【摘要】：屌絲文化是當(dāng)下重要的青年亞文化現(xiàn)象，與此同時(shí)屌絲文化也成為當(dāng)下影視作品中重要的文化因子。本文闡述何為“屌絲”、“屌絲逆襲”，“屌絲”、“屌絲逆襲”的來(lái)由，流變過(guò)程及現(xiàn)狀、現(xiàn)象。結(jié)合近年來(lái)國(guó)產(chǎn)影視劇中“屌絲逆襲”現(xiàn)象的描述。選取經(jīng)典個(gè)案進(jìn)行深入分析，研究其的文化意義。

【關(guān)鍵詞】：屌絲;屌絲逆襲;影視劇作

一、“屌絲”流行與“屌絲逆襲”

（一）“屌絲”

屌絲，又稱叼絲，是近期風(fēng)行的網(wǎng)絡(luò)熱詞，屬于廣義上的社會(huì)流行語(yǔ)。劇考證，‘屌絲’最早出自百度貼吧，系雷霆三巨頭吧對(duì)李毅的球迷無(wú)用心的惡搞稱謂。百度李毅吧網(wǎng)友也本著自嘲的精神，欣然接受，于是，屌絲文化興起?！皩沤z們”普遍身份卑微、生活平庸、未來(lái)渺茫、感情空虛，不被認(rèn)可，渴望得到社會(huì)的高度認(rèn)可，但又不知道怎么去做，生活沒(méi)有目標(biāo)、缺乏熱情，不滿于無(wú)聊的生活，又經(jīng)常被他人嘲笑為猥瑣與齷蹉。

（二）“屌絲逆襲”現(xiàn)象

“屌絲逆襲”，指原先的“屌絲”經(jīng)過(guò)努力奮斗，最終完成人生翻盤(pán)，邁入各種事件成功的殿堂，即小人物逆襲成功。“屌絲”這個(gè)從出現(xiàn)以來(lái)，雖身居亞文化范疇，被很多學(xué)者認(rèn)為是難登大雅之堂的詞匯已在不知不覺(jué)中布滿了整個(gè)國(guó)內(nèi)人民的生活。這個(gè)概念從網(wǎng)絡(luò)虛擬世界走入現(xiàn)實(shí)社會(huì)，不僅僅是自嘲文化表達(dá)沖破虛擬社會(huì)阻隔的表征，更可能是現(xiàn)實(shí)社會(huì)階層硬化，同時(shí)也可能是社會(huì)結(jié)構(gòu)硬化，個(gè)人與社會(huì)整體之間力量失衡，個(gè)人的無(wú)助感加強(qiáng)的體現(xiàn)。

最開(kāi)始“屌絲”們被稱為房奴、啃老族、蟻?zhàn)宓鹊?，漸漸地被網(wǎng)友統(tǒng)稱為“屌絲”，以至于這個(gè)詞語(yǔ)本身的褒義、貶義都模糊，“屌絲”的成功也被譽(yù)為“逆襲”?！皩沤z逆襲”是屌絲文化最重要也是最核心的組成部分，其也是一種解構(gòu)文化，一方面突出自嘲心態(tài)，另一方面有堅(jiān)定的信念以及試圖翻盤(pán)人生的走向。

二、近年來(lái)國(guó)產(chǎn)影視劇中“屌絲逆襲”現(xiàn)象

近年來(lái)國(guó)產(chǎn)影視劇中，出現(xiàn)了大量的屌絲“男（女）角色”，他（她）們最開(kāi)始都以“屌絲”的形象出現(xiàn)，或“矮矬窮”或“笨愚呆”，但通過(guò)自身不懈努力，最終他們都共同演繹出不同版本的“屌絲逆襲”成功的故事。讓許多人沒(méi)有預(yù)料到的是，這樣的設(shè)定，這樣的角色，竟然一舉贏得眾人歡迎，并驅(qū)使這樣的人物一個(gè)接一個(gè)的涌上熒幕?！皩沤z逆襲”的影視劇區(qū)別著主流影視劇的文本結(jié)構(gòu)和人物設(shè)定，顛覆著傳統(tǒng)的風(fēng)格表征。

（一）近年來(lái)國(guó)產(chǎn)影視劇中“屌絲逆襲”的類(lèi)型分析

1.“屌絲”的情感逆襲

提到“屌絲逆襲”，人們首先會(huì)想到情感逆襲。一個(gè)“屌絲”在愛(ài)情中堅(jiān)持不懈、忠貞不二，最終贏得“女神”或“男神”歡心，這是吸引眾人眼球的一大亮點(diǎn)。電影《101次求婚》講述了“屌絲”黃達(dá)，喜歡一個(gè)氣質(zhì)絕佳的“白富美”葉熏，并對(duì)葉熏展開(kāi)瘋狂的追求。黃達(dá)的憨厚執(zhí)著對(duì)葉熏產(chǎn)生了影響，她的心也開(kāi)始動(dòng)搖。最終，葉熏離開(kāi)劇中“高富帥”的未婚夫選擇了“屌絲”黃達(dá)。黃渤和林志玲這對(duì)看起來(lái)簡(jiǎn)直是不可能的情侶組合，卻正好從某種程度契合了如今滿天飛‘屌絲’之類(lèi)詞匯的中國(guó)社會(huì)。這部電影受到追捧的地方便是展現(xiàn)了實(shí)生活里幾乎不可能發(fā)生的“窮矮搓男征服白富美女”的故事。觀眾們可以肆意想象生活中難以得見(jiàn)的事情，一邊觀賞著電影一邊感嘆著自己的艱難生活，借此得以慰藉。

電視劇《辣媽正傳》講述了夏冰與元寶兩個(gè)年輕人，因?yàn)橐馔鈶言卸坏貌婚_(kāi)始雞飛狗跳的婚姻生活。夏冰是一個(gè)年輕貌美、時(shí)尚火辣，受到無(wú)數(shù)男人青睞的都市女性，元寶則是外表矮搓，沒(méi)權(quán)沒(méi)錢(qián)的小年輕，但他溫柔體貼，萬(wàn)事以夏冰為中心。元寶能夠抱得美人歸，著實(shí)讓不讓觀眾驚嘆不已，這也成為不少“男屌絲”心中一大嫉妒之事。兩個(gè)完全不是一個(gè)世界的人，如何才能天荒地老？電視劇中鏡頭語(yǔ)言對(duì)于元寶的內(nèi)心世界相當(dāng)熟悉，將多次面對(duì)夏冰時(shí)候的細(xì)微表情、動(dòng)作和眼神表現(xiàn)的十分到位。他忍讓但他更懂得怎么樣去滿足一個(gè)女人最簡(jiǎn)單又最難做的要求：安全感。

2.“屌絲”的事業(yè)逆襲

事業(yè)“逆襲”契合了年輕人的夢(mèng)想，在生活中遇挫的年輕人來(lái)說(shuō)，沒(méi)有家庭背景的“矮矬窮”能夠在殘酷的設(shè)計(jì)中成就一番事業(yè)，無(wú)疑使人興奮，從而成為榜樣，當(dāng)中的情節(jié)也可成為“教科書(shū)”來(lái)學(xué)習(xí)。

較高的收視率，新鮮熱議的話題，《杜拉拉升職記》矗立了中國(guó)職場(chǎng)影片的一道里程碑。杜拉拉作為一個(gè)屌絲女”從一個(gè)默默無(wú)聞的“三無(wú)”（家庭無(wú)背景、賬戶無(wú)積蓄、社會(huì)無(wú)資源）職員，經(jīng)過(guò)自己的不懈努力，成長(zhǎng)為一個(gè)企業(yè)的高管。杜拉拉在面對(duì)生活中的種種困難時(shí)都沒(méi)有自暴自棄而是樂(lè)觀向上，積極擔(dān)當(dāng)。杜拉拉的出現(xiàn)，喚醒了很多人的激情與信心，為眾人樹(shù)立起行為的榜樣。

電影《中國(guó)合伙人》的上映，讓陳可辛、黃曉明、鄧超、佟大為四個(gè)大男人在2013年緊緊聯(lián)系在一起。影片以新東方英語(yǔ)幾位創(chuàng)始人為原型，講述上個(gè)世紀(jì)80年代到21世紀(jì)初，三名志氣相投的年輕人相識(shí)、相知、相互鼓勵(lì)，共同打拼事業(yè)并最終成功的故事。他們的拼搏路上艱辛坎坷，但我們看到了三個(gè)不屈不撓的奮斗者的形象，更多觀眾在觀賞中重新感受到了社會(huì)的冷暖，反省了自己在職場(chǎng)中的不足與優(yōu)勢(shì)，能更多、更逼真地看清社會(huì)的規(guī)則。

3.“屌絲”的生活逆襲

“屌絲”的生活質(zhì)量最開(kāi)始都不好，但經(jīng)過(guò)“逆襲”后都會(huì)享受美好的人生。中國(guó)首部季播劇是改編自《丑女貝蒂》的電視劇丑女無(wú)敵。女孩林無(wú)敵內(nèi)在善良樂(lè)觀，但丑陋的外表讓她從小就深受大家的嘲笑。她一次又一次的迎接各種挑戰(zhàn)，她知道自己時(shí)“矮丑胖”，但她不需要同情，幾年時(shí)間內(nèi)，她從一個(gè)小小的助理，成功的“逆襲”成為一個(gè)總裁，更重要的是，她從一個(gè)眾人嘲笑的丑女搖身一變成為都市美女，吸引著身邊男士的愛(ài)慕眼光。而她的父母，也因?yàn)樗某晒?，在晚年開(kāi)始享受生活。

此劇播出后，關(guān)注重點(diǎn)在于“女屌絲”的成功逆襲，不僅在事業(yè)上，也在生活上。她摘掉牙套，摘掉眼鏡，在社會(huì)中明白什么是高品質(zhì)生活，懂得如何善待自己，讓自己褪去青蔥歲月的幼稚，面對(duì)困境也不驚不乍從容淡定。生活是什么？生活就是活著，快樂(lè)、幸福的活著，有親人、愛(ài)人、朋友的陪伴，同時(shí)自己有能力去照顧他們。無(wú)敵在懂得這些之后，脫胎換骨，重新上路，朝著更好的自己大步地走著。很多公司白領(lǐng)在看過(guò)林無(wú)敵之后，熱枕把其作為自己的偶像，以此激發(fā)自己工作與生活動(dòng)力，也以此改變自己。無(wú)論成功與否，無(wú)敵給予的正能量是值得肯定的。

三、影視劇中“屌絲逆襲”現(xiàn)象意義解讀

（一）青春勵(lì)志

新浪網(wǎng)曾做過(guò)一個(gè)“您認(rèn)為自己是否是屌絲”的調(diào)查，17.229人中有87%的被調(diào)查認(rèn)為自己屬于屌絲。由此可見(jiàn)，“屌絲”一詞的影響力足夠廣泛也足夠巨大。在現(xiàn)實(shí)生活中，“屌絲逆襲”的過(guò)程極為艱難，成功者也屬鳳毛麟角，但并沒(méi)有影響“屌絲”們妄圖“逆襲”成功的夢(mèng)想。影視劇作里編織著一個(gè)又一個(gè)成功的“逆襲”，無(wú)疑不是鼓舞著“屌絲”們那一顆顆悸動(dòng)的內(nèi)心。

當(dāng)杜拉拉與林無(wú)敵這樣接地氣的“屌絲”人物出現(xiàn)在公眾視野時(shí)，她們的故事、遭遇都很真實(shí)，每天都發(fā)生在我們的生活當(dāng)中，故而會(huì)有熟悉的感覺(jué)。當(dāng)我們的工作壓力變得很大，轉(zhuǎn)而看到她們也是同樣，會(huì)有惺惺相惜之感，當(dāng)我們堅(jiān)持不下去，轉(zhuǎn)而看到她們的不懈奮斗時(shí)，會(huì)激發(fā)自我的動(dòng)力，這樣的劇作有著極強(qiáng)的勵(lì)志因素。

（二）文化焦慮

青年題材電視劇中關(guān)乎于青年人豐裕的話題制造背后，最大程度地契合了群體的集體情緒與流行心理。這種影響‘修辭幻想’背后更多的隱喻青年強(qiáng)烈而又無(wú)奈的生存境遇與焦慮表達(dá)。

所有關(guān)于于“屌絲逆襲”的影片中，從未間斷的為生存困境、生活焦慮作出書(shū)寫(xiě)。生活在這樣一個(gè)快速發(fā)展的社會(huì)，每一天每一刻都有可能會(huì)遇見(jiàn)各種困難。有的青春，有的夢(mèng)想，有的堅(jiān)持就是在這樣的無(wú)硝煙戰(zhàn)爭(zhēng)中被擊敗的潰不成軍面目全非，這是現(xiàn)實(shí)，也是無(wú)奈，憑借個(gè)人之力根本無(wú)法改變太多。無(wú)論是《101次求婚》里的黃達(dá)還是《辣媽正傳》里的元寶，生活給予他們一些東西在起跑線上輸給了他人，他們有著小市民的吝嗇、虛榮，他們的內(nèi)心不斷的焦灼、煎熬，沒(méi)有人能幫助他們，所有的一切只能靠自己的堅(jiān)持與不懈，奮斗與努力。他們的焦慮，同時(shí)也就是觀眾的焦慮。

（三）商業(yè)契機(jī)

一場(chǎng)“屌絲逆襲”的熱浪，在文化產(chǎn)業(yè)中刺激了無(wú)數(shù)影視制作者和投資者的眼球，他們敏銳的眼光，靈敏的嗅覺(jué)，快速的創(chuàng)作崛起了一部又一部關(guān)于“屌絲逆襲”的影片出現(xiàn)。他們看中其間的文化走勢(shì)、輿論導(dǎo)向、受眾接受程度，制造出大量的商業(yè)契機(jī)。

徐靜蕾在拍攝《杜拉拉升職記》時(shí)就公開(kāi)說(shuō)過(guò)：“小人物的奮斗是經(jīng)久不衰的話題，但在近年來(lái)，這會(huì)是最值得關(guān)注的話題之一”。最終《杜拉拉升職記》以不到2千萬(wàn)的投資，兩周內(nèi)獲得了1.2億的票房，徐靜蕾也因此被譽(yù)為“人生贏家”?！?01次求婚》的票房在2周便突破1.9億。與此同時(shí)，《辣媽正傳》等電視劇的收視率在首播就突破3.0，這些擺在眼前的票房與收視率，大大的刺激了商業(yè)的契機(jī)。尤其是電視家庭化和私人化使得日常消遣娛樂(lè)成為日常生活，原本需要到電影院才能享有的娛樂(lè)功能現(xiàn)在足不出戶在家中就能實(shí)現(xiàn)。視覺(jué)文化時(shí)代，娛樂(lè)成為整個(gè)社會(huì)共有的文化形態(tài)之一。這樣的情況下，越來(lái)越多的制作人都瞄準(zhǔn)其市場(chǎng)潮流，大幅度的制作出相關(guān)影視劇。

四、影視劇中“屌絲逆襲”現(xiàn)象引發(fā)熱潮緣由

（一）青年亞文化流行

亞文化指某一文化群體所屬次級(jí)群體共有的獨(dú)特心念、價(jià)值觀和生活習(xí)慣;屬于某一區(qū)域或某個(gè)集體所特有的觀念和生活方式，一種亞文化不僅包含著與主流文化相同的價(jià)值和觀念，也有屬于自己獨(dú)特的價(jià)值與觀念，而這些價(jià)值觀是散布在種種主導(dǎo)文化之間的。

亞文化是是通過(guò)風(fēng)格化和另類(lèi)的符號(hào)對(duì)主導(dǎo)文化進(jìn)行挑戰(zhàn)從而建立認(rèn)同的附屬文化，常常處于風(fēng)口浪尖的位置，如搖滾、涂鴉、山寨等都屬亞文化范疇?，F(xiàn)今，“屌絲”及“逆襲”也被規(guī)劃與亞文化的范疇。亞文化不僅是身份的表達(dá)，也是文化認(rèn)同的表示，賦予一個(gè)群體一定的組織性，引發(fā)一定的流行。

（二）身份的自我認(rèn)同

在亞文化形式下，有一種隱藏的主觀核心便是“自我”。據(jù)研究發(fā)現(xiàn)，年輕人追求非主流文化的內(nèi)在都是欲在表現(xiàn)自己、尋求認(rèn)同。當(dāng)代年輕人精神比較敏感、自我，在父母輩的管制、庇護(hù)下會(huì)反抗這種壓制;而進(jìn)入社會(huì)后，因過(guò)大的社會(huì)壓力會(huì)導(dǎo)致更大的反差心理，從而渴望被認(rèn)同?，F(xiàn)代青年擁有更多的選擇機(jī)會(huì)和更廣闊的發(fā)展空間，但也承擔(dān)更大的生存與競(jìng)爭(zhēng)壓力。對(duì)于自己所處社會(huì)底層的不滿和無(wú)力感都化作“自嘲”態(tài)度，從而實(shí)現(xiàn)一種心理保護(hù)。這種自我嘲諷的背后蘊(yùn)含深深的苦澀和無(wú)奈。我國(guó)的主流文化一直強(qiáng)調(diào)年輕人要有朝氣、活力、向上，努力創(chuàng)業(yè)，但現(xiàn)實(shí)的生活很多“屌絲”們卻沒(méi)法像預(yù)期的一樣前行，當(dāng)亞文化的種種特征符合自己時(shí)，便試圖反抗主流文化，想要得到認(rèn)可就會(huì)去改變。

（三）新媒體推波助瀾

這是一個(gè)大的“地球村”，世界都融合在一起，所有的國(guó)際性元素都是在傳播著的;這是一個(gè)小的“地球村”，每個(gè)人都在做著接收者和傳播者，所有的媒介工具變得越發(fā)方便快捷，特別是互聯(lián)網(wǎng)。據(jù)調(diào)查，現(xiàn)在的年輕人每天至少會(huì)花2個(gè)小時(shí)在網(wǎng)絡(luò)上，瀏覽或交流?！皩沤z”文化本就是出生于網(wǎng)絡(luò)，而互聯(lián)網(wǎng)具有議程設(shè)置功能，進(jìn)一步的放大“屌絲逆襲”的曝光率?！畬沤z逆襲’作為新時(shí)期的一種網(wǎng)絡(luò)流行用語(yǔ)，具有提倡個(gè)性、解放思想及加強(qiáng)民主化傾向的作用。媒體通過(guò)放大和渲染，使得屌絲逆襲迅速在網(wǎng)絡(luò)社會(huì)中蔓延，成為一種陣發(fā)性和及時(shí)性的文化潮流[1]。當(dāng)主流媒體偏重對(duì)屌絲文化的宣傳而輕視信息傳播，加之過(guò)程中過(guò)于功利化，人們對(duì)它通常采取敬而遠(yuǎn)的態(tài)度;而以論壇、博客、微博、社區(qū)等為代表的‘自媒體’經(jīng)過(guò)最近幾年的‘野蠻生長(zhǎng)’反而變成了某種程度的新主流媒體，成了屌絲歡騰的主要陣地。

五、“屌絲”還能“逆襲”多久？

（一）影視劇中“屌絲逆襲”文化批判

“屌絲逆襲”會(huì)讓很多人充滿希望，但也會(huì)讓人一味的沉迷其中，不管遇見(jiàn)任何困難，都會(huì)為自己尋一個(gè)“我是屌絲”的借口。現(xiàn)今已是個(gè)快餐閱讀、快餐觀賞，過(guò)度重視娛樂(lè)化功能，進(jìn)入了“娛樂(lè)至死”泥潭的時(shí)代。娛樂(lè)可以給觀眾輕松愉悅的接受心理，但過(guò)度追求單純的娛樂(lè)或純粹的“搞笑”，對(duì)話題的選擇缺乏鮮明的時(shí)代特色和公眾道德引導(dǎo)力，將一些明星八卦、生活瑣事甚至是個(gè)人隱私作為寫(xiě)作重點(diǎn)，搞怪庸俗，就使文學(xué)流于媚俗而失去了真正的文化功效。有些作品大肆張揚(yáng)媚俗情欲，使文學(xué)活動(dòng)成了“欲望的狂歡”，文學(xué)的精神凈化和人文升華功能在他們手里遭到異化和斷裂。

黃渤與王寶強(qiáng)這樣的人物畢竟是少數(shù)，無(wú)論是他們現(xiàn)實(shí)生活中的“逆襲成功”或者是他們塑造出的一個(gè)個(gè)人物“逆襲成功”，那都是普通人所可觀但不可碰的事情。有的青年會(huì)過(guò)度的沉溺其中，一味地認(rèn)為自己有一天也會(huì)同他們一樣“逆襲成功”。

（二）“屌絲逆襲”現(xiàn)象的價(jià)值與未來(lái)走勢(shì)

近年來(lái)，跟風(fēng)走成為一個(gè)現(xiàn)象。當(dāng)一部電視劇收視率不錯(cuò)、一部電影票房大賣(mài)，就會(huì)引發(fā)相同題材的電視劇、電影跟風(fēng)，所以今年來(lái)也一股腦的出現(xiàn)大量的“屌絲逆襲”作品出現(xiàn)。這樣勢(shì)必會(huì)使觀眾的審美逐漸退化甚至厭煩，導(dǎo)致資源浪費(fèi)和銀幕扎推?！皩沤z逆襲”的劇作目前產(chǎn)生的潮流還會(huì)繼續(xù)，但這個(gè)潮流中潛藏的問(wèn)題也有很多。如何揚(yáng)長(zhǎng)避短，或取長(zhǎng)補(bǔ)短，使得這一條影視劇創(chuàng)作的道路走得更遠(yuǎn)是一個(gè)重要的問(wèn)題。我們?cè)谘芯坑耙晞≈小皩沤z逆襲”現(xiàn)象的同時(shí)，不僅要注意其的出現(xiàn)、發(fā)展、意義，更要關(guān)注其的影響價(jià)值及未來(lái)走勢(shì)。

現(xiàn)在的人們已經(jīng)可以云淡風(fēng)輕地說(shuō)出自己是“屌絲”一話，多數(shù)人也把自己定位于“屌絲”并且喜聞樂(lè)見(jiàn)影視劇中“屌絲逆襲”這一劇情，用于鼓勵(lì)自己同樣可以“逆襲”成功。這不僅可以讓人們能夠積極面對(duì)生活，更重要的會(huì)讓整個(gè)社會(huì)都關(guān)注這個(gè)群體。這樣一個(gè)價(jià)值走向是傳遞著正能量，對(duì)整個(gè)社會(huì)和人類(lèi)都是有幫助的。

未來(lái)，以“屌絲逆襲”為藍(lán)本的影視劇走，需要走創(chuàng)新道路，避免扎堆、粗糙制造，不能只是一味地小人物，只要堅(jiān)持就能勝利，更多的是需要展現(xiàn)過(guò)程，展現(xiàn)出“屌絲”在“逆襲”過(guò)程中的艱辛與苦楚、無(wú)奈與失落。如若朝著正確的道路走下去，那么其影響力還是一直持續(xù)下去，受到歡迎。

六、結(jié)語(yǔ)

‘屌絲逆襲’僅僅是一種自嘲自諷，以貌似自我矮化的方式來(lái)取得與社會(huì)的和解。他們只是想通過(guò)自?shī)首詷?lè)過(guò)自己想要的生活。影視劇作中“屌絲逆襲”反映出底層青年在對(duì)“官二代”、“富二代”的集體敵視無(wú)功后轉(zhuǎn)向集體自慰，希冀維持內(nèi)心平衡和諧，達(dá)到認(rèn)知協(xié)調(diào)。與此同時(shí)應(yīng)該積極引導(dǎo)青年網(wǎng)絡(luò)文化的健康發(fā)展，加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)文化的管理，建設(shè)文明網(wǎng)絡(luò)文化的系統(tǒng)工程。只有這樣，才能更有利于打造和諧的網(wǎng)絡(luò)亞文化社區(qū)。我們應(yīng)該正視這種亞文化的存在，做好“把關(guān)人”的工作，不讓其泛濫成災(zāi)而要讓其健康成長(zhǎng)。傳達(dá)一種需要通過(guò)自身技能的完善來(lái)實(shí)現(xiàn)“屌絲逆襲”的夢(mèng)想的“助推器”。

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