【摘要】格里格是在十九世紀(jì)下半葉浪漫主義時(shí)期民族樂(lè)派的代表。格里格的音樂(lè)創(chuàng)作除了具有鮮明的民族特色之外，也體現(xiàn)了作曲家對(duì)神話傳說(shuō)、詩(shī)歌文學(xué)、哲學(xué)等內(nèi)容的深刻理解。本文從格里格的音樂(lè)創(chuàng)作談起，并且對(duì)其作品《培爾·金特》組曲中的女性形象進(jìn)行細(xì)致的整理和分析，通過(guò)格里格《培爾·金特》組曲中女性形象的分析來(lái)體現(xiàn)格里格音樂(lè)中所展示出的文化內(nèi)涵。

【關(guān)鍵詞】格里格；《培爾·金特》組曲；女性形象

格里格是挪威民族樂(lè)派的奠基人。他與挪威著名劇作家易卜生同樣受到人們的喜愛(ài)。格里格的一生簡(jiǎn)單質(zhì)樸，格里格的生活之中沒(méi)有富麗堂皇的豪宅和燈紅酒綠的生活，只有挪威故鄉(xiāng)紅色的小木屋，和與妻子妮娜.黑格勒普忠貞的愛(ài)情，和干凈透明的音樂(lè)。格里格留給后世最多的財(cái)產(chǎn)便是他的音樂(lè)作品。對(duì)于格里格的音樂(lè)，德彪西有這樣評(píng)價(jià)：“聽(tīng)格里格的音樂(lè)，就像品嘗埋在雪里的糖果?！鼻岘囂尥?，堅(jiān)持用少量的詞語(yǔ)表達(dá)出許多東西。格里格用他的音樂(lè)描繪出故鄉(xiāng)北歐鄉(xiāng)村的詩(shī)情畫(huà)意。格里格的音樂(lè)作品總是猶如一部文學(xué)巨作，充分抒發(fā)挪威人民的天性、生活、想法。

一、《培爾·金特》組曲的音樂(lè)創(chuàng)作

格里格曾經(jīng)有過(guò)這樣一句宣言：“巴赫和貝多芬這樣的大師已經(jīng)在山上制造了教堂和廟宇，我想做的是在山谷中為普通人建造房屋，建造能使他們感到舒適和快樂(lè)的房屋。”帶著這個(gè)信條，格里格不斷地取得成功。其為易卜生的戲劇《培爾·金特》創(chuàng)作了配樂(lè)并在1876年首演時(shí)得到了好評(píng)。

劇中男主角培爾·金特生活放蕩任性。而且在參加他鄉(xiāng)村里的婚禮時(shí)誘騙了朋友的新娘英格麗德，而后又將新娘丟棄。愛(ài)上了魔王的女兒，被發(fā)現(xiàn)后他被驅(qū)逐。培爾·金特回到家里時(shí)經(jīng)歷了母親的去世，又開(kāi)始了冒險(xiǎn)生涯。幾年后在航海時(shí)遭遇災(zāi)難，他的全部身家也同歸于盡。培爾·金特流落在非洲。在沙漠中又愛(ài)上了酋長(zhǎng)的女兒阿尼特拉，這場(chǎng)逢場(chǎng)作戲式的戀情過(guò)后，所有幻想都破滅。他才感到最大的幸福應(yīng)在自己的家鄉(xiāng)和親人當(dāng)中，于是他一貧如洗地回到了家鄉(xiāng)?；氐郊亦l(xiāng)，看到他忠實(shí)的戀人索爾維格等待著他，他投到索爾維格的懷抱，在她的歌聲中死去。

格里格在《培爾·金特》的音樂(lè)中體現(xiàn)了挪威人民的理想。全劇配樂(lè)充滿了“動(dòng)與靜”、“明與暗”、“喜與悲”的對(duì)比沖突，給舞臺(tái)喜劇增加了色彩，又給戲劇帶來(lái)了無(wú)限遐想。格里格音樂(lè)特征主要表現(xiàn)在旋律優(yōu)美、清新純樸，樂(lè)隊(duì)的配器則強(qiáng)調(diào)了色調(diào)的不同，從而形成對(duì)比，和聲的使用上則顯得突出了色彩性。此外格里格音樂(lè)還重視音樂(lè)形象的塑造，他的音樂(lè)總是能夠給人一個(gè)非常生動(dòng)準(zhǔn)確的形象。這些特征都在他的《培爾·金特》組曲中都具有體現(xiàn)。

二、《培爾·金特》組曲中女性形象分析

（一）《阿尼特拉舞曲》

在格里格的《培爾·金特》組曲中除了對(duì)故鄉(xiāng)自然的描寫(xiě)，對(duì)挪威女性那精致細(xì)膩的刻畫(huà)，也是格里格在整部組曲之中的一大亮點(diǎn)。

首先是第一組曲中的《阿尼特拉舞曲》是《培爾·金特》組曲中第一組曲第三樂(lè)章。

《阿尼特拉舞曲》是一首擁有瑪祖卡風(fēng)格的舞曲。樂(lè)曲描繪酋長(zhǎng)的帳篷里，酋長(zhǎng)的女兒阿尼特拉正用妖嬈的舞蹈對(duì)培爾·金特獻(xiàn)媚的情景，音樂(lè)采用民族舞曲體裁，愉快而富于節(jié)奏感，其旋律輕快、俏麗，弦樂(lè)組獨(dú)特的音色與撥奏巧妙結(jié)合，時(shí)而輕盈綺麗，時(shí)而熱情奔放，形象地展現(xiàn)了阿尼特拉嫵媚迷人的舞姿。三角鐵音色清脆悅耳，穿透力強(qiáng)，為弦樂(lè)組增加了新鮮的色彩。絢麗多彩的配器賦予作品極強(qiáng)的表現(xiàn)力，成為一首膾炙人口的世界名曲。

作品采用三部曲式結(jié)構(gòu)，由4個(gè)部分組成：引子 + A + B + A。

音樂(lè)從引子部分開(kāi)始，小提琴與中提琴的長(zhǎng)音演奏，帶給人以期待感。撥弦伴奏如同阿尼特拉邁著輕盈的腳步翩翩起舞，阿拉伯風(fēng)格的音樂(lè)帶著一絲神秘的顏色。

A段音樂(lè)中第一小提琴和第二小提琴各司其職，主題動(dòng)機(jī)中旋律聲部以顫音突出弱拍，與3拍子民間舞曲的特定節(jié)奏型交織在一起，打破節(jié)奏韻律，使音樂(lè)發(fā)展更具有張力，情緒更加活躍，描畫(huà)出阿尼特拉婀娜的舞姿。B段描繪了阿尼特拉縱歌歡舞的場(chǎng)面，多變的舞姿耐人尋味。第二小提琴拉出富有阿拉伯特色的聲部，大提琴伴奏作為支撐，襯托著第一小提琴歡快的旋律，勾勒出少女歡快的腳步。音樂(lè)進(jìn)入再現(xiàn)部，在舞曲特征的節(jié)奏下，小提琴旋律與大提琴旋律交相輝映，一應(yīng)一答，仿佛阿尼特拉在用深情的舞蹈和培爾·金特交流。一曲終了，當(dāng)結(jié)束的主和弦在PP的力度下逐漸消失時(shí)，輕盈動(dòng)人的舞蹈形象仍深深地留在人們的記憶中，久久難以忘懷。

（二）《誘拐的新娘》

“誘拐的新娘”（又名“英格麗德的悲傷”），是《培爾·金特》組曲中第二組曲的第一樂(lè)章。樂(lè)曲通過(guò)g小調(diào)表現(xiàn)出了鄉(xiāng)村姑娘英格麗德遭到拋棄后絕望的心情。

此曲原為第二幕之前的幕間曲。 培爾·金特在朋友的婚禮上，誘拐了新娘英格麗德，之后又將其拋棄，說(shuō)他真正心中的愛(ài)人的是索爾維格。讓英格麗德感到無(wú)限傷心和痛苦。

本樂(lè)章用兩段音樂(lè)來(lái)描繪，一段音樂(lè)幽怨、痛苦、純潔，表達(dá)了被誘拐的新娘內(nèi)心深處的哀傷，同時(shí)也表現(xiàn)了英格麗德面對(duì)痛苦時(shí)的平靜，旋律舒展，透露出一些凄美的色彩，并推向高潮后沉靜下來(lái)。另一段是培爾·金特的主題，強(qiáng)烈的符點(diǎn)和十六分音符急促不安，表現(xiàn)了培爾.金特的粗魯野蠻，與凄美柔和的英格麗德的主題形成了對(duì)比，具有強(qiáng)烈的戲劇效果。

這段音樂(lè)中培爾.金特的霸道野蠻和新娘柔弱哀切這樣兩種不同的音樂(lè)形象形成了明顯的對(duì)比。這段音通過(guò)對(duì)比表現(xiàn)出一種非常激動(dòng)和無(wú)奈的情緒，堪稱為一首奇妙的挪威哀歌。

（三）《索爾維格之歌》

《索爾維格之歌》是《培爾·金特》組曲中第二組曲的第四樂(lè)章，原為詩(shī)劇第四幕第十場(chǎng)的配樂(lè)。格里格用他的音樂(lè)描寫(xiě)了，癡心等候培爾·金特回來(lái)的索爾維格。同時(shí)也映射挪威女性那份對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著。

在劇中的女主人公索爾維格就是理想的化身。她的純潔、溫柔的性格和對(duì)于愛(ài)情的忠貞不渝，都通過(guò)《索爾維格之歌》集中地表現(xiàn)出來(lái)。易卜生筆下的培爾·金特原是挪威古老傳說(shuō)中的浪子，只有和他真誠(chéng)相愛(ài)的女子可以挽救他的命運(yùn)。只有純潔善良的索爾維格才是可以使他逢兇化吉的善良女子。

《索爾維格之歌》作為并列單二部曲式，A、B 兩部分具有鮮明的對(duì)比，為并列對(duì)比關(guān)系，充分體現(xiàn)了單二部曲式的美學(xué)特征是對(duì)比。

A 樂(lè)段：B 樂(lè)段：

a 小調(diào) A 大調(diào)

色彩暗淡色彩明朗

四樂(lè)句 三樂(lè)句

4 /4 拍、較勻稱節(jié)奏 3 /4 拍、附點(diǎn)節(jié)奏

中低音區(qū) 中高音區(qū)

PPP

和弦結(jié)構(gòu)分解型織體柱式和弦型織體

抒情性、歌唱性 花唱性、舞蹈性

抒情歌曲舞曲

憂愁情緒 喜悅情緒

可以看出，兩部分的主題材料大不相同，A 段為抒情性、歌唱性的旋律曲調(diào)真摯親切、感人至深，洋溢著真摯親切的情緒，表現(xiàn)出索爾維格對(duì)培爾·金特期盼。B 段則為具有花唱性、舞蹈性的旋律，其音樂(lè)情緒有種走出陰霾看見(jiàn)陽(yáng)光的明亮之感，表現(xiàn)出索爾維格終于等到戀人培爾·金特回來(lái)之時(shí)的激動(dòng)和愉悅，音樂(lè)以富于幻想的音調(diào)，抒發(fā)了索爾維格內(nèi)心的喜。AB兩段的調(diào)式為同主音大小調(diào)，格里格用同主音大小調(diào)表現(xiàn)索爾維格在見(jiàn)到培爾·金特之前和見(jiàn)到培爾·金特之后兩種完全不同的內(nèi)心活動(dòng)和音樂(lè)形象。 A段用a 小調(diào)表現(xiàn)了寧?kù)o的沉思，色調(diào)暗淡。而B(niǎo) 段的 A 大調(diào)，明亮的旋律色彩表達(dá)了索爾維格對(duì)培爾·金特回來(lái)之后的生活的期待和憧憬。最后樂(lè)曲在最后回到引子，回到那深沉而憂郁的情緒中輕輕地結(jié)束全曲，給人以安詳?shù)母杏X(jué)。表現(xiàn)了索爾維格在盼得戀人歸來(lái)后的滿足之感，以及培爾·金特最終在索爾維格的懷抱中找到靈魂休息之處安詳?shù)男膽B(tài)。

三、《培爾·金特》中女性形象展示出的文化內(nèi)涵

通過(guò)對(duì)兩個(gè)描寫(xiě)女性形象的樂(lè)章的分析，又通過(guò)格里格的《培爾·金特》組曲，格里格的音樂(lè)不僅僅呈現(xiàn)給我們的是挪威動(dòng)人的自然風(fēng)光。格里格還用他的音樂(lè)向我們傾訴了戲劇性的內(nèi)容。他用他的音樂(lè)表現(xiàn)了文化的內(nèi)涵。

其音樂(lè)的文化內(nèi)涵主要可以體現(xiàn)在一下幾個(gè)方面：

（一）文學(xué)性的內(nèi)涵

在音樂(lè)創(chuàng)作中，歌詞中的形象可以說(shuō)是給予音樂(lè)家創(chuàng)作的靈感的源泉，歌詞中的情感能使作曲家在音樂(lè)創(chuàng)作之中更好的把握音樂(lè)創(chuàng)作的情感。歌詞作為音樂(lè)之中文學(xué)性體現(xiàn)的一部分，從文藝復(fù)興開(kāi)始，聲樂(lè)作品就強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌的作用，歌詞常為高質(zhì)量的詩(shī)歌作品。以《培爾·金特》中的《索爾維格之歌》為例，音樂(lè)與歌詞的結(jié)合，將索爾維格癡情的在屋前一邊等待戀人，一邊紡紗的情景描繪的淋淋盡致。索爾維格歌唱著自己對(duì)遠(yuǎn)方愛(ài)人的深切思念。她祈禱著“假如你現(xiàn)在還活在人間，愿上帝保佑你” 如果“你若已升天堂，就在天上相見(jiàn)，在天上相見(jiàn)”。歌詞是格里格在塑造索爾維格這個(gè)形象之時(shí)的創(chuàng)作的形象本體，是格里格創(chuàng)作的靈感來(lái)源。格里格將索爾維格的文學(xué)化的形象通過(guò)音樂(lè)的形式表現(xiàn)出來(lái)。音樂(lè)和歌詞彼此交相輝映、融合一體加強(qiáng)了人物的感染力和震撼力。

（二）女性形象的刻畫(huà)

歌曲塑造了生動(dòng)的音樂(lè)形象，無(wú)論是酋長(zhǎng)之女阿尼特拉嫵媚迷人、熱情奔放的形象，還是被誘拐的新娘英格麗德面對(duì)痛苦時(shí)的平靜內(nèi)心深處的憂傷和絕望那隱忍的形象，還是索爾維格那樣一個(gè)一個(gè)癡情、美麗、忠貞的形象。都在格里格的音樂(lè)之中得到了細(xì)膩而且精致的刻畫(huà)。格里格的音樂(lè)對(duì)人物形象的刻畫(huà)是極為準(zhǔn)確的，他用十分清澈透明的旋律線條來(lái)繪制，在清淡的色彩中又蘊(yùn)含著一種濃烈的深情與眷戀。

（三）現(xiàn)實(shí)人物的反映

音樂(lè)中英格麗德的隱忍，阿尼特拉的熱情，索爾維格始終包容、忠于自己的丈夫，無(wú)論丈夫在哪里，即使是在天堂，她也祈盼能跟丈夫在天上相見(jiàn)。格里格不僅僅塑造起來(lái)劇中女性的人格，實(shí)際上也是在歌頌著當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中與與劇中女性形象有著相同命運(yùn)女性，她們?cè)谏钪型瑯影缪葜八鳡柧S格”“英格麗德”“阿尼特拉”的角色。格里格通過(guò)對(duì)劇中女性形象的刻畫(huà)，訴說(shuō)了現(xiàn)實(shí)生活中的她們多舛的命運(yùn)，歌頌了現(xiàn)實(shí)生活之中她們對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)貞和所富有的獻(xiàn)身精神。

（四）民族性的體現(xiàn)

格里格在以上幾首音樂(lè)之爭(zhēng)，大量的采用了挪威傳統(tǒng)民間音樂(lè)素材，將其運(yùn)用在了《培爾·金特》組曲之中，并且加以變化和發(fā)展。格里格的《培爾·金特》組曲為弘揚(yáng)挪威民族的歷史文化作出巨大貢獻(xiàn)。格里格就是格里格，他的音樂(lè)謹(jǐn)希望“為人們修筑幾座或許他們會(huì)感到安適幸福的棲身之宅。他的音樂(lè)有屬于自己的風(fēng)格。格里格的音樂(lè)是獨(dú)特而且又十分具有代表性的，其音樂(lè)中的任何一段旋律，任何一個(gè)主題都是那樣的細(xì)膩精巧，經(jīng)得起推敲的。是值得我們用心感知的音樂(lè)財(cái)富。

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作者簡(jiǎn)介：董怡麟（1992—），女，吉林大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)系2014級(jí)碩士研究生，研究方向：音樂(lè)理論研究。