摘要：我國古代的舊體詩詞，是按照音調(diào)“平”、“仄”的要求，運用到寫詩和填詞之中的。在舊詩詞的寫詩和填詞時，一定要掌握其格律的要求和方法；在平仄聲的運用時，一定要按照四聲規(guī)律。這就是我們學(xué)習(xí)古代文化遺產(chǎn)的正確態(tài)度。

關(guān)鍵詞：詩詞與格律； 淺談； 平仄運用

中圖分類號：H158 文獻標識碼：A 文章編號：1002-7343（2015）08-0071-2

近來，《武漢晚報》利用（周六）“楚才作文”版，發(fā)表我市一些中學(xué)生的“古體詩化文”的文章。這類文章，主要是唐朝和宋朝時代的著名文人的詩歌絕句（包括五絕和七絕），及他們所填的詞。將平聲與仄聲標出外，將原詩詞以白話文的形式把內(nèi)容抒寫了出來，供讀者學(xué)習(xí)和參考。這是件很有意義的工作。學(xué)生改寫的原文，經(jīng)指導(dǎo)老師的指導(dǎo)及黃其昌老師的解讀，讀者們會一目了然。這對于學(xué)習(xí)和繼承我國古代文化遺產(chǎn)是有益處的。

然而，我國古代的舊體詩詞，是按照“平”、“仄”音調(diào)的要求，運用到寫詩和填詞之中的。那么什么是“平”聲，什么是“仄”聲呢？“平”聲“仄”聲是根據(jù)“平、上、去、入”四聲而來的。文字的“平”聲為“平”，“上、去、入”三聲為“仄”。這里，有關(guān)四聲的要求有一首詩曰：“平聲平道莫低昂，上聲高呼猛烈強；去聲分明哀遠道，入聲短促急收藏”。

舊體詩的對仗，也叫對偶，就是兩兩相對。對偶是一種修辭手段。漢語的特點特別適宜于對偶，因為單音詞較多，即使是復(fù)音詞，其中的詞素也有相當?shù)莫毩⑿?，容易造成對偶句。例如，我國最古的樂府詩，是講究音樂性的，這對于我國語言演變而成舊體詩詞有一定影響。

下面，我們看一看幾首詩詞的“平、仄”的運用吧。

其一：七言絕句——唐人李白《朝發(fā)白帝城》：

朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。

平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平

兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平

其二：五言絕句——唐人顧況的《憶舊游》：

悠悠南國思，夜向江南泊。

平平平仄仄 仄仄平平仄

楚客斷腸時，月明楓子落。

仄仄仄平平 平平平仄仄

其三：五言律詩——唐人杜甫的《春望》：

國破山河在，城春草木深。

仄仄平平仄 平平仄仄平

感時花濺淚，恨別鳥驚心。

平平平仄仄 仄仄仄平平

烽火連三月，家書抵萬金。

仄仄平仄仄 平平仄仄平

白頭搔更短，渾欲不勝簪。

平平平仄仄 仄仄仄平平

其四：七言律詩——唐人柳宗元的《登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史》：

城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。

仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平

驚風(fēng)亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

嶺樹重遮千里目，紅流曲似九迴腸。

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平

共來百粵文身城，猶是音書滯一鄉(xiāng)。

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

格律在舊體詩詞中，在“平”、“仄”的要求方面，是比較嚴謹?shù)?。但也有“一、三、五不論”，“二、四、六分明”之說。例如一首詩的單句，“平”、“仄”音的運用可以不那么講究；但在雙句中，應(yīng)該嚴格按照“平”、“仄”音要求來寫詩或填詞。

對仗：舊體格律詩中，中間四句要求對仗。唐人杜甫的五言律詩《旅夜書懷》：

細草微風(fēng)岸，危檣獨夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。

名豈文章著，官因老病休。飄飄何所似，天地一沙鷗。

這首詩中“星垂平野闊”對“月涌大江流”；“名豈文章著”對“官因老病休”。

還有杜甫的七言律詩：《登高》一首：

風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下，不盡長江袞袞來。

萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

這首詩中的“無邊落木蕭蕭下”對“不盡長江袞袞來”；“萬里悲秋常作客”對“百年多病獨登臺”。

古風(fēng)與填詞：關(guān)于舊體詩詞的詞牌和詞譜，就是詞調(diào)的名稱、詞牌的字數(shù)及韻和平仄格式。凡舉一首詞為例，注明字數(shù)、押韻的地方，以及某字可平可仄等，這就叫做詞譜。

詞也是長短句式，但是它跟古風(fēng)雜言詩的長短不同，因為詞的字數(shù)是固定的，韻也是固定的，平仄也是固定的。填詞的人們依照詞譜來寫詞，這叫做“填詞”。

詞牌的詞類很多：如《菩薩蠻》《憶秦娥》《憶江南》《虞美人》《浣溪沙》《浪淘沙》《清平樂》《如夢令》《蝶念花》《漁家傲》《西江月》《風(fēng)入松》《鷓鴣天》《滿江紅》《念奴嬌》《水調(diào)歌頭》《泌園春》《鳳凰臺上憶吹簫》等。詞牌大概等于詞的題目，如白居易的《憶江南》（又名《望江南》）。但是一般地說，詞牌并不是詞目。詞可以沒有題目，只注在詞牌的下面。每一個詞牌有一個詞譜，也可以多到幾個詞譜：這就叫做“文一體”（當其中只有一種是常見的）。

唐代詩人、詞人白居易的《憶江南》（又名“望江南”）一詞：

江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南。

平平仄 仄仄仄平平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 仄仄仄平平

（字下加劃線的表示可平可仄，下同）

宋代詞人晏殊的《浣溪沙》一詞：

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？

仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平 平平仄仄仄平平

無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄仄平平

從詩韻詞韻看來，彼此沒有多大的區(qū)別，只是詞韻比律詩的韻寬些。再說，由于詞比詩更加接近口語。所以，宋代詞人不再拘束唐人的韻部，而只憑當代的語音來押韻。

詞中也有一些特定平仄格式，如《憶秦娥》一詞，前后闋末句必須是“仄平平仄”，而不能用“平平仄仄”。填詞的這些要求，我們可以在閱讀中慢慢體會。

關(guān)于雙重疊韻，這是指連續(xù)兩個字母相同，就做“雙聲”；韻母相同，叫做疊韻。例如“豐富”是雙聲，因為“豐”（Deng）和“富”（f）的聲母都是“f”。“燦爛”是疊韻，因為“燦”（can）和“爛”（LAN）的韻母都是“an”。律詩的對仗要注意雙音詞和雙音詞相對。例如唐人白居易的詩“田園寥落干戈后，骨肉流離道路中”，“寥落”、“流離”都是雙音詞。又如唐人李商隱的詩：“遠路應(yīng)悲春睕晚，殘宵猶得夢依稀?！薄氨浲怼?、“依稀”都是疊韻詞。

拿詞與曲來比較，雙方的道理差不多，懂得了詞的格律，就可以類推導(dǎo)曲的格律。當然，曲律與詞律也有不同的地方，這里主要有兩點：

曲譜與詞譜不同：詞的字數(shù)有定，曲的字數(shù)無定。曲中可以插進一些“襯字”，而詞沒有這種情況。

舊體詩、詞是講究音韻的；音韻就是押韻，一般放在句尾。我們欣賞宋人王安石的《書湖陰先生壁》——茅檐長掃凈無苔（ta），花木成畦手自栽。一水護田將綠繞，兩山排闥送青來（lai）。

除舊體詩詞外，還有對子：對子這在平仄方面還是有要求的。例如毛澤東的對聯(lián)：

墻上蘆葦，頭重腳輕根底淺；山間竹筍，嘴尖皮厚腹中空。

平平仄仄 仄平仄平平仄仄 平平仄仄 平平仄仄仄平平

究竟什么是古體詩？古體詩與近體詩有什么區(qū)別？

古體詩是依照古代的詩體來寫的。在唐人看來，從“詩經(jīng)”到南北朝的庚信這個期間的詩歌作品，基本上屬于古體詩。因此，其不受格律方面的束縛。凡不受近體詩格律的束縛的，都是古體詩。

五言詩和七言詩的區(qū)別：五言詩，就是每句詩是五個字，七言詩就是每句七個字。五言詩簡稱五古，七言詩簡稱七古。在近體詩中，五言律詩簡稱五律，七言律詩簡稱七律。五言絕句簡稱五絕，七言律句簡稱七律。

那么，古人在寫詩時，又是如何用韻呢？

古人在寫詩時，是依照韻書來押韻的。清代詩人寫詩，一般查閱《詩韻集成》、《詩韻合璧》等韻書，在用韻方面，要求是很嚴格的。

下面，我們來欣賞唐代詩人崔顥古風(fēng)式的律詩《黃鶴樓》一詩。

昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。

晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。

這首詩前半首是古風(fēng)的格調(diào)，后半首才是律詩。從七律的音調(diào)運用看，平仄是起式的。第一句、第四句應(yīng)該是仄聲而用了平聲（“乘”Chennai）；第六句應(yīng)該是平聲而用了仄聲（“鶴”，古代讀入聲），第三句第四字和第五字應(yīng)該是平聲而用了仄聲（去不）。第四句第五字應(yīng)該是仄聲，而用了平聲（“空”）。

律詩在對仗用詞方面，一共分為九類：①名詞代名詞②形容詞對形容詞③數(shù)詞對數(shù)詞（數(shù)目字）④顏色詞對顏色詞⑤方位詞對方位詞⑥動詞對動詞⑦副詞對副詞⑧代詞對代詞⑨虛詞對虛詞。等

對仗是講究工整的，正如毛澤東的《送瘟神二首》的詩句：“紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。 天連五嶺銀鋤落，地動三河鐵臂搖?！边@里的“紅”對“青”，“著意”對“隨心”?！胺鳌睂Α盎癁椤?，“天連”對“地動”，“五嶺”對“山河”，“銀”對“鐵”，“落”對“搖”。這些詞的對仗，都是工整的。還有“紅”對“山”，“浪”對“橋”，“鋤”對“臂”。這些名詞對名詞，也是非常工整的。

詞的大致分數(shù)：①小令②中調(diào)③長調(diào)。

在舊詩詞的寫詩和填詞時，一定要掌握詩詞格律的要求和方法；在平仄聲的運用時，一定要按照四聲規(guī)律來進行。這就是我們學(xué)習(xí)古代文化遺產(chǎn)的正確態(tài)度。