[摘要]鋼琴彈奏可以說是靈活多變的藝術(shù)，它可以獨奏，更可以伴奏，本文論述了鋼琴為中國民族器樂就伴奏時需要注意的問題，從鋼琴伴奏的技法、編配等等方面展開地論述。

[關(guān)鍵詞]鋼琴；民族器樂；伴奏

中圖分類號：J624文獻標志碼：A文章編號：1007-2233（2015）05-0094-02

鋼琴在很早以前就非常的引人注目，由于它是一種表現(xiàn)力非常豐富的獨奏樂器，能夠演奏多聲部的旋律，還能對單聲部加以表現(xiàn)，鋼琴伴奏在這些方面甚至可以代替一個交響樂隊，如：帶動音樂情緒、和聲、烘托音樂氣氛、復調(diào)、織體等，所以也就注定了在鋼琴問世后的不長時間，它就變成了應(yīng)用范圍最為廣泛、最為理想的一種伴奏樂器。聲樂是人們在一般情況下經(jīng)常與鋼琴伴奏聯(lián)系到一起的，鋼琴伴奏實施在聲樂表演的時候是首選的。在一定程度上，鋼琴與中國民族樂器的配合也是非常完美的，可以更加完美地對中國民族樂器加以表現(xiàn)，有著推波助瀾的作用。

一、鋼琴為中國民族器樂伴奏的歷史

已經(jīng)有了幾百年歷史的鋼琴，是西方主要的伴奏樂器，最近幾十年的實踐，才應(yīng)用于中國民族器樂的伴奏，這一學科是非常年輕的，有很多需要我們?nèi)ヌ剿鞯膬?nèi)容。中國民族音樂的教學往往是現(xiàn)階段我國鋼琴教學中被忽略的部分，長時間以來中國風味的鋼琴曲被輕視，脫離了本土音樂文化的現(xiàn)象，現(xiàn)代的作曲家們的創(chuàng)作已經(jīng)失去了應(yīng)有的民族風格，同樣的情況也適用于鋼琴伴奏的寫作。鋼琴要從民族器樂、歌舞音樂、民間歌曲、戲曲音樂以及傳統(tǒng)的說唱音樂等方面吸收養(yǎng)分，才可以為民族器樂的伴奏工作。具有中國特色的鋼琴曲要認真地研究，理解之后才能付諸實踐，這樣對于民族韻味的把握才能準確。通過對很多民族音樂的鋼琴伴奏曲譜的研究，再加以實踐，獲取了一些感受，在此拋磚引玉，希望大家指點。

二、鋼琴為民族器樂伴奏創(chuàng)作研究

在創(chuàng)作技法方面分析對鋼琴伴奏的編配，需要注重復調(diào)手法的使用，還要理解并熟悉運用作品的風格韻味，這也就反映了中國民族音樂的特殊之處，模仿式復調(diào)和對比復調(diào)使用的頻率偏多。對比式復調(diào)具有精致秀美、連綿不斷的特點，這樣能夠讓伴奏和獨奏部分之間相互呼映，對位旋律的抒情性也就更加流暢。旋律化、對位化的原則在低音使用時需要嚴格注意，還有一些情況是在使用旋律長音時為了與獨奏聲部之間形成呼應(yīng)，一般會采取不嚴格的模仿手法。

和聲尤其是中國化的，在編配上進行展開是不適宜做出功能性展開的，對于大小三度、大小六度卻可以靈活運用，尤其是在四五度疊置和弦的不協(xié)和音程的靈活運用上，是中國化和聲的顯著特點。音樂段落中，柔和和暗淡的部分，和聲的內(nèi)聲部會受到減弱，是鋼琴的伴奏織體造成的這樣的情況在和聲編配中是比較反常的，特別是和聲規(guī)則中平行五度是被禁止使用的。還可以使用比較空曠的完全協(xié)和音程來表達一種靜謐、空靈的意境。在主奏樂器表達一種跳躍、快速的音律的時候，就要選擇相對來說比較活躍、輕巧的伴奏音型，甚至可以適當用不協(xié)和音程來對蓬勃、爽朗的精神氣質(zhì)進行表達；表達熱烈、激動的高潮段落的時候通常采用的是快板，左手低聲音的織體聲部安排可以讓旋律表現(xiàn)出意料之外的效果。

八度和弦的靈活運用通過右手來實現(xiàn)，包括附加音和弦的靈活使用，這樣做的目的就是為了使和聲的濃度加大，提高厚度，所以說八度的手法是加大渲染氣氛的好辦法。

八度震音的運用是鋼琴伴奏的另一個重中之重，從演奏技術(shù)層面看是比較特別的。民族器樂彈奏過程中，往往引子部分中，在為民族音樂伴奏的時候震音的使用是很常見的，它有著預示曲子的感情基調(diào)的作用，還能夠表達出江水滔滔、波濤起伏的景色。如果能夠恰當?shù)厥褂?，就可以充分地表達出類型的張力和激動的情感，還可以為背景做出鋪墊，為主要音調(diào)的情緒醞釀奠定基礎(chǔ)。

除此之外，戲曲中一種“緊拉慢唱”的手法在中國民族器樂中的使用也是非常普遍的，這樣的樂曲一旦出現(xiàn)，我們要特別關(guān)注的地方就是戲曲伴奏的效果，垛板節(jié)奏的效果如何直接關(guān)系到整個作品的演出效果

這樣伴奏的夸張力度也就隨之增強，這時右踏板要越踩越深，旋律上用“慢唱”的長音來起到烘托和渲染氣氛的作用，這樣戲劇性就得以凸顯，伴奏也就這樣將音樂推動進入高潮。

鋼琴伴奏者在進行具體合作的過程中，需要認真了解和研究分析中國民族音樂作品，這樣就可以更好、更全面把握好整部作品的演出風格和效果。我們要時刻注意伴奏不單單是為了烘托氣氛，也不是簡單的調(diào)動情緒，更多的是需要配合，對器樂演奏者的配合。民族音樂散板是比較常見的形式，它的特點就是自由度比較高，通常會隨著樂曲產(chǎn)生不一樣的強度變化，這都需要鋼琴伴奏者時刻注意和配合。

總而言之，獨奏者和伴奏者的交流是器樂獨奏與鋼琴伴奏完美結(jié)合的前提。兩者之間達到默契，就可以更加全面、完美地對音樂作品進行詮釋和升華，可以在理解的基礎(chǔ)上讓作品的內(nèi)涵更加豐富，這就是器樂獨奏和鋼琴伴奏最需要達到的目標。器樂和鋼琴的完美結(jié)合是彼此呼應(yīng)的，不能顧此失彼，也不能瞻前顧后，更多的需要完美的合作，需要彼此的協(xié)調(diào)，相互配合，更多的通過鋼琴伴奏實現(xiàn)的，這樣讓音樂更加的協(xié)調(diào)、完整、均衡，正是如此，在鋼琴伴奏的帶動下能夠?qū)非膬?nèi)容、情緒、風格表現(xiàn)得淋漓盡致。

[參 考 文 獻]

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（責任編輯：章若藝）