[摘要] ：當(dāng)今敘事性舞蹈已在舞壇擁有了一席之地，頗受觀眾的喜愛。然而，與敘事性舞蹈本身的發(fā)展相比敘事性舞蹈相關(guān)理論的發(fā)展卻相對滯后。本論文特提出以敘事學(xué)的理論為基礎(chǔ)、結(jié)合電影符號學(xué)等相關(guān)理論，根據(jù)敘事性舞蹈的實際情況從共時性、整體性的角度，以80部敘事性舞蹈作品為研究對象，對敘事時間與故事時間中時序的內(nèi)部結(jié)構(gòu)關(guān)系進行深入研究。

[關(guān)鍵詞]敘事舞蹈；敘事時間；時序

一、概念簡述

1故事·敘述·敘事

故事、敘述、敘事這三個概念的區(qū)分是由熱拉爾·熱奈特在其《敘事話語·新敘事話語》中做出的概念界定，是從敘事的三層含義中轉(zhuǎn)變出來的。

熱奈特建議把“所指”或敘述內(nèi)容稱作故事，把“能指”，陳述，話語或敘述文本稱作本意的敘事，把生產(chǎn)性敘述行為，以及推而廣之，把該行為所處的或真或假的總情境稱作敘述。這種概念的界定很好地區(qū)分了敘事過程中能指、所指以及敘事動作之間的關(guān)系，明確了三者的范疇、避免了概念的混淆。

熱奈特同時也提出，這三者間是相互依存的關(guān)系。故事和敘述皆依附于敘事而存在，在這三者中只有敘事是以物質(zhì)形式的方式而存在的，而敘事和敘述都依附與其中。相對于敘事性舞蹈作品而言，其敘事就是敘事性舞蹈作品本身，故事和敘述都包含于其中并依附存在之中；其故事則是敘事性舞蹈作品的所表現(xiàn)的內(nèi)容，是敘事性舞蹈作品的所指含義；其敘述則是故事與敘事間的區(qū)別與聯(lián)系。

2時序·符號

時序是指敘事時間與故事時間在故事內(nèi)容前后順序排列中的不同，其主要是敘事序列中大語意段范疇時間順序之間的關(guān)系，這種時間關(guān)系之間存在正敘的情況，但我們更主要需要研究清楚的是時間倒錯的情況，即故事時間與敘事時間之間的時間順序產(chǎn)生差異的情況，這種產(chǎn)生差異的情況不僅存在與單個基本敘事序列之中，亦存在于復(fù)合型敘事序列間——即跨越于兩個敘事序列間——的時間關(guān)系中。在我們的研究中，時序與序列的關(guān)系最大，為方便研究與得出公式我們將序列及其他輔助性成分進行符號化。

故事時間與敘事時間中都會出現(xiàn)的序列項目（敘事序列中的大語意群范疇以故事時間的順序編號進行編號）：

描寫序列：○

抒情序列：◇

敘事序列1：Ⅰ

大語意群范疇1：Ⅰ1

大語意群范疇2：Ⅰ2

大語意群范疇3：Ⅰ3

敘事序列2：Ⅱ

大語意群范疇1：Ⅱ1

大語意群范疇2：Ⅱ2

大語意群范疇3：Ⅱ3

兼具：〖（〗〖）〗 [WB][K（]表示某一大語意群范疇同時兼具兩種功能[K）]

省略：（）[DW][K（]敘事時間中被省略掉的大語意群范疇將會放在其中[K）]

插入：[] [DW][K（]表示放在其中的大語意群范疇是插入在其外部的大語意群范疇中間的[K）]

疊時空敘事：{}[DW][K（]表示同時出現(xiàn)并同時進行的兩個大語意群范疇[K）]

以上符號化將有助于我們更加直觀地理解敘事時間與故事時間之間的時序關(guān)系。

二、時序

1正敘

正敘是最為容易理解也是在敘事性舞蹈作品中最為常用的時序類型：敘事時間時序=故事時間時序，兩者之間無順序的畸變情況出現(xiàn)。

我們的研究實際情況是68%（54部）的研究對象都屬于純正敘的時序（指不同時包括其他任何時序，只包含正敘時序）的敘事舞蹈作品。我們特此歸納出了這54部作品中共有的故事時間與敘事時間之間的關(guān)系公式：

2時間倒錯

熱奈特將所有非正敘時序的敘事時間與故事時間之間的時間關(guān)系都稱之為時間倒錯，也就是說時間倒錯包含了倒敘與預(yù)敘。而在我們的研究中出現(xiàn)了一種與倒敘和預(yù)敘都不相同的特殊情況，我們在此也將其歸入時間倒錯中，因其滿足了構(gòu)成時間倒錯的條件——按照非正敘時間結(jié)構(gòu)出現(xiàn)。這一特殊情況我將其稱作為“疊時空敘事”，我認(rèn)為這是一個存在于舞蹈中的特殊的時間倒錯形式。

我們對時間倒錯意義上的重要概念——跨度與幅度——進行一些簡要的理解：熱奈特在其《敘事話語 新敘事話語》中為這兩個概念做了界定：“時間倒錯可以在過去或未來與‘現(xiàn)在’的時刻，即故事（其中敘事中斷為之讓位）的時刻隔開一段時間距離，我們把這段時間間隔稱為時間倒錯的跨度。時間倒錯本身也可以涵蓋一段或長或短的故事時距，我們將稱之為它的幅度。”跨度與幅度的提出解決了區(qū)分不同種類倒敘與預(yù)敘的難題，我們將在對倒敘與預(yù)敘的分析中逐漸發(fā)現(xiàn)這兩個概念的重要作用。

我們在進入倒敘與預(yù)敘的單獨討論之前，首先解決一些它們共有的和跨度與幅度相關(guān)的問題。為了避免多余的贅述，我們先不去區(qū)分其具體上講究竟是倒敘還是預(yù)敘而將它們都稱之為倒錯。

一是內(nèi)倒錯與外倒錯：

這是跨度上的概念。

內(nèi)倒錯是指敘事序列Ⅰ中三個大語意群范疇之間的時間倒錯，即其時間跨度在主要敘事內(nèi)容的范圍之內(nèi)；外倒錯指的是敘事序列Ⅰ中出現(xiàn)了敘事序列Ⅱ（亦有可能是其他某些敘事序列或描寫序列、抒情序列中的內(nèi)容，總之不是敘事序列Ⅰ中三個大語意群范疇中的內(nèi)容）中的內(nèi)容，即時間跨度在該主要敘事內(nèi)容范圍之外的時間倒錯。

外倒錯由于在敘事序列Ⅰ之外，所以其并不會干擾敘事序列Ⅰ中的敘事，只起到補充和說明的作用；內(nèi)倒錯則不同其極有可能干擾敘事序列Ⅰ中的敘事。

這兩種概念亦有同時出現(xiàn)的可能，即稱之為混合倒錯，但這種情況十分罕見。

二是補充倒錯與重復(fù)倒錯：

這是從內(nèi)倒錯中分出的兩個類別。

補充倒錯主要起補充作用，填補敘事內(nèi)容中的空白；重復(fù)倒錯則是重復(fù)某些敘事內(nèi)容，但并不是完全的重復(fù)，而僅僅只重復(fù)某些片段。

三是部分倒錯與完整倒錯：

這是幅度上的概念。

部分倒錯是一種以省略做結(jié)尾、在完成其任務(wù)——即交代某個孤立的、對理解故事內(nèi)容中的某個確定要素來說不可或缺的信息——后不與其他大語意群范疇相銜接而直接中斷的時間倒錯。這種時間倒錯明確地在其所插入的大語意群范疇的敘事行為暫停之后進入，而在其離開后被插入的大語意群范疇則繼續(xù)進行之前的敘事，仿佛中間并沒有暫停過。完整倒錯則是在其插入某一大語意群范疇、完成其本身的任務(wù)——傳達其本身大語意段范疇的含義——之后，不再回到之前所插入的大語意群范疇的敘事中，而是繼續(xù)就其本身大語意段范疇的敘事向下發(fā)展、銜接新的大語意群范疇，與其所在的敘事序列所要表達的故事內(nèi)容相接。此外，完整倒錯中無法避免之后的敘事內(nèi)容會與時間倒錯前的敘事內(nèi)容有一定重復(fù)。

3倒敘

在研究對象中，除了運用正敘時間結(jié)構(gòu)公式的作品之外，余下的24部作品都運用了倒敘的方式，其中運用純倒敘時間結(jié)構(gòu)的研究對象為15部。雖然兩者間的數(shù)量存在很大懸殊，但仍然改變不了倒敘是敘事性舞蹈作品中時間倒錯最常用的手段這一事實。依據(jù)上述時間倒錯中幅度與跨度對其的影響，倒敘大致劃分如下：

倒敘[B（{]內(nèi)倒敘[B（{]補充倒敘[B（{]部分倒敘完整倒敘[B）]重復(fù)倒敘[B）]外倒敘[B）]

根據(jù)對研究結(jié)果的分析，重復(fù)倒敘并為被我們的研究對象所涉及，因此，我們將不對其予以論述。對于其他的倒敘形式我們按照將按照該圖表的順序進行分析與總結(jié)。在進行進一步論述前仍然需要強調(diào)的是：時序的倒錯是在敘事序列中發(fā)生的。

內(nèi)倒序的分類中我們涉及的是補充倒敘，其又分為部分倒敘與完整倒敘，為方便理解，我們將按照“補充部分倒敘”與“補充完整倒敘”進行論述。

1）補充部分倒敘

在研究對象中，時間結(jié)構(gòu)公式屬于純補充部分倒敘的共有12部敘事性舞蹈作品，其公式如下：

根據(jù)上述列舉我們可以發(fā)現(xiàn)，補充部分倒敘在敘事性舞蹈作品中更為常見，補充完整倒敘的時間結(jié)構(gòu)公式則比較具有統(tǒng)一性，而外倒序的類型則是一種個體的表現(xiàn)，也可以說是一種敘事性舞蹈作品時間結(jié)構(gòu)上的突破創(chuàng)新。

4預(yù)敘

同樣作為時間倒錯中的一個類型，預(yù)敘與倒敘的分類類似，但是顯然在敘事的世界里預(yù)敘沒有倒敘受歡迎，即使是在熱奈特的《敘事話語 新敘事話語》中預(yù)敘的篇幅也大大少于倒敘，而我們的研究結(jié)果也恰巧證實了這一點。

預(yù)敘[B（{]內(nèi)預(yù)敘[B（{]補充預(yù)敘[B（{]部分預(yù)敘完整預(yù)敘[B）]重復(fù)預(yù)敘[B）]外預(yù)敘[B）]

在研究的對象中純預(yù)敘的敘事性舞蹈作品為0，僅有的1部包含預(yù)敘類型的敘事性舞蹈作品是一部倒敘與預(yù)敘混合的作品——《未了情》，這部作品的敘事結(jié)構(gòu)十分巧妙，其將預(yù)敘內(nèi)容插入到了倒敘內(nèi)容中，構(gòu)成了一種雙重時間倒錯的敘事時間結(jié)構(gòu)：

5疊時空敘事

疊時空敘事是通過我們的研究在敘事性舞蹈作品中發(fā)現(xiàn)的獨特的敘事時間結(jié)構(gòu)方式，其指的是在同一敘事時間內(nèi)兩個具有一定聯(lián)系但不屬于同一時空范疇的敘事序列或大語意群范疇同時進行敘事并共同指向同一個故事的敘事時間結(jié)構(gòu)。此外，在疊時空敘事中會出現(xiàn)每個序列獨自屬于一種時序的情況。關(guān)于疊時空敘事的敘事性舞蹈作品在我們所研究的80部敘事作品中有6部，因其內(nèi)部序列都具有不同的時序情況所有每個結(jié)構(gòu)公式都呈現(xiàn)出各自的特點，故我們一一將其列出以了解這種特殊的復(fù)合型的敘事時序。

通過以上公式我們可以發(fā)現(xiàn)疊時空敘事也同樣分為部分疊時空敘事與整體疊時空敘事兩種。整體疊時空敘事的疊時空敘事效果貫穿敘事性舞蹈作品始終，而部分疊時空敘事的敘事性舞蹈作品僅在作品的某一部分中出現(xiàn)疊時空敘事。在我們的研究對象中整體疊時空敘事的敘事性舞蹈作品僅有《南京·亮》一部，其余的五部疊時空敘事的敘事性舞蹈作品皆為部分疊時空敘事。

三、結(jié)論

通過對敘事性舞蹈作品敘事時間中時序的重點研究我們可以發(fā)現(xiàn)，敘事性舞蹈作品的敘事時序是豐富多樣的，也正是由于這種豐富多樣的敘事時序才使得敘事性舞蹈作品更加具有觀賞性，表現(xiàn)方式更加多樣，研究敘事性舞蹈作品敘事時間的時序有助于我們總結(jié)其規(guī)律并逐步地運用到舞蹈創(chuàng)作之中，使隨機性的時序排列變成一種理性的時序關(guān)系設(shè)計，從而創(chuàng)作出更多更好的敘事性舞蹈作品。

[參 考 文 獻]

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