【摘 要】歌曲的高潮是歌曲中最具感染力的部分，音樂高潮中帶有豐富的感情，通過這些感情可以讓聽眾們有所回憶、有所感悟，深入人心。歌曲高潮的位置安排由于歌曲本身的體裁、風(fēng)格、結(jié)構(gòu)、歌詞等方面的制約，也會(huì)呈現(xiàn)出不同的情況。有的高潮會(huì)開門見山；有的會(huì)出現(xiàn)在結(jié)束句之前；有的則會(huì)在結(jié)束句上體現(xiàn)高潮。無論歌曲高潮的位置在哪里，高潮的規(guī)模有多大，一個(gè)好的高潮是決定歌曲成功的關(guān)鍵，高潮的發(fā)展手法也就成了歌曲寫作中至關(guān)重要的技巧之一。

【關(guān)鍵詞】歌曲高潮；二段體；發(fā)展手法

歌曲的高潮是指一首歌曲中樂思最集中、情感最濃烈的部分，它是全曲的中心，也常常是全曲記憶性最強(qiáng)的地方。當(dāng)人們?cè)谙肫鹨皇赘钑r(shí)，也許最先想起的不是第一句而是歌曲的高潮部分。甚至我們聽到一首不太熟悉的歌，開始部分很陌生，當(dāng)高潮部分音樂響起時(shí)，恍然大悟原來是這首歌！這就是歌曲高潮的魅力。

由于歌曲篇幅和風(fēng)格的不同，每首作品的高潮也各不相同。一般情況下，歌曲的高潮都會(huì)出現(xiàn)在全曲的“黃金分割點(diǎn)”處，即全曲的后半部分，四分之三處。因?yàn)楦枨闹黝}經(jīng)過呈示和充分的展開以及情緒的醞釀，在此處安排高潮是比較自然的。當(dāng)然，歌曲高潮的位置安排由于歌曲本身的體裁、風(fēng)格、結(jié)構(gòu)、歌詞等方面的制約，也會(huì)呈現(xiàn)出不同的情況。有的高潮會(huì)開門見山；有的會(huì)出現(xiàn)在結(jié)束句之前；有的則會(huì)在結(jié)束句上體現(xiàn)高潮。

一首歌曲不管篇幅有多大，基本上都會(huì)有一個(gè)高潮點(diǎn)。小篇幅歌曲的高潮往往是一個(gè)樂句，甚至是幾個(gè)音。稍大篇幅歌曲的高潮往往是一個(gè)樂段。無論歌曲高潮的位置在哪里，高潮的規(guī)模有多大，一個(gè)好的高潮是決定歌曲成功的關(guān)鍵，高潮的發(fā)展手法也就成了歌曲寫作中至關(guān)重要的技巧之一。下面主要針對(duì)二段體的歌曲分析幾種常用的高潮發(fā)展手法。

一、重復(fù)某一句，加深主題印象

重復(fù)是最簡單也是最有效的加深主題印象的手法，通過完全重復(fù)或變化重復(fù)樂句來達(dá)到高潮。如：《你快回來》副歌部分通過多次反復(fù)形成高潮。

二、通過音程跳進(jìn)，形成高潮

“主歌”進(jìn)入到“副歌”時(shí)，“主歌”的尾音到“副歌”的首音之間形成大跳的音程關(guān)系，提高音區(qū)，使音樂產(chǎn)生一種張弛感，從而推向高潮。如：《我想有個(gè)家》中，“主歌”的尾音到“副歌”的首音之間形成了九度的大跳，從中音區(qū)直接跳到高音區(qū)使音樂的緊張度達(dá)到了最高點(diǎn)。

三、通過節(jié)奏對(duì)比，形成高潮

節(jié)省音樂素材是歌曲寫作中的一個(gè)重要的方法，其中有一點(diǎn)是形成節(jié)奏鏈條。但是，整首歌曲中很難將某組節(jié)奏鏈條一貫到底，在二段體的歌曲中，主歌和副歌經(jīng)常出現(xiàn)節(jié)奏的對(duì)比。副歌部分節(jié)奏的變化能夠造成強(qiáng)烈的反差感，形成對(duì)比。比如說“前緊后松”、“前松后緊”等等。如：《你怎么舍得我難過》中，主歌部分主要采用了八分、后十六以及四拍的長音。副歌部分節(jié)奏與主歌形成對(duì)比主要采用了全十六、小附點(diǎn)、小切分的音型，形成了“前松后緊”的形態(tài)。

四、通過轉(zhuǎn)調(diào)，形成高潮

調(diào)性的變化會(huì)給人帶來很強(qiáng)的沖擊感，就好像顏色的轉(zhuǎn)變。歌曲為了強(qiáng)調(diào)色彩的變化而形成高潮，常用遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)。如：《你的樣子》中主歌部分是D大調(diào)而到了副歌高潮直接轉(zhuǎn)為降E大調(diào)。通過遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)形成色彩上的沖擊。

無論是哪種歌曲，高潮的發(fā)展手法都不是獨(dú)立存在的，通過以上的例子我們可以看出一首歌曲中，可以同時(shí)應(yīng)用多種發(fā)展手法形成高潮。高潮是歌曲中最具感染力的部分，音樂高潮中帶有豐富的感情，通過這些感情可以讓聽眾有所回憶、有所感悟，深入人心。

（責(zé)任編輯：章若藝）