【摘要】詠敘調(diào)《亞森江，你好大膽》由于素甫和尼牙孜演唱，這首詠敘調(diào)里包含詠嘆性與宣敘性，詠嘆性部分較少，只在于素甫的演唱中出現(xiàn)。這首詠敘調(diào)里具有非常豐富的宣敘調(diào)寫(xiě)法，以同音反復(fù)、反復(fù)的八度大跳、鋸齒型的小二度回環(huán)進(jìn)行和密集的節(jié)奏型與歌詞形成的宣敘音調(diào)等寫(xiě)法為主。

【關(guān)鍵詞】金湘；詠敘調(diào)；《亞森江，你好大膽》；詠嘆性；宣敘性

金湘先生創(chuàng)作的歌劇《熱瓦普戀歌》是一部表現(xiàn)新疆維吾爾族人民愛(ài)情故事的作品，編劇為金湘和李稻川，導(dǎo)演為李稻川，首演由中央歌劇院樂(lè)團(tuán)演奏?！敖鹣媸侵袊?guó)當(dāng)代嚴(yán)肅音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域的代表性作曲家之一，其作品時(shí)代特色鮮明，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，引起許多學(xué)者的關(guān)注。”金湘歌劇《熱瓦普戀歌》第三場(chǎng)第四首歌曲《亞森江，你好大膽》是老爺于素甫和尼牙孜的詠敘調(diào)，詠敘調(diào)是一部曲式復(fù)樂(lè)段結(jié)構(gòu)，由前奏、A段、A1段和尾聲組成?！?010年8 月14日，中央歌劇院委約的《熱瓦普戀歌》在國(guó)家大劇院歌劇廳首演?！稛帷穭〉膯?wèn)世，既為中國(guó)歌劇舞臺(tái)奉獻(xiàn)了一部力作，也標(biāo)志著金湘在歌劇創(chuàng)作上的又一個(gè)里程碑?！?/p>

一、詠敘調(diào)《亞森江，你好大膽》劇情簡(jiǎn)介

詠敘調(diào)《亞森江，你好大膽》是《熱瓦普戀歌》中第三場(chǎng)第四首歌曲，《熱瓦普戀歌》第一場(chǎng)的劇情講述了女主角阿娜爾古麗和男主角塔西瓦依的感情遭到老爺于素甫的反對(duì)，老爺一氣之下砸爛了陪伴塔西瓦依多年的熱瓦普。歌劇第二場(chǎng)中，阿娜爾古麗為了安慰塔西瓦依將她媽媽的嫁妝里的一面熱瓦普送給我了塔西瓦依，暗戀阿娜爾古麗的“啞巴”亞森江想拽著阿娜爾古麗回家卻未成功。在《熱瓦普戀歌》第三場(chǎng)的前幾首歌曲中，阿娜爾古麗和塔西瓦依兩人私自舉行了婚禮，這首詠敘調(diào)講述的是老爺于素甫發(fā)現(xiàn)了阿娜爾古麗和塔西瓦依私自舉行婚禮后訓(xùn)斥、責(zé)怪亞森江不讓自己找到阿娜爾古麗，隨后尼牙孜來(lái)找于素甫讓他去主持阿娜爾古麗和塔西瓦依的婚禮。

二、詠敘調(diào)《亞森江，你好大膽》的一部曲式結(jié)構(gòu)

詠敘調(diào)《亞森江，你好大膽》是一部曲式復(fù)樂(lè)段結(jié)構(gòu)，由前奏、A段、A1段和尾聲組成（表1）?！爱?dāng)樂(lè)段作為獨(dú)立的音樂(lè)作品出現(xiàn)時(shí)，即為‘一部曲式’?！?“兩個(gè)相似的樂(lè)段結(jié)合在一起的結(jié)構(gòu)，稱(chēng)為‘復(fù)樂(lè)段’（亦稱(chēng)‘復(fù)合樂(lè)段）。

表1 詠敘調(diào)《亞森江，你好大膽》一部曲式結(jié)構(gòu)

結(jié)構(gòu)一部曲式復(fù)樂(lè)段

樂(lè)段前奏AA1尾聲

樂(lè)句 aba1b1

小節(jié)數(shù)434265

前奏是老爺于素甫的演唱，有4個(gè)小節(jié)，節(jié)拍為4/4拍，前奏部分的旋律大部分都是八度的大跳。

呈示段第一樂(lè)句a句也是于素甫的演唱，包含三個(gè)小節(jié)，這一樂(lè)句的旋律形態(tài)以同音反復(fù)居多。第二樂(lè)句b句包含4個(gè)小節(jié)，這一樂(lè)句的旋律形態(tài)以級(jí)進(jìn)居多。

詠敘調(diào)《亞森江，你好大膽》的復(fù)樂(lè)段也是老爺于素甫的演唱，第一樂(lè)句a1句也是同音反復(fù)，節(jié)拍變成了3/4拍，前兩個(gè)音的節(jié)奏型與a句相比，由十六分音符變成了八分音符，同音反復(fù)的次數(shù)比第一樂(lè)段減少了。第二樂(lè)句b1句和b句一樣也是從上行級(jí)進(jìn)開(kāi)始，b句從e音開(kāi)始上行級(jí)進(jìn)，復(fù)樂(lè)段b1句從bf音開(kāi)始上行級(jí)進(jìn)，但是這兩個(gè)音在聽(tīng)覺(jué)上是一樣的音響效果。

尾聲有五個(gè)小節(jié)，前兩小節(jié)是尼牙孜的演唱，從之后是于素甫的一句獨(dú)白再加上一句演唱，詠敘調(diào)結(jié)束在be1音上。

三、詠敘調(diào)《亞森江，你好大膽》中的詠嘆性與宣敘性

詠敘調(diào)《亞森江，你好大膽》是于素甫和尼牙孜的演唱，這首詠敘調(diào)里包含詠嘆性與宣敘性，詠嘆性部分較少，只在于素甫的演唱中出現(xiàn)。這首詠敘調(diào)具有非常豐富的宣敘調(diào)寫(xiě)法，以同音反復(fù)、反復(fù)的八度大跳、鋸齒型的小二度回環(huán)進(jìn)行和密集的節(jié)奏型與歌詞形成的宣敘音調(diào)四個(gè)方面為主。

例1 詠敘調(diào)《亞森江，你好大膽》中的宣敘調(diào)譜例

（一）同音反復(fù)

第一樂(lè)段的a句是于素甫的演唱，樂(lè)句從bB音開(kāi)始，同音反復(fù)了七次后向上大跳了一個(gè)八度到bb音，同音反復(fù)四次。這兩小節(jié)的同音反復(fù)以小附點(diǎn)和八分音符的節(jié)奏型居多，第一小節(jié)的歌詞“你”字也反復(fù)演唱了七次（例1-a）。

（二）反復(fù)的八度大跳

詠敘調(diào)的前奏部分從bb音開(kāi)始演奏一個(gè)四分音符的時(shí)值后向下大跳到bB音因演奏了一個(gè)附點(diǎn)四分音符的時(shí)值，隨后用八分音符的時(shí)值同音反復(fù)演奏一次后向上大跳八度回到bb音，接著向下大跳八度到bB音后向上大跳八度回到bb音音演奏全音符的時(shí)值（例1-b）。

（三）鋸齒型的小二度回環(huán)進(jìn)行

第一樂(lè)段b句的第三拍從g音開(kāi)始演奏之后上行小二度級(jí)進(jìn)到ba音再下行小二度級(jí)進(jìn)回到g音演奏后上行小二度級(jí)進(jìn)回到ba音，g音和ba音形成的小二度鋸齒形旋律反復(fù)演奏了六次，這一樂(lè)句歌詞中的“轉(zhuǎn)呀”也反復(fù)演唱了四次（例1-c）。

（四）密集的節(jié)奏型與歌詞形成的宣敘音調(diào)

詠敘調(diào)第22小節(jié)由連續(xù)的三連音節(jié)奏型和小附點(diǎn)節(jié)奏型構(gòu)成，這一小節(jié)的旋律大部分為級(jí)進(jìn)，節(jié)奏密集，歌唱性弱，因此屬于宣敘音調(diào)（例1-d）。

四、結(jié)語(yǔ)

金湘歌劇《熱瓦普戀歌》第三場(chǎng)第四首詠敘調(diào)《亞森江，你好大膽》結(jié)構(gòu)為一部曲式復(fù)樂(lè)段結(jié)構(gòu)，由前奏、A段、A1段和尾聲組成?！白髑覐膬?nèi)容出發(fā)，吸收、借鑒了當(dāng)今世界上許多作曲技法和創(chuàng)作理念，并合理地加以創(chuàng)造性的利用?！边@首詠敘調(diào)里包含詠嘆性與宣敘性，詠嘆性部分較少卻有非常豐富的宣敘調(diào)寫(xiě)法，即同音反復(fù)、反復(fù)的八度大跳、鋸齒形的小二度回環(huán)進(jìn)行和密集的節(jié)奏型與歌詞形成的宣敘音調(diào)等方面為主。

參考文獻(xiàn)

[1]魏揚(yáng).金湘創(chuàng)作中的“純五度復(fù)合和聲體系”探究[J].音樂(lè)研究，2013（3）：68.

[2]崔憲.金湘歌劇創(chuàng)作的又一個(gè)里程碑——聽(tīng)中央歌劇院的原創(chuàng)歌劇《熱瓦普戀歌》[G].人民音樂(lè)，2011（2）：29.

[3]陳星.關(guān)于樂(lè)段概念及一部曲式的思考[J].北方音樂(lè)，2014（10）：181.

[4]謝功成.曲式學(xué)基礎(chǔ)教程[M].北京：人民音樂(lè)出版社，1998：67.

[5]徐文正.時(shí)空的感悟心靈的交響——評(píng)金湘的民族交響協(xié)奏曲《冥》《瑟》《索》[J].衡水學(xué)院學(xué)報(bào)，2008（4）：73.

作者簡(jiǎn)介：馬琳（1993—），女，河南南陽(yáng)人，華南師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院2014級(jí)碩士研究生，研究方向：作曲理論。