【摘要】：在經(jīng)濟全球化的今天，隨著世界經(jīng)濟的迅猛發(fā)展，工業(yè)設計在生產(chǎn)過程中發(fā)揮著越來越重要的作用。本文對工業(yè)設計的發(fā)展史進行了回顧，對工業(yè)設計的現(xiàn)狀和發(fā)展趨勢進行了分析，并且結合我國工業(yè)設計的現(xiàn)狀給出自己的建議。

【關鍵詞】： 工業(yè)設計;發(fā)展;現(xiàn)狀;建議

前言

根據(jù)國際工業(yè)設計協(xié)會的定義：工業(yè)設計是一種創(chuàng)造性的活動，其目的是為物品、過程、服務以及它們在整個生命周期中構成的系統(tǒng)建立起多方面的品質?？梢姽I(yè)設計所涉及的范圍非常廣泛，表現(xiàn)在我們生活中的方方面面。楊振寧院士曾經(jīng)預言：“21世紀將是工業(yè)設計的世紀，一個不重視工業(yè)設計的國家將是落伍者?！?/p>

一、工業(yè)設計的發(fā)展

工業(yè)設計誕生的標志是十九世紀下半葉的工藝美術運動。工業(yè)革命使得產(chǎn)品大批量生產(chǎn)，但同時也使其外觀粗糙，引起了人的反感。英國作家和藝術批判家拉斯金在其作品中提到他的設計準則：師承自然;使用自然材料;產(chǎn)品忠于材料的本身特性。莫里斯受其影響，結合自己的探索，提出美術師應與工匠結合，這樣才能制造出賞心悅目的產(chǎn)品，他的倡導直接導致工藝美術運動的發(fā)生。

莫里斯的影響較深遠，在19世紀末20世紀初，歐洲的一些設計師受其影響，展開了一場新藝術運動，在設計發(fā)展史上標志著由古典傳統(tǒng)向現(xiàn)代運動的轉折與過渡。他們認為藝術家不要單單追求于創(chuàng)作單件的藝術品，而是要致力于一種為社會提供美的環(huán)境的綜合藝術。這一運動流派的設計風格與歷史風格決裂，設計紋樣來源于自然，紋樣多是流動的形態(tài)和蜿蜒的樣條。

德國在世界設計史上有著重要的影響。1907年由熱心設計教育和宣傳的藝術家、建筑師和政治家于慕尼黑成立了德意志制造聯(lián)盟，他們明確地提出了對機器的承認，提出設計的目的是人而不是產(chǎn)品，德意志制造聯(lián)盟是現(xiàn)代設計的奠基者。1919年包豪斯的成立標志著現(xiàn)代設計的誕生，包豪斯是第一所為現(xiàn)代設計教育而設立的學院，對世界設計發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。包豪斯的設計思想強調藝術與技術的統(tǒng)一，設計的目的是人不是產(chǎn)品，設計要遵循自然與客觀。1953年成立的烏爾姆設計學院致力于理性主義和現(xiàn)實主義的探索，為世界現(xiàn)代設計提供了寶貴經(jīng)驗和理論依據(jù)。

戰(zhàn)后美國的工業(yè)設計得到了迅速的發(fā)展，他們將商業(yè)化融入到工業(yè)設計中，認為設計的目的就是使產(chǎn)品增值，為提高企業(yè)競爭力服務，為國家經(jīng)濟發(fā)展做貢獻，即商業(yè)化設計，其核心是有計劃的商品廢止制。這種方法確實使當時的企業(yè)有了非常好的效益，但這種思想受到了有高等專業(yè)教育的藝術家的批評，可是商業(yè)化設計的影響是不容忽視的。

20世紀50年代開始，工業(yè)設計向多元化發(fā)展。隨著市場從固定單一模式向多元化模式的轉變，工業(yè)設計也必須以多樣化的形式來滿足市場的需求。50年代電子工業(yè)的發(fā)展促使了高技術風格的誕生，樣條以方塊直線為主，色調為黑白兩色;為了適應60年代年輕消費群體的需要，產(chǎn)生了波普風格，并迅速成為設計潮流;歐美各國在現(xiàn)代主義之后出現(xiàn)了各種前衛(wèi)的設計，統(tǒng)稱為后現(xiàn)代主義，這種設計風格新穎、奇特并且充滿情趣。

二、工業(yè)設計的現(xiàn)狀與發(fā)展趨勢

計算機技術的迅速發(fā)展，使得計算機輔助設計成為當前設計的主流，設計軟件在公司企業(yè)中已經(jīng)被廣泛的應用，徹底改變了傳統(tǒng)設計方法，三維建模設計及虛擬現(xiàn)實技術能很好的在設計階段展示出產(chǎn)品的外形、性能與質量。這些軟件技術的應用，使得工業(yè)設計的周期變得更短，更能滿足人們對個性化的追求，徹底擺脫了工業(yè)生產(chǎn)大批量、產(chǎn)品形式單一的局面，產(chǎn)品的小批量甚至是單件的設計生產(chǎn)變得更為實際。

在人類歷史的很長時間里，認為人是自然的主宰，但是近幾十年來，資源匱乏引起人們注意，環(huán)境的污染以及“自然的報復”讓人們意識到了保護地球的重要性。工業(yè)設計也在向著生態(tài)化設計方向發(fā)展，綠色設計成為當今設計的主題，“3R”設計理念也被越來越多的人了解和采納。綠色設計就要做到使設計符合“小就是美”、“少就是多”的理念，現(xiàn)在的綠色設計主要有模塊化設計：產(chǎn)品出現(xiàn)問題后只需更換問題模塊即可解決，循環(huán)設計：在設計工程中充分考慮零件或材料的可回收利用性。在環(huán)境資源意識越來越強的今天，綠色設計的理念影響范圍將會越來越廣泛，并且成為設計主題。

對于發(fā)展趨勢。先看美國，在20世紀70年代企業(yè)只要求設計公司提供產(chǎn)品的外形;在80年代就加入了解決工程技術問題方面的要求：在設計中要考慮產(chǎn)品的結構、材料等問題;到了90年代，要求設計公司在設計之前要做市場調研，設計要滿足人機工程學，還包括產(chǎn)品促銷方面的設計。而日本在進入21世紀后 ，對工業(yè)設計有了一定的劃分：產(chǎn)品設計、傳媒設計和空間設計，這些劃分使得工業(yè)設計接觸的學科更加多樣化。從美國日本發(fā)展情況來看工業(yè)設計正在擴大著它的領域范圍，所以工業(yè)設計未來的發(fā)展將會涉及更多的專業(yè)學科，它的深度與廣度將會更大。

總而言之，工業(yè)設計的發(fā)展趨勢是在生態(tài)化設計的前提下，設計周期變短，設計更加多樣化，學科交叉化程度加深。工業(yè)設計向著深度和廣度發(fā)展。

三、我國工業(yè)設計分析與建議

我國的工業(yè)設計是隨著改革開放而產(chǎn)生的，但快速發(fā)展時期是在進入21世紀后?，F(xiàn)今我國工業(yè)設計從事人員年齡較為年輕，并且大多數(shù)分布在經(jīng)濟發(fā)達地區(qū)。總體而言工業(yè)設計的發(fā)展還是比較迅速的。

但是我國是農(nóng)業(yè)大國，工業(yè)底子較為薄弱，工業(yè)設計上沒有自己系統(tǒng)的觀念與理論依據(jù)。設計上主要還是對外來造型的模仿，自己的設計思想理論沒有形成;工業(yè)設計的教育體系較之國外相對薄弱，工業(yè)設計理論的確立和完善是目前教育界需要解決的問題;工業(yè)設計起步晚就導致我國在國際新形勢下，工業(yè)設計不能很好地適應當今經(jīng)濟發(fā)展的需要。

針對我國工業(yè)設計的現(xiàn)狀，在這里提出自己的一些建議：

1.國家政府要加大對工業(yè)設計方面的支持。不僅要對經(jīng)濟發(fā)達地區(qū)的工業(yè)設計支持，還要加強對其他地區(qū)工業(yè)設計創(chuàng)新的推動?？梢灾贫ㄒ恍┕I(yè)設計方面的獎勵制度，促進企業(yè)工業(yè)設計的發(fā)展創(chuàng)新。

2.教育機構和培訓機構要做到與時俱進，在完善設計理論基礎上，進行一些實際產(chǎn)品的設計分析，培養(yǎng)學員設計創(chuàng)新能力。

3.對于公司企業(yè)要有完善的規(guī)章制度，制定設計管理體系，各部門之間加強合作交流，為實現(xiàn)工業(yè)設計創(chuàng)新而努力。

4.工業(yè)設計師在工業(yè)設計理論基礎上加強相關學科知識的學習，同時要深入挖掘我國傳統(tǒng)文化，將我國的傳統(tǒng)文化思想加入到工業(yè)設計理論中，體現(xiàn)我國設計的民族性，只有在設計有了自己的理念特性，產(chǎn)品才能有更大的市場競爭力。

我相信，只要我們共同努力，我國的工業(yè)設計領域必定會有嶄新的面貌，在國際上發(fā)揮更大的影響。

結語

工業(yè)設計的發(fā)展、現(xiàn)狀及其發(fā)展趨勢，是每一個工業(yè)設計師必須了解的，這樣才能開拓創(chuàng)新，成為優(yōu)秀的工業(yè)設計師。為實現(xiàn)中華民族的偉大復興，就要注重經(jīng)濟的發(fā)展，經(jīng)濟的發(fā)展離不開工業(yè)設計，正如何人可教授所說：“工業(yè)設計等于經(jīng)濟效益”。我國企業(yè)在發(fā)展過程中要時刻關注著國際工業(yè)設計的變化，順應時代的潮流，在設計過程中融入自己企業(yè)的、民族的理念，做到工業(yè)設計創(chuàng)新，這樣才能在激烈的市場競爭中立于不敗之地。

參考文獻：

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