金鄉(xiāng)縣位于山東省的西南部，地處黃河下游沖積平原，歷史悠久，文化底蘊(yùn)深厚，因境內(nèi)有金山而定名沿用至今。正是這種優(yōu)越的歷史環(huán)境才孕育出了眾多的名人志士，如西漢時期一代名將彭越;三國時期建安文學(xué)的代表人物王粲;偉大的共產(chǎn)主義戰(zhàn)土王杰等。

金鄉(xiāng)縣是一片有著深厚文化底蘊(yùn)的沃土，境內(nèi)歷史古跡和歷史文物眾多，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)豐富。并且素有“曲香藝?！敝Q，不僅有戲曲——金鄉(xiāng)花鼓、四平調(diào)等還有曲藝——山東落子、山東琴書、漁鼓兩夾弦、墜子、快書等，極大地豐富了群眾的文化娛樂生活。其中四平調(diào)被譽(yù)為“中國戲曲發(fā)展史的一個縮影”。

一、四平調(diào)簡介

四平調(diào)系《淮北花鼓》演變而成。花鼓戲迄今已有三、四百年的歷史，是流行于山東、江蘇、安徽、河南等省接壤地區(qū)的一個劇種。據(jù)史料記載：早在明朝時期花鼓戲就在城鄉(xiāng)出現(xiàn)。男挎花鼓，邊唱邊舞;女角色（多是男扮女裝）頭頂繡球，兩條飄帶垂于胸前，腦后梳一條大辮子垂于臀部。一人多角色，時出時進(jìn)，借以表達(dá)角色。以擊鼓代打節(jié)奏，另有大鑼、小鑼、鐃釵作為間接鑼鼓，無弦樂伴奏。舊社會，人們把花鼓戲污蔑成淫詞爛調(diào)，屢被禁演取締。為了生存，藝人們將花鼓戲易名“文明花鼓”、“花鼓叮當(dāng)”敷衍演出。解放前，花鼓戲已在蘇、魯、豫、皖交界處遍布城鄉(xiāng)?！奥犚娀ü捻?，鍋餅貼在門框上?！保盎ü陌嘧舆M(jìn)了莊，家家戶戶不喝湯?！边@是當(dāng)時流傳的順口溜，充分說明了廣大群眾對花鼓戲的喜愛。后來人們又以花鼓戲“平調(diào)”板式為基礎(chǔ)，吸收了評劇、豫劇及京劇的部分唱腔，加上弦樂伴奏，形成了“四拼調(diào)”。因其唱腔四平八穩(wěn)，四句旋律一合，故改名為“四平調(diào)”，從此，由“打地攤”搬上舞臺演出。解放后，該班巡回到山東省金鄉(xiāng)縣雞黍集演出，深受當(dāng)?shù)厝罕姷臍g迎。為此，四平調(diào)被金鄉(xiāng)縣人民政府接納，正式成立了“金鄉(xiāng)縣四平調(diào)劇團(tuán)”，劇團(tuán)曾在后來的各個歷史時期，配合黨的中心工作，做出了突出貢獻(xiàn)二、歷史淵源

藝人俗稱“戲子”，在舊社會為下九流，不僅生活上沒有保障，而且，政治上也沒有地位。杜學(xué)詩、張繼德等民間藝人飽嘗了人間滄桑之苦。在國民黨統(tǒng)治時期，把花鼓戲污蔑成淫詞爛調(diào)，屢被禁演。為了生存，杜學(xué)詩先生將花鼓改成了“文明花鼓”、“花鼓叮當(dāng)”應(yīng)付演出。以后，又在商丘參加了周玉振、王漢臣、徐君海、劉漢培等花鼓藝人組織的花鼓班，切磋技藝，深入鉆研，進(jìn)行改革。

四平調(diào)是以花鼓戲?yàn)橹?，吸收了豫劇、評劇、曲劇、兩夾弦、京劇等部分唱腔，以及鑼鼓經(jīng)，用一把六棱二胡，將弦定bA調(diào)6—3伴奏，創(chuàng)造出“四句一合”的基本格式?！八钠凑{(diào)”因其唱腔四平八穩(wěn)，后被定名“四平調(diào)”。由“打地攤”而改為登上舞臺演出。1950年春天，到了江蘇省豐縣演出，被留下成為“豐縣五區(qū)四平調(diào)劇團(tuán)”。

1950年劇團(tuán)巡回演出到山東金鄉(xiāng)雞黍集，深受當(dāng)?shù)厝罕姎g迎。后被中共金鄉(xiāng)縣委接納，命名為“金鄉(xiāng)縣四平調(diào)前進(jìn)劇社”，1956年，改名為“金鄉(xiāng)縣四平調(diào)劇團(tuán)”。

隨著劇社擴(kuò)大，人員增加，生、旦、凈、末各個行當(dāng)逐漸配齊，由原來只能演生旦戲、生活戲，逐漸可以演帝王將相的大戲，如《孟麗君》、《小八義》、《金鞭記》、《千里駒》等，新編、移植的劇目源源不斷地出現(xiàn)在舞臺上。

1954年，山東省文化廳舉行戲曲會演，該團(tuán)挖掘了花鼓戲的傳統(tǒng)劇目《小借年》（由武鼓狀元張繼德老人口述）參加了演出，杜慶喜扮演王漢喜，劉玉芝扮演愛姐，杜雪琴扮演嫂子，演出效果極佳，贏得好評，并獲了獎。

1955年，省里派來了奚道勇同志為劇團(tuán)的業(yè)務(wù)輔導(dǎo)員，在團(tuán)委會的積極配合下，移植了不少省里推薦和國家出版部門正式出版的劇目：如《小姑賢》、《兩狼關(guān)》、《戚繼光斬子》、《梁山將》、《盤夫索夫》、《西廂記》、《秦香蓮》等，同時改編演出了連臺本戲《千里駒》。

1956年，按照國家規(guī)定，這個團(tuán)履行全國民間職業(yè)劇團(tuán)的登記手續(xù)，從此，他們由劃分制改為固定工資制。

同年8月，山東省文化廳舉行了第二屆戲曲會演，省戲研室編劇鄧金祿同志來到這個劇團(tuán)，根據(jù)花鼓的傳統(tǒng)劇目改編了《劉芳福借銀》和《小二門》參加了會演，劉玉芝獲表演二等獎，崔懷君、杜雪琴、龐素梅獲表演三等獎。另外，還獲得音樂拌奏獎。為濟(jì)寧地區(qū)爭得了榮譽(yù)。

1957年，在黨的“雙百”方針的指引下，戲劇事業(yè)蓬勃發(fā)展，大力提倡上演現(xiàn)代戲。他們自編自導(dǎo)自演了革命歷史劇《英雄母親》，配合形勢教育，演出現(xiàn)代戲《劉介梅忘本回頭》、《臺灣烽火》、《鋼鐵掛帥》等劇均參加了濟(jì)寧地區(qū)文化局舉辦的現(xiàn)代戲曲會演。

1960年10月，在濟(jì)南市為全省積極份子代表大會慰問演出期間，為李先念、李富春等中央領(lǐng)導(dǎo)及省委領(lǐng)導(dǎo)演出了四平調(diào)優(yōu)秀劇目《陳三兩爬堂》，受到中央首長的親切接見和高度評價。

同年，濟(jì)寧地區(qū)文化局舉行戲曲會演，參加了自己創(chuàng)作的大型革命歷史劇《戰(zhàn)羊山》。被評為劇本創(chuàng)作獎和集體演出獎，又代表濟(jì)寧市參加了山東省文化廳舉辦的戲曲會演，獲得好評。

1976年，他們對《湖上紅蓮》，進(jìn)行了大膽改革。不但板式和曲調(diào)上有所發(fā)展、創(chuàng)新，而且在男女對唱上，有了新的嘗試。音樂伴奏，根據(jù)人物感情和身段表演進(jìn)行過門的伴奏壓縮、延伸和移位等多種不同創(chuàng)作方法，大大豐富了四平調(diào)的旋律，加強(qiáng)了音樂的美感性。樂器配備上，在原有高胡、二胡、笙笛、大三弦的基礎(chǔ)上，又增加了揚(yáng)琴、琵琶、大提琴、中阮、長笛、黑管等西洋樂器。在原來的基礎(chǔ)上進(jìn)行了適當(dāng)配器，效果良好。

1972年，這個團(tuán)為了上山下鄉(xiāng)服務(wù)，減輕群眾負(fù)擔(dān)，制作了八輛板車組成的流動舞臺，為劇團(tuán)上山下鄉(xiāng)巡回演出，創(chuàng)造了良好條件。

1975年，濟(jì)寧市文化局舉行青年演員戲曲會演，該團(tuán)演出的《畫皮》，青年演員李梅獲表演一等獎，李桂華獲表演二等獎。后來，李梅當(dāng)選為濟(jì)寧市最年輕的政協(xié)委員。

1982年，朱廣英先后創(chuàng)作了《謝媒人》、《誰當(dāng)家》、《小團(tuán)圓》。在省文化廳舉行的第一屆戲劇目會演上，《小團(tuán)圓》獲劇本創(chuàng)作一等獎，《謝媒人》獲劇本創(chuàng)作二等獎，《誰當(dāng)家》獲劇本創(chuàng)作三等獎。李玉珍獲得導(dǎo)演獎，李梅獲表演一等獎，楊建華獲表演二等獎，劉翚、朱廣英獲音樂設(shè)計獎。樂隊獲伴奏獎、胡建斌獲布景設(shè)計獎。后被評為全省文化先進(jìn)單位。

隨著社會的發(fā)展，人民物質(zhì)生活水平不斷提高，人們往往關(guān)心著物質(zhì)生活水平的提高，關(guān)心著GDP的增長，卻忘記了一種被稱為“非物質(zhì)”的文化，致使地方戲曲被冷落，經(jīng)濟(jì)收入逐漸降低，不能維持正常的生活。出現(xiàn)了演員不愿演，觀眾不愿看的尷尬局面。

1987年，由于種種原因，經(jīng)縣委常委研究，撤銷金鄉(xiāng)四平調(diào)劇團(tuán)，所屬人員被安排到其他單位工作

三、藝術(shù)特色

四平調(diào)以花鼓為基礎(chǔ)，同時又大量吸收了其他姊妹劇種的藝術(shù)營養(yǎng)，它生于民間，形成了具有濃厚地域特色的藝術(shù)風(fēng)格。以鮮明的宮調(diào)式為特征，在曲調(diào)上，以五聲音階為主干，少有其它族外音調(diào)，在語言上，具有典型的魯西南韻味，吸收、消化能力極強(qiáng)，它曲調(diào)優(yōu)美，演唱特點(diǎn)更為突出，擅長演一些生活氣息濃、性格鮮明的古裝和現(xiàn)代戲。女聲在質(zhì)樸之中不失委婉俏麗，男聲則高昂豪放、剛?cè)峒鎮(zhèn)洌Ａ糁^強(qiáng)的說唱特征，它說中有唱，唱中有說。 它以六棱高胡為主弦，將弦定為bA或A調(diào)。6——3弦伴奏，多用宮調(diào)式。其它配樂有二胡、笙、笛、三弦等，經(jīng)過一段時間的發(fā)展變化定為常用板式：

一、〔平板〕分男女快慢〔平板〕均為2/4拍。

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二、〔直板〕包括〔直板〕、〔直垛板〕、〔直板哭腔〕均為1/4節(jié)拍。

三、〔念板〕包括〔念板〕和〔貨郎調(diào)〕均為1/4節(jié)拍。

四、〔散板〕包括〔散板〕、〔引板〕、〔叫板〕、〔散板哭腔〕。

五、〔鑼鼓沖〕屬緊打慢唱，類似豫劇武梆子。

六、另有〔河南溜〕、〔豐縣溜〕、〔過舒子〕多屬特種情感時演唱。

四平調(diào)與二黃聲腔很接近，也叫平板二黃，它是從安徽青陽腔的滾調(diào)進(jìn)一步發(fā)展而成的，在京劇傳統(tǒng)劇目中除了花臉行當(dāng)外，其他各行當(dāng)均有四平調(diào)唱腔。四平調(diào)唱腔與二黃原板相近，兼?zhèn)淞宋髌ざS兩種風(fēng)格的腔調(diào)，京胡要用二黃把位伴奏。四平調(diào)的板式不多，只有原板、慢板兩種板式，而這兩種板式的旋律基本相同，只是節(jié)奏和行進(jìn)速度上有別。我們把中速節(jié)奏的稱之為四平調(diào)原板，把慢節(jié)奏的稱之為四平調(diào)慢板。

四平調(diào)的唱腔和節(jié)奏的變化自由靈活，不管多么復(fù)雜和不規(guī)則的唱詞都可以用四平調(diào)來演唱，四平調(diào)與二黃聲腔最大的不同就是上下句的落音十分隨意，如四平調(diào)唱腔的上句、下句都可以落在\"2\"音上，上句又可以落在\"6\"音上，下句可以落在\"1\"音上。梅派名劇《貴妃醉酒》基調(diào)就是四平調(diào)唱腔。四平調(diào)與二黃唱腔的連接十分諧和。四平調(diào)的旋律委婉纏綿，華麗多姿，適合表達(dá)多樣的情感。京劇旦角行當(dāng)?shù)母鱾€流派都有別具一格的四平調(diào)唱段。

四、代表人物及演出特色

（一）劉玉芝，女，1933年生，河南鄲城縣人，四平調(diào)國家級代表性傳承人。

劉玉芝本不姓劉，生父姓于，因家境貧寒，1939年在她7歲那年父親便把她送到河南商丘跟隨花鼓藝人劉漢培學(xué)戲，于是隨師傅改姓劉。在她8歲時，已開始登臺演出，并在《汗衫記》中飾演二主角丫環(huán)迎春。17歲那年，劉玉芝跟隨劇團(tuán)成員加入成武四平調(diào)劇團(tuán)，隨后跟隨李玉田學(xué)戲，由于她勤奮好學(xué)，基本功扎實(shí)，噪音高昂，清脆明亮，吐字清晰，唇尖舌巧，扮相俊美，無論扮演什么角色，都深受內(nèi)行和觀眾的喜愛，漸漸地她成為團(tuán)里的臺柱子，她擅長花旦、青衣。1951年，劉玉芝轉(zhuǎn)投加入金鄉(xiāng)縣前進(jìn)劇社，后改為金鄉(xiāng)縣四平調(diào)劇團(tuán)，并在此“扎根”。

1954年，劉玉芝參加山東省戲曲會演，憑借《小借年》中愛姐角色的出色表演，榮獲表演二等獎，所演劇目并;在山東人民廣播電臺播出;1956年參加山東省文化局舉辦的第二屆戲曲會演，劉玉芝憑借《劉芳福借銀》中的丫環(huán)角色和《小二門》中的桂姐的角色，獲得表演一等獎。1959年她參加濟(jì)寧地區(qū)調(diào)演大會連夜趕排新劇目《戰(zhàn)羊山》，獲得演員獎。

（二）劉玉香，女，1964年生于金鄉(xiāng)縣雞黍鎮(zhèn)馬集村人，四平調(diào)省級代表性傳承人。

1976年考入金鄉(xiāng)縣四平調(diào)劇團(tuán)，1984年調(diào)入文化館分管群眾文化工作。劉玉香性格潑辣，敢想敢干，聰明好學(xué)，模仿力很強(qiáng)，只要她喜歡的唱腔，一學(xué)就會。先后拜杜雪亭、胡志琴、杜慶賢為師，她多才多藝，不僅能唱‘四平調(diào)’，京劇，予劇，評劇，黃梅戲以及歌曲等，也都非常出色。1979年，扮演《小包公》大嫂，《女駙馬》扮演馮素珍，《畫皮》中扮演王生，《斷橋》的白素貞。

2004年參加河南省梨園春擂臺賽獲得263期擂主。2005年曾在河南省電視臺首屆擂響中國，參加決賽獲得優(yōu)秀獎，被觀眾譽(yù)為大蒜之鄉(xiāng)，戲曲名家。2005年在金鄉(xiāng)成功舉辦了劉玉香個人演唱會。

金鄉(xiāng)縣四平調(diào)從起源到形成，從興盛到瀕危，經(jīng)歷了時代的變遷，而金鄉(xiāng)縣四平調(diào)作為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)面臨著瀕危的狀況，所以我們現(xiàn)在應(yīng)該去“搶救”這種地方戲曲，在前人研究的基礎(chǔ)上，在不斷地去挖掘、去探尋地方戲曲的新價值、新意義。為了不讓這種國家級的瑰寶在世界上消失，我們應(yīng)該為地方戲曲去盡上自己的一份微薄之力。