[摘要]本文以著名女高音歌唱家卡拉斯在威爾第歌劇《茶花女》中所飾演的主角薇奧萊塔為研究對(duì)象，在特定時(shí)代背景、題材、音樂(lè)特性的認(rèn)知基礎(chǔ)上，通過(guò)重點(diǎn)剖析其唱段的處理方法，闡述卡拉斯如何成功地塑造薇奧萊塔的形象并對(duì)之進(jìn)行細(xì)微的心理刻畫(huà)的過(guò)程。歌劇《茶花女》是19世紀(jì)意大利著名作曲家威爾第的代表作，是世界歌劇舞臺(tái)上經(jīng)久不衰的保留劇目。威爾第把劇中的女主人公薇奧萊塔刻畫(huà)得惟妙惟肖，鮮活的人物性格經(jīng)過(guò)卡拉斯絕妙的唱段處理，使她的人物形象深入人心。歌劇中通過(guò)音樂(lè)、戲劇、文學(xué)、歌唱與樂(lè)隊(duì)的完美結(jié)合，共同塑造了一個(gè)兼有愛(ài)情、墮落與高尚的多重戲劇形象的綜合性人物。通過(guò)對(duì)歌劇總譜和不同歌唱版本的比較分析，研究具有復(fù)雜人物心理的女主人公在面對(duì)不同場(chǎng)景、不同人物時(shí)的心理刻畫(huà)、藝術(shù)處理及所采用的相應(yīng)的演唱方法，探索演唱的技術(shù)技巧在具體場(chǎng)景和具體人物中的運(yùn)用，以及論述不同演唱方法及唱段處理對(duì)塑造人物形象的影響，從而使觀眾能夠更加清地看到薇奧萊塔鮮明的藝術(shù)靈魂?？ɡ雇ㄟ^(guò)精彩的演繹向我們闡述了劇中女主角薇奧萊塔的悲慘命運(yùn)；特別是幾曲詠嘆調(diào)使我們了解了一個(gè)女高音高超的聲樂(lè)技能和戲劇性表演，當(dāng)然也包括對(duì)人物角色性格的把握與情感的表達(dá)。就歌劇中的某一人物角色而言，卡拉斯很好地抓住了人物的心理變化，把握住了情感高潮。作為一部歌劇中的詠嘆調(diào)，卡拉斯的二度創(chuàng)作甚至比文學(xué)家的小說(shuō)、劇作家的劇本、作曲家的音樂(lè)創(chuàng)作這些一度創(chuàng)作更顯重要。

[關(guān)鍵詞]茶花女；卡拉斯；薇奧萊塔；唱段處理

中圖分類號(hào)：J604.6文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：1007-2233（2015）08-0081-04

瑪麗亞·卡拉斯（Maria Callas 1923-1977）是20世紀(jì)著名的女高音歌唱家，她的歌聲征服世界各國(guó)觀眾，她的一生與藝術(shù)朝夕相伴，后天勤奮的學(xué)習(xí)表演，加上對(duì)歌唱的熱愛(ài)和追求，將歌唱同戲劇高度結(jié)合，成功塑造充滿果斷、勇敢、青春和靚麗的為維奧萊塔等一批充滿悲劇色彩的人物，在藝術(shù)的道路上追求完美的表現(xiàn)牢牢抓住觀眾的內(nèi)心，她擁有天才般的精彩演唱對(duì)歌劇世界影響巨大?，旣悂啞たɡ挂簧舶缪葸^(guò)47個(gè)不同的演出角色，令她廣受歡迎和好評(píng)的歌劇中就有威爾第創(chuàng)作的《茶花女》，維奧萊塔這個(gè)角色是其塑造最深入人心的角色之一，充分體現(xiàn)她的藝術(shù)造詣和魅力，也是其在歌劇領(lǐng)域中最具有代表性的作品之一，其在威爾第歌劇《茶花女》中卡拉斯扮演的維奧萊塔精彩唱段的處理，至今具有很大的影響。通過(guò)反復(fù)聆聽(tīng)和觀看卡拉斯演唱《茶花女》中的精彩唱段，對(duì)研究和總結(jié)卡拉斯的藝術(shù)特點(diǎn)具有重要的作用和意義。

一、意大利歌劇《茶花女》創(chuàng)作歷程

（一） 劇情簡(jiǎn)介

意大利歌劇《茶花女》創(chuàng)作于19世紀(jì)50年代，經(jīng)過(guò)威爾第勤奮不懈的努力而創(chuàng)作出的歌劇巔峰之作，同時(shí)也奠定了其歌劇大師的重要地位。整部歌劇都是圍繞女主人公維奧萊塔和男主人公阿爾弗萊德的曲折的愛(ài)情故事展開(kāi)的，愛(ài)情主題是整部歌劇的創(chuàng)作靈魂。

故事發(fā)生在上世紀(jì)19世紀(jì)中葉的法國(guó)巴黎，維奧萊塔出身于法國(guó)的農(nóng)村家庭，來(lái)到巴黎后，迫于生計(jì)成為巴黎的交際花，因?yàn)樗龝?huì)隨身攜帶一朵茶花，大家都叫她為茶花女。維奧萊塔在一次病愈后在家里宴請(qǐng)賓客，其中就有男主人公阿爾弗萊德，阿爾弗萊德是一位充滿朝氣、正直和看上去還比較稚嫩的有為青年，她對(duì)維奧萊塔愛(ài)慕已久，在宴會(huì)上唱起了《飲酒歌》吸引維奧萊塔的注意力，期間維奧萊塔有同阿爾弗萊德共同演唱。在維奧萊塔請(qǐng)大家跳舞期間，維奧萊塔突然身體感到不適，只有阿爾弗萊德發(fā)現(xiàn)了維奧萊塔的異常，主動(dòng)上前告訴她要注意健康，接著向她表達(dá)了愛(ài)意。聚會(huì)結(jié)束時(shí)，維奧萊塔把隨身攜帶的茶花送給了阿爾弗萊德，傳遞明天約會(huì)的想法。在接下來(lái)的三個(gè)月的時(shí)間里，維奧萊塔和阿爾弗萊德在市郊生活，阿爾弗萊德的父親名叫喬治·阿芒，是法國(guó)典型的中產(chǎn)階級(jí)衛(wèi)道士，他激烈反對(duì)自己的兒子同維奧萊塔交往，認(rèn)為這樣有損自己的名譽(yù)、女兒的婚事和兒子的未來(lái)，他親自上門(mén)找到維奧萊塔譴責(zé)和用非常嚴(yán)厲的語(yǔ)句來(lái)阻止她同自己兒子交往，雖然他對(duì)維奧萊塔為了自己的兒子而不惜賣掉自己所有的財(cái)產(chǎn)而感到感動(dòng)，阿芒懇求維奧萊塔遠(yuǎn)離自己的兒子，還他兒子和女兒的幸福，二人經(jīng)過(guò)激辯，維奧萊塔同意阿芒的要求，維奧萊塔通過(guò)書(shū)信告知阿爾弗萊德說(shuō)“我已厭倦了樸素的生活，想從操就業(yè)?！卑柛トR德憤怒至極。在一次化裝舞會(huì)上，維奧萊塔同男爵在一起的行為激怒了阿爾弗萊德，導(dǎo)致阿爾弗萊德現(xiàn)場(chǎng)羞辱維奧萊塔，維奧萊塔知道是因?yàn)榘柛トR德還在深愛(ài)著自己而原諒了其舉動(dòng)，經(jīng)過(guò)再三的打擊后，維奧萊塔的病情有所加重，當(dāng)阿芒得知維奧萊塔時(shí)日不多時(shí)，告訴兒子事情的真相讓其與維奧萊塔相聚，久別重逢的喜悅讓男女主人公心情格外的復(fù)雜，喜悅和悲涼交加，維奧萊塔將自己的畫(huà)像送給阿爾弗萊德唱道：“如果有朝一日，有一位純潔的姑娘把心奉獻(xiàn)給你，給她看一看，告訴她，我為你們的幸福而祈禱?！本S奧萊塔在長(zhǎng)椅上安靜地停止了呼吸，阿爾弗萊德沉浸在無(wú)比的悲痛和悔恨當(dāng)中。

《茶花女》歌劇由三幕組成：第一幕的歌劇主題為女主人公維奧萊塔和男主人公阿爾弗萊德雙雙渴望美好的愛(ài)情；第二幕的歌劇主題為由于當(dāng)時(shí)法國(guó)的社會(huì)背景和男主人公父親的阻撓，維奧萊塔迫于外界的壓力和阿爾弗萊德的愛(ài)情出現(xiàn)裂縫；歌劇的第三幕展現(xiàn)真愛(ài)難得，女主人公抱病而亡，男女主人公帶有悲劇色彩的愛(ài)情，是整部歌劇的精髓所在。

（二）威爾第歌劇創(chuàng)作特征

威爾第與其他劇作家的不同之處在于，其作品往往以刻畫(huà)平常人的生活為主題，從而能使觀眾在欣賞藝術(shù)的同時(shí)產(chǎn)生共鳴。威爾第的歌劇創(chuàng)作特征主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

1鮮明的音樂(lè)性。威爾第善于用音樂(lè)刻畫(huà)人物心理，在其創(chuàng)作的歌劇中，不同的人物往往具有自己獨(dú)特的代表音樂(lè)風(fēng)格，他們的感情能夠通過(guò)音樂(lè)得到最大程度的釋放，觀眾通過(guò)音樂(lè)便可輕易辨識(shí)人物性格，再加上與歌劇的緊密配合，使得其作品充滿了無(wú)限魅力。

2豐富的民族性。在主流文化逐漸泛濫之時(shí)，威爾第十分善于挖掘民族文化在歌劇中的運(yùn)用，其早期創(chuàng)作的歌劇作品深受意大利民族風(fēng)格影響，使觀眾仿佛置身于19世紀(jì)的意大利鄉(xiāng)間或者市井。但是，偉大的歌劇家不會(huì)僅僅局限于此，對(duì)于其他民族的文化特征的嫻熟運(yùn)用是威爾第取得成功的秘訣，他的作品中民族性的展示和傳承是最為鮮明的創(chuàng)作特征之一。

3感動(dòng)天地的悲劇性。對(duì)于藝術(shù)作品而言，圓滿的結(jié)局固然可以使觀眾滿心歡喜，但是卻未免缺少回味的空間，因?yàn)樾腋５臍v程總是相似，而悲慘的人生卻不盡相同。悲劇可以使觀眾回味良久，并從內(nèi)心產(chǎn)生對(duì)主人公的憐憫之情，假設(shè)千千萬(wàn)萬(wàn)種美好的結(jié)局，這樣一來(lái)，使得作品在時(shí)間和空間上均得到了極大延伸。威爾第巧妙的抓住了這一特征創(chuàng)作了很多不朽之作。

二、瑪麗亞·卡拉斯的歌劇藝術(shù)道路

（一）瑪麗亞·卡拉斯的歌劇發(fā)展歷程

1923年12月2日瑪麗亞·卡拉斯出生于美國(guó)紐約，從小在音樂(lè)方面就表現(xiàn)出神童的氣質(zhì)，當(dāng)她11歲在紐約大都會(huì)劇院聽(tīng)完莉莉·龐斯的演出后說(shuō)道：“總有一天，我要成為比她還有名的歌星?！苯?jīng)過(guò)專業(yè)的聲樂(lè)訓(xùn)練，卡拉斯在1945年舉行人生第一次獨(dú)唱演唱會(huì)并獲得非常大的成功，1947年卡拉斯得到著名指揮家利奧塞拉芬的注意。1949年在威尼斯鳳凰劇院演出的《女武神》和《清教徒》成為卡拉斯歌劇事業(yè)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在一周的時(shí)間內(nèi)卡拉斯成功演唱兩個(gè)極難角色。1951年卡拉斯成功登上米蘭斯卡拉歌劇院演出，實(shí)現(xiàn)了其在國(guó)際舞臺(tái)上演出的夢(mèng)想。

卡拉斯的成功可以歸結(jié)為以下兩點(diǎn)原因：1充滿個(gè)性的性格?，旣悂啞たɡ箵碛小澳咐匣ⅰ?、“旋風(fēng)卡拉斯”和“魔鬼女主角”等綽號(hào)，足見(jiàn)其是一位影響力大、具有爭(zhēng)議和才華橫溢的歌唱家，卡拉斯的演唱風(fēng)格像颶風(fēng)一樣席卷20世紀(jì)歌劇界；2對(duì)事業(yè)追求完美?？ɡ沟哪赣H從小對(duì)卡拉斯的要求就非常嚴(yán)格，卡拉斯的座右銘中就有“我著魔于完美”和“我不喜歡中庸之道”?？ɡ够ù罅康臅r(shí)間研究戲劇腳本，排練精益求精，在歌劇的處理上追求極致完美。在1958年的科文特花園劇院為演出《茶花女》排練的日子里，卡拉斯為了表達(dá)女主人公維奧萊塔的內(nèi)心世界，一夜又一夜地反復(fù)演唱。

（二） 瑪麗亞·卡拉斯的歌劇演唱特點(diǎn)

卡拉斯之所以能夠取得成功，與其出眾的演唱功底是分不開(kāi)的，總結(jié)開(kāi)來(lái)，主要包括以下幾個(gè)特點(diǎn)：1突破傳統(tǒng)的跨界實(shí)力。美聲中女高音通常包括戲劇女高音、抒情女高音和花腔女高音，受制于歌唱家的嗓音特性，往往只能在三者中選擇其一。但是，卡拉斯則奇跡般地同時(shí)擁有三種演唱能力，而且兼具低音和中音音部，足足跨越了從A音到f3音的三個(gè)八度，真可謂全才。這種超凡脫俗的歌唱能力為卡拉斯嘗試各種角色，挑戰(zhàn)各種難度提供了勇氣源泉；2聲音滿足戲劇的演唱風(fēng)格。卡拉斯認(rèn)為，僅有優(yōu)美悅耳的聲線是無(wú)法滿足戲劇中多樣化的的角色要求的；為了表現(xiàn)老人的特定場(chǎng)景，即使使用沙啞晦澀的嗓音也是應(yīng)該的，即便不那么動(dòng)聽(tīng)，但卻符合整部戲劇的發(fā)展要求?？ɡ惯\(yùn)用其精準(zhǔn)的音色轉(zhuǎn)換，成功地塑造歌劇中鮮明的人物形象。3歌唱與表演達(dá)到完全融合。所謂演唱，包括表演和歌唱兩個(gè)部分，僅僅擁有精湛的歌唱技藝是不夠的，偉大的演唱家必定在表演方面有所突破。卡拉斯正是這樣一個(gè)能夠?qū)⒀莺统跒橐惑w的藝術(shù)家，她在演唱時(shí)總是會(huì)用豐富的面部表情和肢體語(yǔ)言征服觀眾，使觀眾獲得多方位的享受。

三、卡拉斯在詠嘆調(diào)《在歡樂(lè)的日子里》中精彩唱段處理分析

《在歡樂(lè)的日子里》是《茶花女》第一幕中最后一首詠嘆調(diào)，共包括三個(gè)部分，分為五個(gè)段落（A—E段），171小節(jié)。這首詠嘆調(diào)中穿插著宣敘調(diào)，二者巧妙結(jié)合完美地表達(dá)出了薇奧萊塔在舞會(huì)散盡，獨(dú)自回味阿爾弗雷德的表白而產(chǎn)生的孤獨(dú)且復(fù)雜的心情，深入刻畫(huà)了薇奧萊塔與這些所謂朋友的關(guān)系以及對(duì)真愛(ài)的渴望。

這首詠嘆調(diào)為Andantino速度，3/8拍，處在f小調(diào)上?？ɡ褂贸錆M憂郁氣息的嗓音使一個(gè)表面光鮮、實(shí)則孤獨(dú)的少女內(nèi)心世界躍然而出，在繁華散盡的落寞舞臺(tái)上一個(gè)人如歌如訴，音樂(lè)、歌詞和表演的有機(jī)結(jié)合將這種心情描繪得入木三分。

第一部分由A段（1～22小節(jié)）獨(dú)立組成，是一段宣敘調(diào)，當(dāng)卡拉斯將首句“多么奇怪（E stra no）”以略微夾雜著猶豫的意味唱出來(lái)時(shí)，充分表達(dá)了薇奧萊塔面對(duì)自己剛剛萌動(dòng)的愛(ài)情遲疑不確定的心理，然后緊接著用高小三度音階重復(fù)了一次，使得情感獲得第一次宣泄的同時(shí)，也為下面的展開(kāi)作了鋪墊。接下來(lái)的幾個(gè)小節(jié)，在保持速度穩(wěn)定的基礎(chǔ)上，逐次加重氣力的推進(jìn)，給人一種情感上的抑制和心理上的壓迫，不自覺(jué)地將觀眾帶入到薇奧萊塔內(nèi)心矛盾的特定情境之中。從第14小節(jié)開(kāi)始到20小節(jié)結(jié)束，歌曲在G音上徘徊，層次變化豐富多彩，配合著卡拉斯的表情及肢體語(yǔ)言，是此曲段極具感情韻味。21、22小節(jié)，音調(diào)較之前降低，音色變得模糊，宛如一層薄紗罩在心頭，女主角心緒稍微穩(wěn)定，便再次陷入深深的凝思之中。

第二部分由B段（23～50小節(jié)）和C段（51～69小節(jié)）組成，都是經(jīng)典的詠嘆調(diào)。在開(kāi)始曲段休止半拍的處理上，卡拉斯并未一味地照本宣科，而是巧妙地縮短了休止長(zhǎng)度，這樣一來(lái)，開(kāi)始幾個(gè)小節(jié)的連貫性更強(qiáng)，如銀河瀑布般娓娓道來(lái)。接下來(lái)的28小節(jié)中，卡拉斯加強(qiáng)了弱拍中“che”和“ni”兩個(gè)高音，將其時(shí)值加大，同時(shí)減弱了29小節(jié)中重拍上的低音，將其時(shí)值減小，這樣一來(lái)，使得薇奧萊塔坎坷的生命歷程更加值得人們憐惜。在30小節(jié)之后，卡拉斯將原作在多處做出了修改，將本來(lái)連續(xù)的曲段適當(dāng)打斷，輔以氣息上的調(diào)整，這并不是因?yàn)樗龤庀⒉蛔?，而是以此作為情感上的積蓄，同時(shí)，滑音的運(yùn)用使得女主角激動(dòng)的情感更加充沛?？v觀整個(gè)曲段，卡拉斯在表演時(shí)有高潮、有低谷，而低谷往往是為了達(dá)到更完美的高潮體驗(yàn)，跌宕起伏，宛如置身于重巒疊嶂之中。劇情進(jìn)入C段，薇奧萊塔的內(nèi)心已經(jīng)完全敞開(kāi)，坦然接受熱戀的到來(lái)，因此，卡拉斯在一個(gè)飽滿的深呼吸后，放開(kāi)聲線，將充裕飽滿的情感孕育在高音之中充分釋放出來(lái)。到了55小節(jié)，卡拉斯適當(dāng)?shù)膿屧谂淖又埃骨紊燥@緊湊，同時(shí)配合輕柔的下滑音，使薇奧萊塔初涉愛(ài)情的小心思增加了些許羞澀和靦腆的韻味。

第三部分由宣敘調(diào)D段（117～136小節(jié)）和詠嘆調(diào)E段（137～171小節(jié)）組成。在D段開(kāi)頭，卡拉斯即將原作中兩個(gè)重復(fù)的“真荒唐（Follie）”合并為一個(gè)，這樣的處理使得主人公薇奧萊塔更顯得清醒和果敢，其追隨內(nèi)心愛(ài)情的思想不再遲疑和彷徨。隨后的長(zhǎng)段落重復(fù)樂(lè)句，卡拉斯進(jìn)行了豐富多變的演繹，速度、音色和音高上都表現(xiàn)得有些不規(guī)則，這表現(xiàn)出了薇奧萊塔在堅(jiān)定了愛(ài)情的觀念后所表現(xiàn)出的欣喜之情。D段音樂(lè)最后兩個(gè)小節(jié)是花腔華彩，卡拉斯在個(gè)別詞句處進(jìn)行了聲域上的拉寬和強(qiáng)弱交替的處理方法，不僅在技巧上提升了一個(gè)臺(tái)階，而且使戲劇性表現(xiàn)得淋漓盡致。E段詠嘆調(diào)中第144小節(jié)，卡拉斯為了突出薇奧萊塔向往愛(ài)情的心情，在歌唱“永遠(yuǎn)自由（Sempre libera）”時(shí)胸腔完全放開(kāi)，使得聲音渾厚寬廣，極具震撼力。在146小節(jié)的G音階上，卡拉斯運(yùn)用喉部的輕微快速顫動(dòng)造成顫動(dòng)音階，仿佛已經(jīng)脫離紅塵之外，獲得自由一般的歡快感。緊接著和阿爾弗雷德的花腔對(duì)唱，先是感情充沛，隨后又帶有些許落寞，為之后的劇情發(fā)展埋下了伏筆。

通覽整首詠嘆調(diào)，卡拉斯在多處作了大膽且恰當(dāng)?shù)男薷?，使得女主角薇奧萊塔被迫落入紅塵而又不屈服于紅塵，厭惡世俗，渴望愛(ài)情和自由的鮮明特色展露無(wú)遺。值得注意的是，曲中只有少量感情需要釋放之處采用完全放開(kāi)的大聲演唱，其他位置均運(yùn)用中強(qiáng)以下聲高，這體現(xiàn)了薇奧萊塔的與眾不同，內(nèi)心飽含激情卻不流于外表，身處紅塵卻希冀愛(ài)情的形象。

四、瑪麗亞·卡拉斯的歌劇教育意義

與歐美發(fā)達(dá)國(guó)家相比，我國(guó)引進(jìn)美聲唱法的時(shí)間較晚，發(fā)展較慢，所以，對(duì)優(yōu)秀歌唱家的學(xué)習(xí)顯得意義重大，也是十分必要的。筆者結(jié)合自身的學(xué)習(xí)體會(huì)，提出卡拉斯歌劇的幾點(diǎn)教育意義，以便找出自身不足，提出改進(jìn)方案。

（一）苦練基本功?？ɡ鼓軌蛉〉萌绱烁叩乃囆g(shù)成就，與她扎實(shí)的基本功是分不開(kāi)的。經(jīng)過(guò)筆者細(xì)致觀察和總結(jié)，并利用自身的演練，得出以下幾點(diǎn)：第一，獨(dú)特的呼吸方式，卡拉斯綜合運(yùn)用胸腹式聯(lián)合呼吸，使得呼氣肌和吸氣肌之間達(dá)到微妙的平衡，氣息綿延不斷，深而不露，相比之下，筆者通常運(yùn)用胸式呼吸法，氣息能力不高。第二，豐滿的共鳴，卡拉斯將頭腔、口腔、胸腔三者協(xié)調(diào)調(diào)動(dòng)起來(lái)，分別實(shí)現(xiàn)共鳴的效果，即使不用擴(kuò)音器，依然達(dá)到相當(dāng)高的音量，同時(shí)實(shí)現(xiàn)高音和低音混合的藝術(shù)效果，而筆者則總是沉醉于頭腔共鳴帶來(lái)的高音中，使得聲音缺乏感染力。第三，熟練運(yùn)用真假聲，卡拉斯運(yùn)用聲帶的天然特性，在三個(gè)聲區(qū)之間熟練連接，毫無(wú)轉(zhuǎn)換聲區(qū)的生澀感覺(jué)，筆者感覺(jué)假聲的運(yùn)用難度較大，在低聲區(qū)即適量加入假聲，這對(duì)于達(dá)到流暢銜接很有幫助。

（二）用心去歌唱。卡拉斯對(duì)每一部歌劇都投入了大量心血，細(xì)心鉆研角色特點(diǎn)，總是試圖用音樂(lè)和表演刻畫(huà)人物內(nèi)心，這使得從她口中唱出的每個(gè)角色都顯得十分鮮活，充滿生命力。相比之下，我們很多學(xué)生僅僅是照本宣科，對(duì)著樂(lè)譜枯燥的練習(xí)發(fā)聲，忽略了樂(lè)譜背后的故事，當(dāng)我們站在舞臺(tái)上表演時(shí)，僅僅呈現(xiàn)給觀眾一個(gè)表演者的形象，很難將其帶入角色之中。

（三）重視舞臺(tái)演繹。所謂演唱，歌唱只是其中一部分，還要加入“演”的成分，即舞臺(tái)表演。經(jīng)過(guò)認(rèn)真分析自身經(jīng)驗(yàn)以及觀看美聲音樂(lè)會(huì)，筆者發(fā)現(xiàn)，我國(guó)很多美聲演唱家正在走一條聲音至上的偏激道路，他們的嗓音的確甜美，但表演成分極其匱乏，表情乏味，肢體僵硬，有的人在一場(chǎng)演出中只有一個(gè)動(dòng)作，這種表演很難形成強(qiáng)烈的帶入感。

（四）發(fā)掘個(gè)性魅力?？ɡ沟难莩莾?yōu)秀的，但更加充滿個(gè)性，即使是在人才輩出的意大利乃至整個(gè)歐洲，人們都能從一大堆唱片中輕易辨識(shí)出她的聲音。相比之下，我國(guó)則是“千人一音”的尷尬現(xiàn)狀，演唱者不敢大膽創(chuàng)新，發(fā)掘自己聲音背后獨(dú)特的魅力，聲音缺乏辨識(shí)度，這一點(diǎn)是很值得警惕的。筆者自身便受到該問(wèn)題束縛，很難鼓足勇氣大膽嘗試，深怕失敗帶來(lái)不良后果，在導(dǎo)師的諄諄教導(dǎo)下，以后在這方面要有所突破。

五、結(jié)論

卡拉斯能夠成為20世紀(jì)最偉大的女高音歌唱家之一，不僅與其深厚的歌唱功底和豐富的歌唱技巧密切相關(guān)，與此同時(shí)，她對(duì)劇情的深入理解和將自身感情的帶入劇中，身臨其境的表演藝術(shù)也是必不可少的。本文通過(guò)對(duì)經(jīng)典歌劇《茶花女》中卡拉斯的精彩唱段處理分析了她的演唱特點(diǎn)，包括突破傳統(tǒng)的跨界實(shí)力、聲音滿足戲劇的演唱風(fēng)格以及歌唱與表演達(dá)到完全融合幾個(gè)方面。成功的演唱家可以作為我們的榜樣，筆者通過(guò)自身平時(shí)的學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)總結(jié)對(duì)比卡拉斯的演唱特點(diǎn)，總結(jié)了以下幾點(diǎn)教育意義：用心去歌唱，在尊重劇本的同時(shí)更要尊重角色本身；重視舞臺(tái)演繹，將表演和歌唱完美結(jié)合；發(fā)掘個(gè)性魅力，增強(qiáng)聲音辨識(shí)度，做與眾不同的自我。

[參 考 文 獻(xiàn)]

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[6]榮蓉卡拉斯的歌劇演唱藝術(shù)研究[D]南京航空航天大學(xué)碩士學(xué)位論文，2007

[7]薛晶威爾第歌劇《茶花女》女高音精彩唱段的演唱研究[D]東北師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2012

[8]金鎮(zhèn)國(guó)威爾第的歌劇創(chuàng)作對(duì)意大利美聲唱法的貢獻(xiàn)[D]東北師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2007

[9]李康.歌劇《茶花女》選段《沸騰的心》演唱處理解析[J]藝術(shù)科技，2013（11）

（責(zé)任編輯：邢曉萌）