[摘要] ：本文通過對肖邦《降A(chǔ)大調(diào)第三敘事曲》（op.47）（以下簡稱《第三敘事曲》）的音樂分析與研究，體驗(yàn)其中的內(nèi)涵和形式特點(diǎn)，使得演奏者能夠更好地理解這部作品，將肖邦的鋼琴音樂特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致。

[關(guān)鍵詞]肖邦；敘事曲；表現(xiàn)；風(fēng)格

肖邦的音樂具有高度的思想價(jià)值，他的創(chuàng)作幾乎都是圍繞著愛國主義思潮進(jìn)行的，他的作品受到當(dāng)?shù)孛褡逡魳返挠绊懀錆M了濃重的民族色彩。肖邦不僅繼承了古典主義音樂風(fēng)格，而且勇于創(chuàng)新，將自己獨(dú)特的思想融入到自己的作品中去，創(chuàng)作了瑪祖卡、諧謔曲、敘事曲等新的鋼琴音樂體裁。本文想對肖邦的《第三敘事曲》的藝術(shù)形式、表現(xiàn)力和演奏風(fēng)格進(jìn)行解析。肖邦的《第三敘事曲》是世界上最有表現(xiàn)力的曲子，是許多鋼琴演奏家音樂會(huì)的必彈曲目。

一、肖邦的音樂創(chuàng)作特征

弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦（F.F.Chopin 1810-[P]1849）是波蘭音樂史上最重要的作曲家和鋼琴家。他的作品影響力非常大，深受人們的歡迎，特別是他的鋼琴作品。肖邦在波蘭的音樂歷史上是一位重中之重的人物，他一生創(chuàng)作了很多作品，主要鋼琴作品有59首瑪祖卡舞曲，并且以組曲形式出現(xiàn)；10多部波蘭舞曲、四首敘事曲、30多首夜曲、兩部鋼琴協(xié)奏曲、24首音樂會(huì)練習(xí)曲以及多首幻想曲等，旋律優(yōu)美動(dòng)聽、柔和，連綿不斷，因此肖邦也被后人稱為“鋼琴詩人”。

肖邦將波蘭民間音樂的風(fēng)格特點(diǎn)融入了他的作品中，他的早期創(chuàng)作采取了波蘭民間舞蹈瑪祖卡、波洛涅茲等音樂，對舞曲、練習(xí)曲、夜曲等進(jìn)行創(chuàng)造，并形成自己的具有強(qiáng)烈民族風(fēng)格的作品。

1830年肖邦帶著朋友們對他的祝福，離開波蘭，前往國外，這也成為他人生中一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。當(dāng)斯圖加特起義失敗和華沙淪陷的消息傳來時(shí)，一直關(guān)注著自己國家事變發(fā)展的肖邦感到十分的悲痛，這時(shí)，他的作品一改之前的抒情性、表現(xiàn)性、幻想性和華麗的演奏技術(shù)，他把愛國思潮和英雄霸氣都從悲憤中轉(zhuǎn)換出來，從《c小調(diào)練習(xí)曲》中就可以感受得到。此后，肖邦的創(chuàng)作風(fēng)格在不斷的成熟，作品出現(xiàn)了新的形象和思想內(nèi)容以及感情內(nèi)容，使作品的體裁和形式出現(xiàn)了革新和改變。肖邦的作品賦予了作品新的生命，使其逐漸向富有詩意的和戲劇性的風(fēng)格進(jìn)行發(fā)展。

二、肖邦敘事曲的由來及特征

1鋼琴敘事曲的起源與發(fā)展

敘事曲起源于中世紀(jì)的定型詩，不僅有固定的詩型，還有根據(jù)語源被認(rèn)為是舞蹈歌，經(jīng)過不斷的發(fā)展最后只能唱歌而不能跳舞，直到18世紀(jì)才逐漸演變成敘事詩的形式，經(jīng)過許多作曲家的努力，18世紀(jì)以后慢慢地構(gòu)成了一個(gè)完整的敘事歌曲，如列維的《愛德華》、舒伯特的《魔王》等等。肖邦是在把敘事曲成為一種表現(xiàn)史詩和戲劇流派時(shí)，第一個(gè)把敘事曲用于器樂創(chuàng)作的作曲家。肖邦共創(chuàng)作了4首敘事曲，成為后來創(chuàng)作同樣風(fēng)格的作曲家李斯特、勃拉姆斯等作曲家的典范。

肖邦對于這種新的創(chuàng)作體裁總是力求完美、標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)格地進(jìn)行創(chuàng)作。在當(dāng)時(shí)的時(shí)事政治下，詩人所創(chuàng)作的詩歌內(nèi)容大都與波蘭的歷史相聯(lián)系，反映出強(qiáng)烈的愛國情緒，尤其是在敘事詩中，反映更為強(qiáng)烈。肖邦對波蘭詩人的詩歌產(chǎn)生了濃厚的興趣正是因?yàn)檫@種思想的侵蝕。波蘭愛國主義詩人密茨凱維支（Adam Mickiewicz，1798—1855）的敘事長詩給了肖邦巨大的影響，肖邦的這4首敘事曲正是根據(jù)這些詩歌創(chuàng)作的。

2肖邦敘事曲特征綜述

肖邦鋼琴敘事曲特征大致可以從三個(gè)方面來談。

首先，音樂結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)。肖邦的四首敘事曲節(jié)奏節(jié)拍都是由6拍子形成。肖邦的創(chuàng)作特征之一就是采用多聲部。在多層次多結(jié)構(gòu)旋律主題中，打破由主旋律音一直持續(xù)的常規(guī)，而是在旋律片段中加入華麗的裝飾音，通過織體改造來加深主題，但主題的主旋律音會(huì)若隱若現(xiàn)。肖邦創(chuàng)作的敘事曲不是綁到一個(gè)固定的旋律結(jié)構(gòu)，通過戲劇結(jié)構(gòu)的奏鳴曲式傳達(dá)， 但傳統(tǒng)的奏鳴曲結(jié)構(gòu)的布局不完全符合創(chuàng)作構(gòu)思和音樂形象。

其次，主題、織體構(gòu)思的特征。肖邦每首敘事曲都有兩個(gè)主要的主題，同時(shí)還有一個(gè)織體龐大，非常華麗的從屬的主題。肖邦用變形、變奏的方法和演奏代替真實(shí)的主題，當(dāng)主部和副部在展開部和再現(xiàn)部中出現(xiàn)的時(shí)候，是使用了變化的處理方法。

最后，是高超的演奏技術(shù)。肖邦的鋼琴敘事曲高潮情感往往需要高水平的技能，不僅應(yīng)該有閃電的速度，也要有控制整個(gè)表現(xiàn)力的力度，同時(shí)要注意使用踏板并注重內(nèi)容的表現(xiàn)。

三、《第三敘事曲》創(chuàng)作背景及演奏分析

肖邦在創(chuàng)作這首敘事曲時(shí)，他的創(chuàng)作正處于全盛時(shí)期，他的情感、性格、思想和經(jīng)歷都在他的作品中顯現(xiàn)出來。特別是他的情感深深地影響了他在此時(shí)期的創(chuàng)作。1838年6月，在這之前肖邦每年都會(huì)到喬治·桑的別墅“諾安”去度假，這首《第三敘事曲》就是在這創(chuàng)作的。這段時(shí)間肖邦一直被甜蜜的愛情和靜謐的田園生活所圍繞。

無論是從情感表達(dá)方面還是創(chuàng)作風(fēng)格上來說，肖邦的《第三敘事曲》與其他的三首敘事曲是截然不同的。此作品的寫作背景一直都是學(xué)術(shù)界討論的對象。認(rèn)為這首敘事曲是根據(jù)詩人密茨凱維支的《希維德什揚(yáng)卡》而寫的，但大都只是假設(shè)。

肖邦的《第三敘事曲》是一首充滿的陽光朝氣，色彩明亮、熱情的作品。全曲主要由傳達(dá)濃厚感情的主部主題和兩個(gè)插曲性質(zhì)的主題相互交替，這部作品感情豐富，猶如波浪一樣跌宕起伏，一浪接著一浪，逐漸推向高潮。開始沒有出現(xiàn)引子，直接出現(xiàn)主題，自然的敘事主題。第一個(gè)主題是三部曲式結(jié)構(gòu)，主題的分布在不同音調(diào)和旋律，第一主題先后出現(xiàn)于左右手，色彩變化豐富，仿佛一對情侶在對話。1、2小節(jié)是女生問：“你能永遠(yuǎn)的愛我嗎？”3、4小節(jié)男生應(yīng)答：“我會(huì)永遠(yuǎn)愛你的?！?、6小節(jié)女生再問：“你能永遠(yuǎn)都不變心嗎？”7、8小節(jié)男生回答：“我是不會(huì)變心的?！?/p>

這8小節(jié)引出的第一主題的第二段洋溢著幸福，甜蜜的生活。第一主題的第二部分一直在不斷地進(jìn)行模進(jìn)，同時(shí)外聲部反復(fù)重復(fù)著主音和屬音。

從第26小節(jié)開始，出現(xiàn)六組的琶音，這時(shí)音樂的表現(xiàn)力越來越寬廣，顫音和左右手不斷向外延伸的琶音不斷重復(fù)，開頭的顫音一定要給出，隨后琶音可用手腕帶動(dòng)，輕巧地將其演奏出來，調(diào)性從第26小節(jié)開始的降b小調(diào)轉(zhuǎn)向c小調(diào)，最后在第35小節(jié)處運(yùn)用離調(diào)將調(diào)性轉(zhuǎn)入C大調(diào)，這時(shí)音樂逐漸由強(qiáng)轉(zhuǎn)弱，漸漸安靜下來。

第一個(gè)主題的旋律就像遙遠(yuǎn)的教堂傳來鐘聲，音調(diào)下降而結(jié)束，恢復(fù)原調(diào)性降A(chǔ)大調(diào)。

第二主題開始于F大調(diào)，第二主題的出現(xiàn)仿佛在劃船，小船搖擺蕩漾，具有舞曲的性質(zhì)，來回跳動(dòng)。從第74小節(jié)開始旋律不斷向上推動(dòng)，由弱到強(qiáng)，越來越激烈。

隨后主題運(yùn)用了變奏的手法，將感情推向了高潮，然后逐漸下降，104小節(jié)開始重復(fù)第二主題，此時(shí)的主題色彩是暗淡的，不是特別明朗，為第二主題做了收尾，同時(shí)慢慢引出第三主題。

第116小節(jié)第三主題出現(xiàn)，調(diào)性又重新回到了降A(chǔ)大調(diào)，這個(gè)主題是對稱中心集中的結(jié)構(gòu)，也可以看做是全曲的第二主題再次出現(xiàn)，但進(jìn)行離調(diào)的間奏。這個(gè)主題使用了很多的裝飾音、琶音等等，整體感覺富于華爾茲的效果，輕巧，翩翩起舞。

第143小節(jié)第二主題運(yùn)用離調(diào)進(jìn)行再現(xiàn)，感情色彩逐漸明朗。

第156小節(jié)，旋律的主題出現(xiàn)在右手，右手的旋律在第二主題中間部分出現(xiàn)過，左手是連續(xù)的十六分音符不斷運(yùn)行，創(chuàng)建一個(gè)緊張的氣氛。

隨著左手的跑動(dòng)，出現(xiàn)了漸弱漸強(qiáng)，然后是一個(gè)很大起伏的漸強(qiáng)，旋律出現(xiàn)在左手。經(jīng)過不斷推進(jìn)，突然出現(xiàn)緊張的下行模進(jìn)轉(zhuǎn)調(diào)，再次將曲子推向高潮。

第212小節(jié)開始再現(xiàn)部，將原來出現(xiàn)的非常單一的主題通過豐富和聲織體的改變，使得第一主題呈現(xiàn)出宏偉壯麗的感覺。

第225小節(jié)開始出現(xiàn)的和弦，每個(gè)音都在很巧妙的進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，最終轉(zhuǎn)回到降A(chǔ)大調(diào)，尾聲再現(xiàn)第三主題，結(jié)束的四個(gè)和弦顯示一個(gè)生機(jī)勃勃、輝煌龐大的感覺。

肖邦通過自己的不斷努力，大膽創(chuàng)新勇于實(shí)踐，創(chuàng)作了敘事曲，它是肖邦獨(dú)創(chuàng)的。肖邦的鋼琴作品反映出在浪漫主義初期音樂藝術(shù)的表現(xiàn)力得到了很大的發(fā)展，既繼承了傳統(tǒng)的音樂創(chuàng)作風(fēng)格，又在保留原風(fēng)格的基礎(chǔ)上勇于創(chuàng)新，不斷探索追求。肖邦其短暫的一生給我們留下了大量的鋼琴作品，而這些作品在鋼琴藝術(shù)史上都是不朽之作，尤其是他的敘事曲在器樂獨(dú)奏作品中更為經(jīng)典。

[參 考 文 獻(xiàn)]

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