[摘要]唱法是一種聲樂(lè)演唱模式，是演唱的外在風(fēng)格表現(xiàn)，不同唱法表現(xiàn)不同風(fēng)格，這似乎可以明確地將美聲與流行分為兩種界限分明的唱法；但從思辨角度分析，美聲和流行兩種唱法都是歌唱的形式，區(qū)別又僅在個(gè)性部分。流行唱法演唱風(fēng)格講究生活化、自然態(tài)，演唱與舞臺(tái)表現(xiàn)鼓勵(lì)個(gè)性；美聲唱法比之就顯得“框框”較多，對(duì)歌唱的腔體、共鳴、表現(xiàn)形式都有嚴(yán)格要求。那么這兩種唱法到底有哪些異同呢？本文就以點(diǎn)帶面的對(duì)比分析兩種唱法的異同，并以“流動(dòng)”為切入口研究?jī)烧邔?shí)踐特征，對(duì)兩種唱法的教學(xué)和實(shí)踐進(jìn)行一些探索。

[關(guān)鍵詞]美聲唱法；流行唱法；流動(dòng)性；風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J616文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：1007-2233（2015）08-0087-02

美聲唱法與流行唱法為聲樂(lè)演唱的兩種外在表現(xiàn)形式，無(wú)論是美聲唱法還是流行唱法，其技法都涵蓋在聲樂(lè)范疇里。隨著我國(guó)文化的發(fā)展，美聲唱法體系已日臻完善，但流行音樂(lè)的“派別體系”至今爭(zhēng)議很大。作為音樂(lè)教學(xué)和傳播的主陣地，高校在兩種唱法的教學(xué)和藝術(shù)實(shí)踐中也出現(xiàn)了不同的觀念：一種觀念是流行唱法與美聲唱法同為聲樂(lè)范疇，在教學(xué)和實(shí)踐中理應(yīng)等同視之；另一種觀念是認(rèn)為流行唱法以自然的發(fā)聲為基礎(chǔ)，將流行唱法過(guò)度“自然化”，強(qiáng)調(diào)“流行唱法是不可教的”，能夠教授的只有對(duì)流行音樂(lè)風(fēng)格的把握。究竟哪種觀念是客觀的呢？下面就讓我們用對(duì)比來(lái)分析一下兩種唱法。

一、發(fā)聲基礎(chǔ)

（一）先天條件的要求不同

美聲唱法對(duì)天賦有著非?？量痰囊?，根據(jù)聲帶的長(zhǎng)短厚薄，把人聲分為不同聲部：女高音、次女高、女中音；男高音、男中音、男低音。帶有病變的聲帶幾乎不可能很好地完成美聲唱法的學(xué)習(xí)和實(shí)踐，如聲帶閉合不嚴(yán)，聲帶小結(jié)，甚至咽炎等。流行唱法則不區(qū)分聲部，亦或者是因歌曲性質(zhì)不去刻意區(qū)分聲部，對(duì)聲帶沒(méi)有特別特殊的要求，反而更傾向聲帶音質(zhì)有特色、有特點(diǎn)的音色。另一方面流行音樂(lè)也更加關(guān)注“顏值”和“身姿”。

（二）呼吸的運(yùn)用相同

“善歌者必先調(diào)其氣”，對(duì)歌唱而言，呼吸是歌唱的動(dòng)力。無(wú)論美聲唱法還是流行唱法都要求吸氣深且飽滿，要求氣息裹著聲音送出去發(fā)音，呼出的氣息要均勻、持久。

（三）共鳴的要求存異

美聲唱法采用“混合共鳴”的演唱技巧，使各個(gè)共鳴腔在一定平衡的基礎(chǔ)上更好地發(fā)出優(yōu)美的聲音。這種“混合共鳴”的發(fā)聲技巧需要聲區(qū)的統(tǒng)一，換聲區(qū)的無(wú)縫鏈接，因此演唱者共鳴點(diǎn)高，共鳴集中，穿透力強(qiáng)，一般不需要借助電聲設(shè)備。流行唱法同樣講究共鳴，甚至比美聲唱法對(duì)于共鳴的要求更加的“多樣化”，不同風(fēng)格，不同情感表達(dá)所需要共鳴點(diǎn)往往不同。但有一點(diǎn)是兩種唱法都共通的，那就是必須要有共鳴，必須要有高位置。

（四）音量差異較大

兩種不同唱法帶來(lái)的音量也區(qū)別較大。美聲唱法的聲音有較強(qiáng)的穿透力，即使不使用話筒，聲音也可以很飽滿，很透徹，很響亮的傳到觀眾的耳朵里。流行唱法比較接近生活自然語(yǔ)言的音量，呈現(xiàn)出來(lái)的是一種自然、親切，貼近口語(yǔ)的風(fēng)格。特別是一些輕聲、假聲，如果不使用話筒觀眾很難聽(tīng)清演員的演唱內(nèi)容。許多搖滾的歌手聲嘶力竭地用假聲喊唱，或許臺(tái)下觀眾可以聽(tīng)得到，但是它的音量也遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于美聲輕松自如歌唱時(shí)發(fā)出來(lái)的聲音。

（五）喉位要求各異

美聲唱法講究聲音的高位置和穩(wěn)定的共鳴腔器，因此要求喉位要穩(wěn)定，要保持在嘆氣時(shí)的低位置，以保證喉嚨打開充分，拉長(zhǎng)發(fā)音管。流行唱法演唱以真聲為主，要求喉嚨打開不大，喉頭位置不做嚴(yán)格要求，聲音靠前，聲音是自然地發(fā)出來(lái)。

（六）咬字吐字略異

美聲唱法的基本原則之一是在“掩蓋”的位置上亮出來(lái)，要求聲音圓潤(rùn)，咬字部位稍稍靠后，它的吐字咬字要服從共鳴的需要，元音形成在喉嚨打開的基礎(chǔ)上，講究以聲帶字。流行唱法的吐字是以一種“開放”的狀態(tài)全面的展示歌曲，聲音不一定要亮，但同樣要求吐字清晰，有時(shí)偏重需要較重的唇音和齒音，使聲音聽(tīng)起來(lái)更親切。

二、舞臺(tái)表演與實(shí)踐

（一）演唱風(fēng)格和表演風(fēng)格

美聲唱法的表演風(fēng)格講究?jī)?nèi)在深情。充分利用聲音技巧對(duì)歌曲再創(chuàng)作，主張用聲音渲染感動(dòng)觀眾，因此肢體語(yǔ)言較少（歌劇表演除外），它主要通過(guò)眼睛及臉部表情的變化來(lái)刻畫人物的內(nèi)心和傳達(dá)歌曲的感情。流行表演風(fēng)格可根據(jù)演唱者的喜愛(ài)，充分發(fā)揮演唱者的特長(zhǎng)在舞臺(tái)上沒(méi)有規(guī)定的格式?？梢噪S意穿插舞蹈動(dòng)作，音樂(lè)風(fēng)格個(gè)性強(qiáng)、隨意性強(qiáng)，伴奏多為電聲樂(lè)器等，音響對(duì)于歌曲感染力有較大的助推作用。

（二）唱法表現(xiàn)

美聲唱法起音不能太突兀，樂(lè)句進(jìn)入要自然，線條要流暢，通常以足夠的氣息支撐做出一個(gè)音上的強(qiáng)弱變化，巧用花腔唱法去演唱歌曲中的快速經(jīng)過(guò)句，要求全腔體共鳴。流行唱法對(duì)“聲線”要求苛刻，不管是中音區(qū)、低音區(qū)還是高音區(qū)唱出的歌聲都要保持相對(duì)統(tǒng)一，以確保演唱出的歌聲優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。另一個(gè)較大的區(qū)別就是流行唱法的咬字接近自然的說(shuō)話，故謂之“美化了的說(shuō)話”。

（三）服裝道具

美聲唱法多以音樂(lè)會(huì)的形式出現(xiàn)在舞臺(tái)上，因此多以禮服等正裝為主，盡顯它的端莊和典雅，一般不需要道具，個(gè)別音樂(lè)會(huì)為表現(xiàn)歌曲內(nèi)容也常出現(xiàn)小型道具，但與流行音樂(lè)相比顯得的無(wú)足輕重。流行唱法對(duì)服裝沒(méi)有可以要求，演唱者可以根據(jù)個(gè)人喜好，隨意穿搭，多以時(shí)尚、流行、個(gè)性的服飾為主。演唱會(huì)時(shí)的道具更是必不可少，有時(shí)需要大量伴舞穿插。有時(shí)現(xiàn)場(chǎng)伴奏的樂(lè)隊(duì)也可以視為演出背景道具的一種。

三、“流動(dòng)”在兩種唱法中特征體現(xiàn)

“流動(dòng)”是歌唱的基本特征，所謂歌唱的“流動(dòng)”是指循環(huán)不斷的“藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)、一種可以“聽(tīng)得見(jiàn)”但“看不見(jiàn)”“摸不著”的運(yùn)動(dòng)。這種運(yùn)動(dòng)特征可以從氣息的流動(dòng)、情感的流動(dòng)和節(jié)奏的流動(dòng)三個(gè)方面體現(xiàn)。

（一）氣息的流動(dòng)

氣息是歌唱的原動(dòng)力，無(wú)氣則不能發(fā)聲。氣息運(yùn)用的重要體現(xiàn)和關(guān)鍵點(diǎn)就是流動(dòng)，流動(dòng)著的氣息就好比聲音的血液，從容而有規(guī)律。無(wú)論是美聲唱法還是流行唱法在實(shí)踐中都必須以氣息為載體，把聲音放在氣息上，或者可以表述為氣息裹著聲音向前送。這里特別強(qiáng)調(diào)的是無(wú)論是哪種唱法，氣息必須是流動(dòng)的，隨演唱而“消耗”的。氣息在兩種唱法運(yùn)行中稍有不同的點(diǎn)也同樣表現(xiàn)在氣息的流動(dòng)上，通過(guò)個(gè)人舞臺(tái)實(shí)踐認(rèn)為，美聲唱法的氣息流動(dòng)更多的是上下的流動(dòng)，更多的是氣息在腔體里的流動(dòng)，然后才是向前的流動(dòng)。而流行唱法的流動(dòng)相比美聲唱法則更傾向于向前和向下的流動(dòng)，講究氣息裹著聲音主動(dòng)的送給觀眾，讓觀眾更易接受到，這也許就是美聲唱法更注重腔體的打開，共鳴的利用的原因吧。

簡(jiǎn)言之，氣息的流動(dòng)在美聲唱法和流行唱法中既有共同之處也有不同之處，美聲唱法更加注重氣息上下對(duì)拉，然后向前流。而流行唱法則更注重向前流，兼顧向下拉。若拉而不流，聲音就會(huì)僵滯。反過(guò)來(lái)，若流而不拉，氣息又會(huì)失去控制。

（二）情感

歌唱是人們用來(lái)抒發(fā)、表達(dá)和交流情感的一種形式。它是表現(xiàn)感情的藝術(shù)，準(zhǔn)確地表達(dá)歌曲作品的思想內(nèi)容與感情，歌唱是用優(yōu)美的歌聲和音樂(lè)化的文學(xué)語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)人物形象的藝術(shù)。那么，情感是氣息控制的內(nèi)在動(dòng)力，而氣息強(qiáng)弱的彈性變化又源于感情的運(yùn)動(dòng)。感情的運(yùn)動(dòng)是推動(dòng)氣息變化的內(nèi)在動(dòng)力，如果在處理作品的時(shí)候你不懂情，氣息的狀態(tài)就停滯不變，聲音就會(huì)顯得呆板無(wú)力失去活力。我們常說(shuō)的“氣隨情動(dòng)”，若是感情動(dòng)了，而你的氣息不能隨之變化，聲音就不可能自如變化了，就會(huì)削弱作品的表現(xiàn)力。所以說(shuō)以感情為契機(jī)來(lái)調(diào)節(jié)氣息的流動(dòng)變化是呼吸控制的高級(jí)手段。情感的流動(dòng)又多體現(xiàn)在對(duì)曲中人物的內(nèi)在表現(xiàn)上，情感的表達(dá)以表現(xiàn)人物特征和人物內(nèi)在情感為主，更加注重人物自身和人物與人物之間的情感流動(dòng)。觀眾對(duì)于情感的體驗(yàn)需具備了解任務(wù)和劇情這個(gè)前提，觀眾需要主動(dòng)的去與演唱者的情感“搭線”才能感受到歌唱者所表現(xiàn)的情感。而流行唱法則不然，流行唱法是主動(dòng)地將情感直接流向觀眾，以此與觀眾的情感達(dá)成共鳴，中間不需要也不存在于觀眾之間情感溝通的障礙。

（三）節(jié)奏

在演繹作品的時(shí)候除了要處理好聲音情感與流動(dòng)的關(guān)系外，還要注意音樂(lè)中節(jié)奏和旋律線條的流動(dòng)。節(jié)奏是音樂(lè)的支柱，是樂(lè)感的標(biāo)志。掌握歌曲中的節(jié)奏時(shí)，既要做到準(zhǔn)確穩(wěn)定，更需要富有動(dòng)感、充滿活力。

美聲唱法與流行唱法都需要節(jié)奏的流動(dòng)，對(duì)于節(jié)奏流動(dòng)的要求相同，要求樂(lè)曲按照節(jié)奏特點(diǎn)有規(guī)律的演唱。但筆者認(rèn)為美聲唱法與流行唱法相比，在節(jié)奏的流動(dòng)性上，流行唱法的要求要高于美聲唱法。因?yàn)樵诹餍谐ㄖ?，?jié)奏的稍稍變化可能就影響著流行歌曲風(fēng)格的變化，一個(gè)附點(diǎn)的使用或一個(gè)音符的稍稍后移都使流行歌曲的從一種風(fēng)格變?yōu)榱硪环N風(fēng)格。從另一個(gè)方面分析，流行音樂(lè)的風(fēng)格大多是從節(jié)奏的變化而區(qū)分的，所以流行唱法對(duì)于節(jié)奏的流動(dòng)性更加注重，要求節(jié)奏能夠主動(dòng)的為風(fēng)格服務(wù)，為唱法服務(wù)。

綜上所述，美聲唱法與流行唱法同為歌唱，不應(yīng)嚴(yán)格區(qū)分，同樣也證明流行唱法是可教的，是可以借鑒也必須借鑒美聲唱法中的訓(xùn)練方法的，抑或說(shuō)兩種唱法的訓(xùn)練方法和教學(xué)方法有很多的互通互融之處。但兩種唱法也確實(shí)存在著各自的風(fēng)格和特色，不能以美聲唱法的訓(xùn)練和教學(xué)體系代替流行唱法的訓(xùn)練和教學(xué)。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]王思琦流行唱法的理論與實(shí)踐[M]開封：河南大學(xué)出版社2013

[2] 羅洪美聲唱法與通俗唱法之比較[J]星海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2005（09）

[3] 楊靜音樂(lè)劇演唱中美聲與流行唱法相融之研究及其教學(xué)探討[J]南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2011（01）

[4] 盧文利淺談美聲唱法與流行唱法演唱特點(diǎn)的相互融合性[J]河北師范大學(xué)學(xué)報(bào)，2014（05）

[5] 石林論美聲唱法與流行唱法的區(qū)別與聯(lián)系[J]大舞臺(tái)，2011（10）

[6] 付林流行音樂(lè)演唱新概念[M]北京：中國(guó)文聯(lián)出版社2003

（責(zé)任編輯：邢曉萌）