝術在群眾文化活動中作用，并提出了越劇藝術在群眾文化活動中的發(fā)展策略。

【關鍵詞】：越劇藝術;群眾文化活動;發(fā)展

一、越劇藝術

1 . 越劇的簡介

越劇是中國五大戲曲劇種之第二大劇種，又名紹興戲，發(fā)源于浙江嵊州，興盛于上海。長于抒情，以唱為主，唱腔優(yōu)美動聽、細膩圓潤，表演真切動人、唯美典雅，極具江南靈秀之氣。越劇多以“才子佳人”為題材，藝術流派紛呈。主要流行于上海、浙江、江蘇、福建等廣大江南地區(qū)。鼎盛時期，全國越劇專業(yè)劇團約有280余個。2006年5月20日，經國務院批準列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。

2 . 越劇的發(fā)展歷程

1906年3月27日，浙江嵊州甘嶺鄉(xiāng)東王村的農民將門板鋪在道統(tǒng)上，搭成簡易的戲臺，嵊州說唱藝人開始登臺演戲。就是這次粉墨登場，標志著一個新劇種――中國越劇的誕生。20世紀30年代，女子越劇進入上海。涌現出“三花一娟”，即施銀花、王杏花、趙瑞花、姚水娟等一代名伶。演出劇目有《碧玉簪》、《木蘭從軍》等。飾演花木蘭的姚水娟被譽為“中國越劇皇后”。40年代，以袁雪芬為代表的越劇表演藝術家在編導舞美綜合藝術管理制度、經營等方面進行了一系列改革與創(chuàng)新。袁雪芬、尹桂芳、范瑞娟、徐玉蘭、傅全香、竹水昭、筱丹桂、張桂鳳、吳小樓、徐天紅越劇十姐妹聯(lián)合義演了《山河戀》。特別是根據魯迅的小說《祝?！范木幍脑絼　断榱稚返难莩?，更在百年越劇的歷史上留下了燦爛繽紛的一頁。新中國成立后，越劇藝術迎來全面發(fā)展的鼎盛時期，逐步由浙江、上海走向全國?！读荷讲c祝英臺》、《紅樓夢》、《西廂記》、《打金枝》等一批優(yōu)秀劇目廣為演出傳唱，深入人心，鑄就了越劇藝術的輝煌。同時，進行了男女合演的實驗與發(fā)展，創(chuàng)作演出了《山花爛漫》、《十一郎》等一系列優(yōu)秀的現代戲。到了20世紀80年代，越劇又迎來了新的春天。浙江組建了浙江小百花越劇團。幾乎同一時期，各地都開始大量培養(yǎng)新人，越劇新秀輩出，涌現了以茅威濤為代表的一批越劇表演新星和創(chuàng)作人員，為越劇藝術注入了新的活力。新時期創(chuàng)演的優(yōu)秀劇目有《五女拜壽》、《陸游與唐婉》、《舞臺姐妹》、《紅絲錯》、《藏書之家》等，越劇的足跡遍及東南亞、歐美各國和我國香港、澳門及臺灣地區(qū)，在中國越劇的百年發(fā)展史上寫下了濃墨重彩的一筆。

二、群眾文化活動中的越劇藝術

越劇不僅是全國第二大劇種，也是我們浙江的地方戲。在有組織的群眾文化活動中，越劇藝術具有不可缺少的表現行式。例如：我縣文化館建立了業(yè)余越劇社團，在一些鄉(xiāng)鎮(zhèn)、社區(qū)也出現了一些自發(fā)組織的、自娛自樂的越劇演唱隊伍。這些團體經常參加各級各類的越劇展演與賽事等活動。在各單位各部門乃至群眾自己組織的演出活動、節(jié)日聯(lián)歡、廣場晚會中，我們都可以看到越劇藝術形式的展現。由此可見，越劇藝術在一系列的群眾文化活動中還是占有一定位置的。

三、促進越劇藝術在群眾文化活動中的繁榮發(fā)展

群眾文化，是最普遍、最廣泛、最基礎的社會大文化。群眾性的文化活動不僅常見于機關、企事業(yè)、學校、街道、社區(qū)，乃至家庭，且遍布城鄉(xiāng)的每一個角落。這樣就給越劇藝術的展現提供了廣闊的空間。為努力滿足群眾對傳統(tǒng)文化越劇藝術的需求，我們可以從以下幾個方面入手：

1. 越劇應當滿足群眾的需求，不斷創(chuàng)新

在越劇發(fā)展過程中，越劇曾吸納其他藝術元素融入和充實自身表演。而今，類似的嘗試越來越多地在一些新創(chuàng)作和改編的劇目中得到體現。一些新型表演元素的融入，拓寬了越劇的表演層面，為越劇表演注入了新鮮血液。越劇表演上傳統(tǒng)特色與多種藝術元素的兼容并蓄，使越劇贏得了更廣層面的受眾群體。如《第一次親密接觸》將當代青年的愛情觀以及當代的一些時尚元素直接導入了演員的表演。在這出富有時尚氣息的網絡題材的現代戲中，演員們在表演的情感傾訴上顯得現代化、時尚化，所塑造的人物形象獨具風采。趙志剛飾演的真誠、樸實而不做作的“痞子蔡”，陳湜飾演的青春、靚麗又充滿靈氣的“輕舞飛揚”，兩人見面時那種幽默而俏皮的語言之美、機智而詼諧的情趣之美，受到廣大青年觀眾的青睞。

2. 加強業(yè)余越劇藝術愛好者的人才培養(yǎng)和隊伍建設。作為公共文化服務的重要單位，文化館長期舉辦越劇唱腔、形體表演等培訓班，以壯大隊伍、培養(yǎng)優(yōu)秀業(yè)余骨干。

3. 做好“認識”文章，更新發(fā)展理念

從越劇發(fā)展的歷史沿革看，越劇與生俱來具有文化產業(yè)的特征。一方面，越劇從劇目創(chuàng)作、排演新戲、舞臺設計到登臺表演的整個精神產品生產過程，都是以創(chuàng)造性的腦力勞動為主，其文化成果所反映出來的思想性、藝術性和審美觀，成為滿足人們精神需求的文化產品，文化商品的效應明顯。另一方面，越劇演出已在產業(yè)化發(fā)展方面積淀了深厚的底蘊。尤其是民營劇團從半農半藝的區(qū)社劇團發(fā)展到今天，不再是農民搞副業(yè)的范疇，已初步形成了越鄉(xiāng)文化特色產業(yè)，顯示出廣闊的市場前景。因此，要進一步加強宣傳，積極創(chuàng)造良好的輿論環(huán)境，引導政府、部門、社會和劇團形成發(fā)展越劇產業(yè)化的共識和合力。

4. 舉辦各類業(yè)余越劇藝術實踐活動，例如越劇票友演唱大賽、越劇票友折子戲大展演等，以豐富業(yè)余骨干的表演經歷，展示培訓學習成果。組織越劇藝術進校園活動。利用輔導校園文化之機，引導青少年學生了解越劇藝術這一中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，普及越劇藝術。

5. 保證越劇藝術在眾多文藝活動中的展現。凡是由文化館組織參與的下鄉(xiāng)、進企等演出活動，盡量堅持有越劇節(jié)目的出現。這樣既豐富文藝節(jié)目的種類，同時也讓廣大群眾加深對越劇藝術的了解。對機關、企事業(yè)、社區(qū)，以及村鎮(zhèn)組織的聯(lián)歡會等自娛自樂活動，凡有越劇節(jié)目，群文專業(yè)戲曲干部也應給予積極熱情地輔導和幫助。

越劇是我國的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化藝術，希望在群眾文化活動中的展現，使其能更好的繁榮發(fā)展。通過我們群文工作者的努力，廣大群眾的參與，使越劇藝術這一中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，弘揚光大、代代相傳。