編劇李檣算得上是臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)的?？?，由他創(chuàng)作的《姨媽的后現(xiàn)代生活》《致我們終將逝去的青春>（以下簡(jiǎn)稱《致青春》）《黃金時(shí)代》先后入圍或獲得過(guò)最佳原著劇本獎(jiǎng)，最佳改編劇本獎(jiǎng)。不久前，李檣的名字再次與臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)產(chǎn)生交集，不過(guò)這次，他的身份是第52屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)決選評(píng)審團(tuán)成員。

作為評(píng)委，李檣將與評(píng)審團(tuán)主席陳國(guó)富，導(dǎo)演陳德森、演員桂綸鎂、學(xué)者戴錦華等一起觀看所有獎(jiǎng)項(xiàng)的入圍影片。出發(fā)之前，李檣在北京二環(huán)內(nèi)鬧中取靜的西海湖畔接受了《綜藝報(bào)》的專訪，他一襲素色長(zhǎng)衫，氣質(zhì)儒雅。

獲獎(jiǎng)并非雪中送炭

除了金馬獎(jiǎng)以外，李檣編劇的每一部影片在國(guó)際和華語(yǔ)電影節(jié)中都有不俗表現(xiàn)。李檣以“運(yùn)動(dòng)會(huì)”來(lái)形容電影節(jié)，他表示“參賽選手”除了“想拿名次”以外，還可以從中獲得“目擊年度不同地區(qū)、不同種族、不同政治和藝術(shù)背景的電影形態(tài)”的機(jī)會(huì)，而獲獎(jiǎng)則是“一種專業(yè)角度的認(rèn)可”。

入行10年以來(lái)，李檣堅(jiān)持獨(dú)立寫作，從起初拿著成型的劇本找導(dǎo)演，到后來(lái)邀約不斷。李檣的處女作《孔雀》是一部文藝片，“這種片子在國(guó)內(nèi)的銷路一直不好，當(dāng)年票房大概1000多萬(wàn)元”，即便之后寫了賣座的商業(yè)電影《致青春》，也不代表“編劇就能夠隨意開價(jià)”了。

目前來(lái)看，李檣選擇合作的導(dǎo)演都是業(yè)內(nèi)被稱做“腕兒”級(jí)別的，其中顧長(zhǎng)衛(wèi)、許鞍華是兩次合作，但李檣更看重的是雙方的“契合度”，“這種契合度和對(duì)方的身份高低、名聲大小都沒(méi)有關(guān)系，只是對(duì)同一題材要有赤誠(chéng)的態(tài)度”。在李檣看來(lái)，“無(wú)論導(dǎo)演的資歷如何、成就如何，他們都希望有一個(gè)好劇本，會(huì)像選擇演員、攝影師和美術(shù)一樣去選編劇”。

當(dāng)被問(wèn)及是否會(huì)和青年導(dǎo)演合作時(shí)，李檣表示趙薇就算作一位——“趙薇并不因?yàn)樽约菏勤w薇就比別人便利，她的資金不夠也要自己貼錢，和其他人一樣需要面對(duì)質(zhì)疑和壓力”。

最終，因?yàn)椤扒嗄陮?dǎo)演”趙薇的這部《致青春》，李檣捧回了最佳改編劇本獎(jiǎng)，也是這部戲當(dāng)年在金馬唯一的斬獲。次年，李檣耗時(shí)3年創(chuàng)作的《黃金時(shí)代》入圍金馬最佳原著劇本獎(jiǎng)、香港電影金像獎(jiǎng)、亞洲電影大獎(jiǎng)，在第六屆中國(guó)影協(xié)杯優(yōu)秀電影劇作評(píng)選中，獲得優(yōu)秀電影劇作獎(jiǎng)項(xiàng)。但李檣認(rèn)為，“獲獎(jiǎng)只是錦上添花，并非雪中送炭，我對(duì)自己每一部作品付出的心力都是相同的”。

如今身為評(píng)委，“自身的審美就需要得到發(fā)揮，使眼光不局限在自我狹窄的感知中”。李檣表示，他不會(huì)因?yàn)樽约菏蔷巹〉脑蛟谶x片過(guò)程中就更側(cè)重劇作的技術(shù)，而是會(huì)綜合判斷、衡量、選拔。

成功是一種經(jīng)得起 時(shí)間檢驗(yàn)的認(rèn)可態(tài)度

李檣沒(méi)有把獲獎(jiǎng)、做評(píng)委和成功之間畫上等號(hào)，在他的標(biāo)準(zhǔn)里，成功是一種“經(jīng)得起時(shí)間檢驗(yàn)的認(rèn)可態(tài)度”。

回憶起來(lái)，李檣稱自己早年間參軍、考學(xué)，轉(zhuǎn)業(yè)，“北漂”的歲月為“反應(yīng)堆”，直到后來(lái)完成它的“核變”，所有精神失意和生活困苦反而促成了他的信念和堅(jiān)持，“從五馬分尸的創(chuàng)作狀態(tài)走出來(lái)，置之死地而后生”。

“后生”指的就是《孔雀》。這部影片在當(dāng)年的柏林電影節(jié)引起了巨大反響，吳宇森和許鞍華都是在觀影后確定了和李檣后期的合作。從行業(yè)地位上說(shuō)，李檣成功了，但他深知“技術(shù)和所謂的知名度，是成就不了一個(gè)好劇本的”，“如果曲高和寡，只有少數(shù)人才有興趣；或者只有票房，但人人都看不上，口碑和利潤(rùn)方面達(dá)不到平衡都不是最好的”，“從《立春》開始，直到《黃金時(shí)代》這個(gè)問(wèn)題也沒(méi)有徹底解決”。

對(duì)話李檣

電影票房對(duì)編劇就是一時(shí)之名

《綜藝報(bào)》：從當(dāng)前的市場(chǎng)環(huán)境來(lái)看，好劇本和好編劇的標(biāo)準(zhǔn)分別是什么？

李槽：籠統(tǒng)地講，好劇本要有刻畫得特別好的人物，和引起人共鳴的故事：更完美的標(biāo)準(zhǔn)是說(shuō)既有藝術(shù)上的自足性，同時(shí)還能贏得大多數(shù)觀眾認(rèn)可，即雅俗共賞。這個(gè)境界是很難達(dá)到的。

好編劇，最起碼應(yīng)有獨(dú)立創(chuàng)作的能力、塑造人物的能力、臺(tái)詞的功夫，結(jié)構(gòu)上不能有漏洞。市場(chǎng)可能出現(xiàn)一時(shí)之盛，也可能出現(xiàn)一時(shí)之缺，但好劇本和好編劇可以經(jīng)得住時(shí)間的考驗(yàn)。

《綜藝報(bào)》：你覺(jué)得現(xiàn)在的市場(chǎng)中，好劇本、好編劇占幾成？

李檣：這個(gè)情況其實(shí)很復(fù)雜，很難通過(guò)表象來(lái)分析。有的好劇本在拍攝時(shí)有流失，也不全是編劇的責(zé)任；有的劇本階段有遺憾，但是經(jīng)過(guò)導(dǎo)演和主創(chuàng)集體創(chuàng)作，可能成為一部好電影。就總體的編劇成色而言，我覺(jué)得目前類型化太嚴(yán)重了，在題材上缺乏開拓能力。

《綜藝報(bào)》：電影票房對(duì)編劇有什么影響？

李檣：就是一時(shí)之名吧。可能這部電影票房很高，會(huì)引起很大的關(guān)注度。但這并不代表，只因?yàn)榫巹【涂梢允闺娪坝肋h(yuǎn)保持利潤(rùn)和水準(zhǔn)。職業(yè)編劇應(yīng)該把一時(shí)之名當(dāng)成一次偶然和必然加在一起的巧合。因?yàn)楹秒娪笆菦](méi)有模式的，編劇是沒(méi)有秘方的。

《綜藝報(bào)》：原創(chuàng)和改編電影劇本，對(duì)你來(lái)說(shuō)哪個(gè)更有挑戰(zhàn)性？

李檣：真的都有挑戰(zhàn)性。二者只是源頭不一祥，也就是說(shuō)生發(fā)靈感的出處不一樣，但創(chuàng)作的難度是一樣的。有點(diǎn)像競(jìng)技比賽里面的規(guī)定動(dòng)作和自選動(dòng)作。

《綜藝報(bào)》：你創(chuàng)作的女性題材更廣為人知，以后會(huì)嘗試男性題材嗎？

李檣：我接下來(lái)的幾個(gè)戲都是寫男人的。我不會(huì)為了嘗試什么、證明什么而去創(chuàng)作，也沒(méi)有刻意在劇本創(chuàng)作規(guī)劃當(dāng)中區(qū)分男女，創(chuàng)作只是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的故事和人物打動(dòng)我。