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        我國鋼琴作品的演奏風(fēng)格解讀

        2015-04-29 00:00:00李斕軒
        北方音樂 2015年12期

        【摘要】我國鋼琴作品的演奏風(fēng)格具有著“中國特色”,這與我國五千年來的文化底蘊(yùn)有著密不可分的關(guān)系,把握好演奏風(fēng)格,才能使鋼琴演奏更加完美,兼具韻、意、神。本文對我國鋼琴作品演奏風(fēng)格的解讀,將注重中華民族的文化底蘊(yùn)以及韻、意、神相結(jié)合的演奏手法。

        【關(guān)鍵詞】鋼琴作品;演奏風(fēng)格;解讀

        對于鋼琴表演來說,其作為一種藝術(shù)表演形式,本身的內(nèi)容是其引人注意的一個方面,但卻并不是關(guān)鍵因素。鋼琴作品能否引人入勝,讓人們陶醉其中,以何種演奏風(fēng)格表現(xiàn)出來,是鋼琴演奏的關(guān)鍵。鋼琴作品是我國傳統(tǒng)音樂文化中的一個部分,是融合了現(xiàn)代藝術(shù)氣息的藝術(shù)作品。鋼琴作品深受西方鋼琴表演藝術(shù)的影響,但對西方鋼琴表演藝術(shù)做到了兼收并蓄的處理方式,吸收了先進(jìn)的經(jīng)驗(yàn),實(shí)現(xiàn)了自身優(yōu)化目的。我國鋼琴作品的演奏風(fēng)格,應(yīng)該更加注重對傳統(tǒng)文化的融合,以一種博大精深的文化內(nèi)涵去體現(xiàn)出鋼琴表演的獨(dú)特性,使其在中國文化的影響下,能夠?qū)⑺囆g(shù)表現(xiàn),更為淋漓盡致的展現(xiàn)出來。

        一、我國鋼琴作品的演奏風(fēng)格分析

        鋼琴表演并不屬于我國傳統(tǒng)的音樂項(xiàng)目,它是由國外傳入的,鋼琴表演在傳入我國后,與傳統(tǒng)文化進(jìn)行了有效的融合,從而打上了鮮明的“中國烙印”。鋼琴作品演奏風(fēng)格,是藝術(shù)表演的重要形式,也是鋼琴帶給人們聽覺享受的一個關(guān)鍵。演奏風(fēng)格的好壞,將直接影響到人們對表演的直觀感受。就當(dāng)下我國鋼琴作品的演奏情況來看,它更多的兼容了我國的傳統(tǒng)文化特征,演奏風(fēng)格中更多地融入了中國式的思想主題、精神內(nèi)涵以及情緒情感。所以,在進(jìn)行鋼琴作品演奏時,要考慮到文化內(nèi)涵,并且注意獨(dú)有特色的發(fā)揮。我國擁有著五千年的文化和歷史,有著博大精深的文化內(nèi)涵,豐富的文化底蘊(yùn)和內(nèi)涵,是豐富鋼琴作品演奏風(fēng)格,升華藝術(shù)造詣的關(guān)鍵。所以,我國鋼琴作品的演奏風(fēng)格,應(yīng)注意虛實(shí)結(jié)合、急徐有致、剛?cè)岵?jì)的表現(xiàn)方式,以國有文化促進(jìn)外來文化的發(fā)展和進(jìn)步,實(shí)現(xiàn)文化融合[1]。

        二、中國傳統(tǒng)文化與鋼琴作品審美意識的融合

        民族意識的把握,傳統(tǒng)文化的發(fā)揚(yáng),是提升鋼琴作品審美意識的一個關(guān)鍵和重點(diǎn)。我國很多的優(yōu)秀鋼琴藝術(shù)家在表演過程中,我們可以聽到他們演奏的作品中,無一不摻雜著一種獨(dú)特的民族文化情感,將傳統(tǒng)文化與西方鋼琴文化進(jìn)行了有機(jī)結(jié)合,使鋼琴演奏得到了升華,給人一種意境美的感覺。一部好的鋼琴作品,都將具備韻、意、神這三個方面,這三方面是對作品演繹的一種升華。我國鋼琴作品在演奏過程中,將注重韻、意、神的表現(xiàn),充分體現(xiàn)出“中國特色”來。我國鋼琴作品的演奏風(fēng)格,充分體現(xiàn)出了鋼琴音樂的多聲優(yōu)勢,注重民族文化的一種融合,對西方先進(jìn)表演文化予以借鑒,形成獨(dú)具特色的鋼琴演奏作品。關(guān)于中國傳統(tǒng)文化與鋼琴作品審美意識的融合,主要體現(xiàn)在了以下兩個方面:

        第一,注重鋼琴演奏的神韻,注重傳統(tǒng)音樂文化與現(xiàn)代鋼琴文化的有機(jī)結(jié)合。我國鋼琴文化的神韻,是鋼琴演奏成功的關(guān)鍵因素,完美的音色,讓鋼琴表演充滿了藝術(shù)感染力,細(xì)膩的音色神韻,是我國鋼琴演奏的神來之筆,讓觀眾在欣賞了鋼琴作品后,心中產(chǎn)生一種“音韻蕭然,得于聲外”的感受。鋼琴文化的發(fā)展,也是對傳統(tǒng)文化的一種升華,是對傳統(tǒng)樂器:笛、箏、琵琶的一種繼承,以傳統(tǒng)文化促進(jìn)現(xiàn)代文化的發(fā)展,是升華鋼琴演奏的關(guān)鍵。

        第二,有韻則生,無韻則死,有韻則雅,無韻則俗,有韻則遠(yuǎn),無韻則局,這是對鋼琴演奏“氣”和“韻”的重要性說明。鋼琴演奏過程中,將注重聲、形、神、韻、趣的結(jié)合,講究氣的流轉(zhuǎn),韻的應(yīng)用,更好展現(xiàn)出聲樂之美。

        第三,細(xì)膩的節(jié)奏把握,抑揚(yáng)頓挫的聲控,內(nèi)心情感的完美體現(xiàn),是鋼琴演奏與傳統(tǒng)文化結(jié)合的又一表現(xiàn)。中國傳統(tǒng)聲樂文化注重節(jié)奏和諧流暢,抑揚(yáng)頓挫,泛泛之談始終難登大雅之堂,這一點(diǎn),充分體現(xiàn)出了鋼琴演奏也該注重細(xì)膩的節(jié)奏以及演奏的起伏感。

        三、意境的表現(xiàn)是我國鋼琴演奏的重要表現(xiàn)形式

        傳神寫意,情景交融,高山流水,知音難覓。意境,是中國傳統(tǒng)文化博大精深的一個有力表現(xiàn),也是聲樂文化發(fā)展的一個境界體現(xiàn)。“深山藏古寺”即是藏,是要用思想去衡量的,是對藝術(shù)審美的一個感悟。同樣的,物身所囿,只看本質(zhì)而無法體現(xiàn)其韻、意、神,終究無法稱得上美。中國風(fēng)格的鋼琴演奏,追求著一種含蓄之美,相比于“含苞怒放”而言,人們更加傾向于“含而不露”的感覺,因?yàn)檫@樣的美,更加耐人尋味。意境的表現(xiàn),是綜合神韻、情景的一種體現(xiàn),注重對意境的渲染,體現(xiàn)出情景交融的身臨其境之感。所以,我國鋼琴演奏,要注重意境和情趣,注重審美的意境渲染[2]。

        四、結(jié)束語

        總之,我國鋼琴演奏的發(fā)展,要注重對中國傳統(tǒng)文化的結(jié)合,注重韻、神、意的完美體現(xiàn)。“醉翁之意不在酒,在乎山水之間也?!变撉傺葑啵屢饩澈吐晿吠昝澜Y(jié)合,在吸收西方文化優(yōu)點(diǎn)的同時,也要注重傳統(tǒng)文化的融合和升華,體現(xiàn)“中國特色”,使傳統(tǒng)聲樂的意見之美、含蓄之美,充分地展現(xiàn)在鋼琴演奏之中,使鋼琴演奏更受青睞。

        參考文獻(xiàn)

        [1]李春曉.淺談不同風(fēng)格中國鋼琴作品的演奏[J].北方音樂,2015(01):142.

        [2]張霞.如何把握鋼琴作品的演奏風(fēng)格[J].大眾文藝,2011(150):21.

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