[摘要]普契尼是西方歌劇發(fā)展史上最偉大的作曲家之一?！度藗兘形疫溥洹愤x自普契尼歌劇《藝術(shù)家的生涯》。這首詠嘆調(diào)是普契尼歌劇中非常具有代表性的抒情女高音聲樂(lè)作品，它體現(xiàn)的是咪咪作為一個(gè)情竇初開的少女對(duì)生活和愛(ài)情的熱愛(ài)、憧憬和幻想。希望通過(guò)對(duì)本文的研究以及對(duì)歌曲的演唱體會(huì)，為其他學(xué)習(xí)者提供筆者的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，讓大家共同分享研究成果。

[關(guān)鍵詞]普契尼；《人們叫我咪咪》；演唱風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J65文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：1007-2233（2015）05-0076-03

普契尼《藝術(shù)家的生涯》中咪咪的詠嘆調(diào)《人們叫我咪咪》是最具代表性的抒情性女高音聲樂(lè)作品之一對(duì)于這首詠嘆調(diào)全面的研究不但能夠使演唱者了解和掌握普契尼歌劇詠嘆調(diào)的創(chuàng)作風(fēng)格，同時(shí)也能讓演唱者通過(guò)學(xué)習(xí)這首詠嘆調(diào)掌握一定的演唱方法，使我們?cè)谘莩晿?lè)作品時(shí)能夠更加準(zhǔn)確表達(dá)歌曲的核心內(nèi)容，這對(duì)于我們的聲樂(lè)教學(xué)和演唱具有一定的指導(dǎo)性意義和實(shí)際效用。

一、普契尼生平簡(jiǎn)介

普契尼是意大利音樂(lè)史中最偉大的作曲家之一，同時(shí)也是真實(shí)主義歌劇的代表人物。他一生共創(chuàng)作了十二部歌劇，幾乎每部都成為永恒的經(jīng)典，至今仍在世界各地被不同國(guó)家的音樂(lè)家們翻排、重演，并受到人們的推崇和喜愛(ài)。

普契尼1858年生于意大利盧卡市，1924年病逝于比利時(shí)的布魯塞爾。他的父親就是一位專業(yè)的音樂(lè)工作者，但在普契尼不到6歲時(shí)便離開人世。普契尼沒(méi)有像莫扎特那樣過(guò)早地在童年便顯示出過(guò)人的音樂(lè)天賦，但在母親的支持和鼓勵(lì)下他還是進(jìn)入當(dāng)?shù)氐囊魳?lè)學(xué)院學(xué)習(xí)，從此便展示出了驚人的音樂(lè)才華。在年僅16歲的時(shí)候便在管風(fēng)琴比賽中拔得頭籌，19歲時(shí)便擔(dān)任了教堂的管風(fēng)琴演奏師之職，但這并沒(méi)有改變他窘迫的生活狀態(tài)，威爾第的《阿依達(dá)》在臨近城市上演的時(shí)候，為了節(jié)省路費(fèi)，他甚至徒步往返，只為欣賞大師的作品。但這部歌劇對(duì)他產(chǎn)生了極大的觸動(dòng)，從此便立誓要成為一名優(yōu)秀的歌劇作曲家。

二、“咪咪”的藝術(shù)形象

《人們叫我咪咪》這首詠嘆調(diào)準(zhǔn)確刻畫出了咪咪的人物性格特點(diǎn)，值得我們深入探討。要想真正掌握和演唱這首作品，首先就要對(duì)咪咪這個(gè)極具代表性人物的角色有一個(gè)深入的理解，并理清咪咪的角色發(fā)展脈絡(luò)。

咪咪是一位居住在魯?shù)婪蚣腋浇岳C花為生的善良、美麗的姑娘。通過(guò)她在《人們叫我咪咪》這首詠嘆調(diào)的演唱，可以了解到，咪咪的生活狀況并不好，但是她卻有著樂(lè)觀向上的生活態(tài)度。起初，咪咪站在魯?shù)婪蛟⑺拈T外，她需要向里面的人借一根蠟燭?！罢?qǐng)你打開門吧，我的蠟燭熄滅了?！逼鋵?shí)這時(shí)的她并不想走進(jìn)這扇陌生人的門，但她卻意外地摔倒了，魯?shù)婪蜻B忙將她攙扶進(jìn)房間，卻發(fā)現(xiàn)眼前的她是如此的柔弱。而此時(shí)的咪咪卻顯得十分的羞澀，借到蠟燭后主動(dòng)地離開了房間，但卻不小心，或是有意為之的把自己的鑰匙遺落在魯?shù)婪虻姆块g，咪咪的這次返回徹底地點(diǎn)燃了青年詩(shī)人魯?shù)婪虻募で?，他胸中的?ài)情之火終于釋放出來(lái)，深情地演唱了一首被譽(yù)為男高音試金石的詠嘆調(diào)《冰涼的小手》，像咪咪表明衷腸，聽(tīng)到魯?shù)婪蛏钋榈谋戆?，咪咪徹底被征服了，這時(shí)陶醉在愛(ài)情火焰中的咪咪唱起了這首著名的經(jīng)典抒情女高音作品《人們叫我咪咪》（Mi chiamano Mimi）。在這首詠嘆調(diào)的襯托之下，愛(ài)情之火在房間內(nèi)迅速升溫，彌漫到每一個(gè)角落，這對(duì)一見(jiàn)鐘情的愛(ài)人的心徹底沉醉于此。這簡(jiǎn)陋的房間雖然并不溫暖，但愛(ài)情的卡路里卻急劇地升高。筆者認(rèn)為機(jī)敏的咪咪為了控制這種無(wú)限蔓延的局面，主動(dòng)提出要離開，聰明的魯?shù)婪蛉粲兴傅鼗卮鹫f(shuō)“外面太冷了”，咪咪則略顯俏皮的反問(wèn)道：“那么又如何？”被咪咪洞穿心思的年輕詩(shī)人一下變得有些局促起來(lái)。

通過(guò)對(duì)人物發(fā)展脈絡(luò)的分析可以看出，在演唱這首作品時(shí)一定要注意咪咪首先是一個(gè)熱愛(ài)生活、美麗善良又具有較高智慧的女子。她對(duì)魯?shù)婪虻那楦惺钦鎸?shí)的，也是無(wú)奈的，面對(duì)現(xiàn)實(shí)她不得不屈服。這樣的設(shè)計(jì)也是對(duì)當(dāng)時(shí)“波西米亞精神”的一種無(wú)奈的嘲諷。無(wú)拘無(wú)束的青年藝術(shù)家們雖然視錢財(cái)如糞土，但卻不能為自己心愛(ài)的人提供基本的物質(zhì)保障，也只能心如刀割地將她拱手讓人。

三、詠嘆調(diào)的演唱處理

對(duì)于歌劇來(lái)說(shuō)，在舞臺(tái)表現(xiàn)方式上，準(zhǔn)確、恰當(dāng)、適度的肢體語(yǔ)言會(huì)對(duì)歌劇人物的詮釋和表現(xiàn)起到極大的促進(jìn)作用；相反，夸張、矯揉造作的表現(xiàn)方式則會(huì)為原本優(yōu)秀的歌劇藝術(shù)形象大大的減分。因此，我們?cè)谔幚硌莩驮忈屵溥溥@一經(jīng)典人物角色的時(shí)候，首先要做到真正全面地理解這個(gè)人物，并以作者的原意為前提和基礎(chǔ)，根據(jù)自身的理解賦予人物鮮活的個(gè)性和藝術(shù)魅力。要始終秉承“由內(nèi)而外”的表演和演唱理念，無(wú)論是肢體表現(xiàn)還是聲音表現(xiàn)，都要做到“由內(nèi)及外、由心而發(fā)、隨心而動(dòng)”，這是演唱最根本的藝術(shù)原則。

《人們叫我咪咪》的藝術(shù)分析與演唱處理此首詠嘆調(diào)是出現(xiàn)在歌劇第一幕中，描寫了咪咪與青年詩(shī)人魯?shù)婪蚺既坏腻忮?，在?duì)方誠(chéng)摯的要求下咪咪做了一個(gè)簡(jiǎn)短的自我介紹，雖然寥寥數(shù)語(yǔ)，但卻清楚地介紹了她的背景、身份、追求和夢(mèng)想。演唱者在演唱此詠嘆調(diào)時(shí)，聲音一定要飽滿、圓潤(rùn)，因此，在聲音處理上有很高的規(guī)格要求。這首詠嘆調(diào)在節(jié)奏、旋律及音樂(lè)表情處理上的變化和跳動(dòng)都非常大，因此一定要做好充分的研究才能準(zhǔn)確地傳達(dá)出作曲家要表現(xiàn)的真實(shí)意圖。這就要求演唱者一定要具有較高的音樂(lè)素養(yǎng)、音樂(lè)理解力和音樂(lè)詮釋能力。

全曲分為三個(gè)部分.第一部分：第一小節(jié)至第三十一小節(jié)；第二部分：第三十二至第四十九小節(jié)；第三部分：第五十至第七十二小節(jié)。

第一部分，咪咪羞澀地做著簡(jiǎn)單的自我介紹，情緒有些激動(dòng)并帶有些緊張的成分。首先是第一個(gè)字“si”，發(fā)音一定要自然親切，像說(shuō)話一樣，在演唱時(shí)也可以適當(dāng)做出細(xì)微的微笑動(dòng)作，這樣既切合了咪咪的心情又有助于使發(fā)音更加清晰。這個(gè)字的音長(zhǎng)是一個(gè)四分音符，注意演唱時(shí)要嚴(yán)格根據(jù)譜面演唱，不能任意延長(zhǎng)或縮短。音量控制上也要適度，不能過(guò)輕或過(guò)重，要做到清晰，親切。這個(gè)字的音高在小字一組的“e”上，對(duì)于一個(gè)抒情女高音來(lái)講屬于自然聲區(qū)中較低的位置，因此在演唱時(shí)一定要注意略向前“貼”一些，這樣才能使聲音傳得足夠遠(yuǎn)，讓觀眾聽(tīng)得更清楚。為了契合咪咪純樸天真的性格特點(diǎn)，演唱時(shí)聲音要稍微自然一點(diǎn)兒，但也不能完全失去“控制”，如果完全失去控制也會(huì)影響表現(xiàn)咪咪羞澀的性格特質(zhì)，關(guān)鍵就在于一個(gè)“度”的把握。如譜例1：“Mi chia-ma-no Mi-mi mail mio no-me e Lu-ci-a”的旋律中出現(xiàn)了“增四度”和“減七度”的“不協(xié)和音程”，因此在演唱時(shí)要注意音準(zhǔn)的控制和把握。作曲家之所以設(shè)置這兩個(gè)不協(xié)和的音程，目的就在于表現(xiàn)女主人公此刻忐忑不安的心情，在演唱時(shí)需要有意識(shí)地表現(xiàn)出來(lái)，一定要在no mi中間加上滑音來(lái)演唱，注意音量不易過(guò)大，同時(shí)還要保證聲音的清晰和集中，這實(shí)際上是對(duì)氣息、共鳴、咬字的控制能力上提出了更高的要求，演唱者在演唱到lu ci a 的a上一定要把聲音輕輕的落在尾音上，而我們?cè)谝袅康目刂粕弦欢ㄒ鞔_“輕”與“虛”的根本性不同，在 很多時(shí)候我們?cè)谘莩繇懣刂葡鄬?duì)較小的作品、樂(lè)段或樂(lè)句時(shí)往往下意識(shí)的放松了對(duì)氣息的要求，呼吸的位置也會(huì)不自覺(jué)的提高，這就會(huì)造成聲音質(zhì)量的下降，也就是我們經(jīng)常說(shuō)的“虛”，這時(shí)我們必須要正確地認(rèn)識(shí)到，在專業(yè)的聲樂(lè)演唱中，越是“小”的音量就越需要更深的呼吸，更到位的腔體打開，更集中的共鳴點(diǎn)，這樣才能保證聲音的集中和清晰，這才是聲樂(lè)演唱的最難點(diǎn)和關(guān)鍵所在。

如譜例2：“son tran-quil-lae lie-ta ed e mio sva-go far gi-gli e ro-se-”本句需要特別注意氣息的控制和把握，在“l(fā)ieta”后換氣，之后要把后面一個(gè)樂(lè)句完整的唱完，注意譜例2中第二小節(jié)的16分音符和32分音符要唱準(zhǔn)，最后的ro-se要做到漸慢。

接下來(lái)女主人公從原本羞澀的狀態(tài)中漸漸放松下來(lái)，因此在演唱上要更加松弛舒展，并加入更多的共鳴腔體，注意一下piac-cion，quel-le的雙輔音即可。che han si dol-ce ma-li-a，che par-la-no da-mor中的da結(jié)束在升G上，處理時(shí)不要強(qiáng)化，要唱得短一些，高音不要唱得過(guò)滿，下面的di pri-ma-ve-le中的pri此音可以做由弱到強(qiáng)的處理并加以延長(zhǎng)。接下來(lái)的是第一樂(lè)段與第二樂(lè)段間過(guò)渡句前的結(jié)束句（lei min ten-den），本句是一個(gè)反問(wèn)句，因此，演唱時(shí)聲音要有所上揚(yáng)，表現(xiàn)出疑問(wèn)的語(yǔ)氣。

之后進(jìn)入樂(lè)曲的第二部分，第二樂(lè)段的音樂(lè)情緒變?yōu)椤盎顫姷男】彀濉?，因此表現(xiàn)女主人公性格中天真活潑、頑皮可愛(ài)的一面。這一樂(lè)段的旋律跳躍性較強(qiáng)，因此在演唱時(shí)一定要注意在連貫的基礎(chǔ)上表現(xiàn)出聲音的顆粒性，這樣才能準(zhǔn)確表達(dá)出咪咪此刻愉悅的心情和陽(yáng)光的性格特質(zhì)。第一句的最后non so要做到斷中有連。本樂(lè)段的最后一個(gè)樂(lè)句要漸漸舒緩下來(lái)（ein cie-lo），為第三樂(lè)段的情緒轉(zhuǎn)換做好鋪墊和準(zhǔn)備，這樣才能使情緒變化不顯突兀。

第三樂(lè)段的音樂(lè)情緒較之第二樂(lè)段有非常鮮明的轉(zhuǎn)變。這一部分也是整篇歌曲中最為抒情和華彩的部分，此時(shí)女主人公已經(jīng)徹底放松下來(lái)，滿懷著對(duì)愛(ài)情的憧憬和喜悅。這部分大多由大線條的長(zhǎng)樂(lè)句組成，因此表現(xiàn)女主角舒展的情緒和心情，這也就對(duì)氣息和腔體的運(yùn)用提出了更高的要求。演唱時(shí)要充分打開腔體，氣息也要更加飽滿。如譜例3：在“il pri-mo ba-cio del-l’ a-pri-le”中要注意ba-cio后要換氣，后面的高音不要唱得太滿，要有一個(gè)整體的規(guī)劃和處理，將情緒和力量留給出現(xiàn)在譜例4中“il pri-mo so-le e mi-o”中出現(xiàn)的第二個(gè)A。這句一定要具有飽滿的聲音和情緒，并且還要連貫自然，因?yàn)楸揪浼仁堑谌龢?lè)段，也是全曲的一個(gè)高潮所在。在這一樂(lè)段中，在演唱“il pri-mo so-le e mi-o”中的“mio”時(shí)，要注意演唱雙母音中的“i”，這也是意大利語(yǔ)音的一般性要求。

結(jié)束部分的兩句宣敘調(diào)在演唱時(shí)一定不要將其理解為怕打擾鄰居故意輕聲細(xì)語(yǔ)，而將共鳴縮小，產(chǎn)生虛弱的聲音，這樣就不能夠清晰地表現(xiàn)出主人公那種發(fā)自內(nèi)心的由衷歉意。因?yàn)檫@種音高位置對(duì)于抒情女高音來(lái)講本身就很難發(fā)揮出音量，所以這時(shí)一定要用比較自然的聲音去演唱，才能將連續(xù)十六分音符演唱清晰，使觀眾更能聽(tīng)清楚聲音和歌詞。另外，在演唱結(jié)尾宣敘部分時(shí)盡量不要換氣，爭(zhēng)取一口氣唱一個(gè)樂(lè)句。在譜例5中由于第二樂(lè)句時(shí)值較長(zhǎng)，如果覺(jué)得實(shí)在不能完成，可以在“So-no la sua vi-ci-na che la vien fuo-ri do-ra a im-por-tu-na-re”中的vien后迅速地、不留痕跡地“偷”一口氣，然后將后面的“fuo-ri”強(qiáng)調(diào)出來(lái)，并要注意樂(lè)曲最尾部的演唱要輕輕地落在主音上，這時(shí)要注意尾音的演唱，始終保持氣息的流動(dòng)，在樂(lè)句開始時(shí)氣息要先動(dòng)起來(lái)，同時(shí)在樂(lè)句收尾時(shí)氣息也要在聲音之后結(jié)束，這樣才能使氣息“拖住”，能給人帶來(lái)一種意猶未盡的聲樂(lè)美感。

作品最初的慢板部分所描寫的是女主人公對(duì)魯?shù)婪蛩釂?wèn)題的答復(fù)，具有極強(qiáng)的敘事性?？傮w來(lái)講，這首詠嘆調(diào)不但是咪咪的首次內(nèi)心獨(dú)白，同時(shí)也表現(xiàn)出這位年輕美貌的少女與英俊瀟灑的年輕詩(shī)人具有著非常契合的精神和心靈，完美地表現(xiàn)出這對(duì)青年男女美好的愛(ài)情和浪漫的人生。

結(jié)語(yǔ)

普契尼不算是一個(gè)特別“高產(chǎn)”的音樂(lè)家，但他創(chuàng)作的每部歌劇都成為經(jīng)久流傳的經(jīng)典。他創(chuàng)作的歌劇作品貼近人們?nèi)粘Ｕ鎸?shí)的生活和精神感情世界。這也使得普契尼的歌劇能與觀眾產(chǎn)生一定的共鳴，最終使其擁有超強(qiáng)的藝術(shù)生命力。

希望通過(guò)本次對(duì)普契尼《藝術(shù)家的生涯》中《人們叫我咪咪》這首詠嘆調(diào)的研究，使我們更加了解普契尼的藝術(shù)人生，同時(shí)更加精準(zhǔn)地把握咪咪這個(gè)女性人物特點(diǎn)，最終達(dá)到演唱與人物塑造的完美結(jié)合。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]尚家驤歐洲聲樂(lè)發(fā)展史[M]上海：華樂(lè)出版社，2003：235-236

[2] 卓非亞，麗莎音樂(lè)美學(xué)問(wèn)題[M]北京：人民音樂(lè)出版社，2003：222-223

[3] 周楓，朱小強(qiáng) 女高音歌劇詠嘆調(diào)（上下冊(cè)） [M]上海：音樂(lè)出版社，1997

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[5] 張洪島歐洲音樂(lè)史[M]北京：人民音樂(lè)出版社，1983

[6] 趙沨中外音樂(lè)欣賞·序[M]濟(jì)南：山東教育出版社，2003：111-123

[7] 世元不朽的意大利歌劇作曲家普契尼[M]北京：人民音樂(lè)出版社，1999

（責(zé)任編輯：邢曉萌）