[摘要] ：在浩如煙海的鋼琴作品中，改編曲占著相當大的比重。由沈陽音樂學院蔣泓教授根據(jù)同名歌曲改編的鋼琴曲《我的祖國》經(jīng)鋼琴家郎朗搬上音樂會舞臺后，因其旋律優(yōu)美、激昂，充分抒發(fā)了愛國情感而深受好評。本文就這部作品的創(chuàng)作背景、演奏方法及音樂風格特征進行深入細致的分析研究。

[關(guān)鍵詞]《我的祖國》；鋼琴作品；演奏技巧；音樂風格

一、音樂作品《我的祖國》的創(chuàng)作背景

1955年，是抗美援朝戰(zhàn)爭勝利兩周年的紀念，長春電影制片廠完成了電影《上甘嶺》的拍攝，但是影片中的插曲《我的祖國》還沒完成。導演和幾個同事一起完成歌詞寫作，并請作曲家劉熾譜曲。開始劉熾拿到歌詞之后，念了很多遍找不到感覺，更找不著調(diào)，就說由自己出面去請喬羽老師寫歌詞。當時喬羽老師正在江西體驗生活，當他接到長春電影制片廠的電報，就立即趕回長春，看完了樣片和在攝影棚里搭建的“上甘嶺坑道”后，他總覺得這部電影本是寫戰(zhàn)斗的，按常理來說歌詞應該寫得雄壯、激昂、有力些，但又覺得按這個思路似乎又少了些什么。最后，喬羽老師索性不再想《上甘嶺》，就寫自己印象最深的東西，那就是長江。那時候，喬羽老師去江西蘇區(qū)是第一次見長江，他感慨萬千，長江很寬闊，江水很清，江上有許多的帆船，那船上的帆很白，過了長江，一眼望去，漫山遍野到處都是一片碧綠的水稻田，很美……他忽然間就有了第一句：“一條大河波浪寬，風吹稻花香兩岸?！苯酉聛砀柙~又經(jīng)過十多天的反復吟誦推敲終于寫好了。當劉熾看到這首詞的時候，瞬間就被歌詞中描寫的那壯闊、田園場景給打動了。為了讓這首歌的曲調(diào)通俗易學、朗朗上口，他找了解放以來群眾最喜歡的十首歌曲關(guān)門反復揣摩了一個星期。功夫不負有心人，經(jīng)過反復的思索、吟唱，他終于根據(jù)《小放?！犯木幍摹侗R溝問答》中的前兩句旋律，經(jīng)過斟酌修改，創(chuàng)作出新歌的引子。一有了引子，創(chuàng)作靈感就如泉涌一般，很快被我們所熟知的歌曲《我的祖國》就誕生了。

二、作品《我的祖國》的音樂風格特征

（一）曲式結(jié)構(gòu)

鋼琴改編曲《我的祖國》是一部由聲樂同名作品改變的鋼琴變奏曲，采用五聲調(diào)式，主題是并列二部曲式，由C大調(diào)開始，后面隨著變奏的進行，把曲子的主題的旋律進行裝飾、加花，和聲進行了變奏，使用大量的協(xié)和音程，和聲動聽、優(yōu)美。調(diào)式進行改變，將C大調(diào)轉(zhuǎn)為變奏Ⅰ的F大調(diào)，變奏Ⅱ的bB大調(diào)。

作品的曲式結(jié)構(gòu)：從主題（3～19小節(jié)）—變奏Ⅰ（20～29小節(jié)）—變奏Ⅱ（30～47小節(jié)）—華彩的結(jié)構(gòu)來看，A段和B段呈現(xiàn)了正好相反的結(jié)構(gòu)（A）- A（Ⅰ）- A（Ⅱ）； B（Ⅲ）- B（Ⅱ）- B（Ⅰ）-（B），因為如果這個曲子也按照以往傳統(tǒng)的變奏曲的結(jié)構(gòu)來改編，主題是并列二部曲式，后面隨著變奏的進行，會把曲子的主題的旋律進行裝飾、加花，和聲進行變奏，織體變奏，調(diào)式進行改變，那么到最后，樂曲的主題就會發(fā)生很大的變化，到時候也許我們就會很難聽出這鋼琴曲是《我的祖國》了，那樣聽眾就不會認可喜歡了。

（二）節(jié)奏特征

作品《我的祖國》的音樂發(fā)展，大多是根據(jù)內(nèi)容發(fā)展和情緒的需要而展開的，著重突出節(jié)奏的自由表現(xiàn)；其實，實際演奏過程中，逐漸加密的音符演奏是無法精確計算的。波音和分解和弦是全曲代表性的節(jié)奏型，它好比河水波浪的湍流不息，兩岸的稻花香飄四溢。樂曲開始、中間、結(jié)尾三處散板的布局，好像沒有節(jié)拍能夠束縛住演奏者的愛國之情、民族之情。華彩部分出現(xiàn)了大量的三連音，三連音的連續(xù)上行仿佛黎明的出現(xiàn)、祖國的大好河山盡收眼底，感情得到充分的抒發(fā)。

（三）情感特征

本作品《我的祖國》用生動樸素、細致形象的音樂語言贊頌了我們偉大的祖國，表現(xiàn)出了我們志愿軍將士們在抗美援朝的戰(zhàn)場上頑強、勇敢的英雄氣概和高度的愛國主義思想。樂曲中無處不在的波音分解和弦，平穩(wěn)、柔和，給旋律增添了濃郁的地域色彩，仿佛真地感受到了歌曲歌詞中江水的湍流不息與兩岸稻花香飄四溢……樂曲主題音樂優(yōu)美動聽，水波蕩漾，浪花飛濺，開始、中間、結(jié)尾幾處散板的布局，使樂曲能更加的舒展、寬闊、自由，好像沒有節(jié)拍能夠束縛住演奏者的愛國之情、民族之情，用抒情歌唱的情緒演奏……結(jié)尾華彩部分像清澈的流水，承上啟下，三連音的連續(xù)上行，要速度稍快，與前面形成對比，仿佛黎明出現(xiàn)，祖國大好河山宏偉壯麗、氣勢磅礴，全曲在非常激昂而熱烈的氣氛中結(jié)束。音樂中講究“情景交融、富有意境”，演奏時要注重意境的渲染，強調(diào)以情傳神、情景交融。

三、解析鋼琴作品《我的祖國》的演奏方法

（一）樂曲引子部分

引子部分（1-2小節(jié)）是散板節(jié)奏，這樣的節(jié)奏可以使演奏者在沒有節(jié)奏束縛的情況下能夠自由地抒發(fā)自己想要表達的思想感情。第1小節(jié)的波音分解和弦（圖1）來表現(xiàn)綿延不斷的河流，演奏時要做到“音斷意不斷”，以指腹為支點，通過臂、肘帶動手腕弧形轉(zhuǎn)動使音樂綿長、連貫，用手腕和小臂的內(nèi)力“揉”鍵，此時這一串音符需要很快彈下，并且手指彈下后不要拿開，最后保證每一個音都要按下，這樣才是波音的效果。同時踏板的使用也要恰當，掌握好深淺層次，也要配合手逐漸的踩與放，將聲音緩緩“送”出。彈奏時也要注意肢體的動作也要做到輕、柔、美。手指之間橫向的慢觸鍵及由此帶來的圓潤而又細膩的發(fā)音，富有起伏、優(yōu)美的外在肢體動作，讓聽者仿佛真就站在了長江岸邊，聞到了岸旁飄來的陣陣稻花香。緊接著后面的華彩部分，在彈奏是要用指尖觸鍵，然后想象歌曲中“一條大河波浪寬，風吹稻花香兩岸……”的美麗場景，在不知不覺中快、慢、密、疏、強、弱、實、虛等變化的控制，音與音之間不留縫隙的連接，使整個樂曲像流水一樣生動連貫，讓人仿佛真的感受到了流水聲。第2小節(jié)散板中的分解和弦（圖2）在演奏時大臂要放松，上揚，注意速度的掌控，由慢漸快，由弱漸強，分解和弦向下進行時，應彈出清澈透明之感，手指觸鍵靈活清晰，前兩個音不應過重，左右手銜接要迅速，低音與高音連接的地方不應變化明顯太留痕跡，以避免產(chǎn)生“兩個音”的間接感。練習時要以慢速練習為主，掌關(guān)節(jié)動作的幅度可大些，要增加手指的活動量，但前提必須是輕松、自如的。下鍵和離鍵的速度要快，掌關(guān)節(jié)要有爆發(fā)力，音要結(jié)實，指尖有顆粒性，給人猶如詩人白居易的詩句“大珠小珠落玉盤”的感覺。在第2小節(jié)進入第3小節(jié)連接的結(jié)尾處要放慢演奏速度。

（二）樂曲主題部分

主題部分（3～19小節(jié)）在3～18小節(jié)中也同樣是波音的彈奏，演奏時的要求與開始的引子部分一樣，同樣以指腹為支點，保證肩、臂、腕的配合、協(xié)調(diào)，用手腕和小臂的內(nèi)力“揉”鍵，這一段的演奏也要保證波音中每個音都要按下，樂句平穩(wěn)富有線條感，踏板掌握好深淺層次，配合手逐漸地踩與放。其中要十分注意右手旋律的節(jié)奏是有變化的，左右手配合時要準確，不要出錯。第19小節(jié)要注意四個十六分音符彈奏時的指法：1指-2指-3指-4指，換指后按1指-2指-4指-5指進行彈奏，換指時手指可以稍放平，手指、手腕、臂同步運轉(zhuǎn)，像走路般轉(zhuǎn)移重心將力量傳送到下一指。在這部分，最主要的就是情感的表達，連音線起到了重要作用，此時一定要注意連音線的彈奏技巧，在連音線所連接的樂句與樂句之間不可斷開，改變了樂句的氣口。對于演奏中國民歌或者是中國器樂曲改編的鋼琴曲，最關(guān)鍵的就是把握住音樂中的“韻”。《我的祖國》這首樂曲主題流暢、樸實而親切，要將其旋律音調(diào)演奏得委婉動聽，樂句中音與音之間有實有虛，音樂保持連貫、委婉，使音樂演奏形象又動人。

（三）樂曲變奏Ⅰ

樂曲變奏Ⅰ（20～29小節(jié)）在這一部分，左手彈奏主旋律，在演奏時一定要注意左手力度的控制，突出左手的旋律主線條，左手的彈奏全是八度的練習，注意不要彈錯音，要強調(diào)觸鍵過程中，手指觸鍵的虛實深淺變化，力量由腕部出發(fā)，肩、肘只是控制手臂的移位與穩(wěn)定，要充分地把力量沉到鍵底，飽滿而有力。剛開始練習的時候要慢練，等熟練了再上速度。右手彈奏要輕盈，旋律聲響不要蓋過了左手的旋律。29小節(jié)華彩部分在彈奏時要連接連貫、緊湊，注意指法，左右手的銜接要迅速，避免產(chǎn)生兩個音的有間隔的感覺。

（四）樂曲變奏Ⅱ

樂曲變奏Ⅱ（30～47小節(jié)）這一部分也是同樣的樂曲中無處不在的波音彈奏，這一段的波音在彈奏時要較前面出現(xiàn)的在按鍵、落鍵時要更迅速、利落，并且手指彈下后最后保證每一個音都要按下，不要拖沓粘連，讓人在聽覺上不舒服。當我們在演奏這種歌唱性旋律時，要注意觸鍵點的位置和觸鍵速度的快慢。此處手指的觸鍵位置不是靠近指甲的指尖，而是用稍靠近指腹的“面”，手指橫向放平一些，用肉墊較厚的部位去演奏。在句子進行時，我們臂、腕、指要密切配合，運用手臂的控制，手腕的移動，手指的充分準備去觸鍵，隨著旋律的走向，手腕帶動力量在手指間傳送，手臂不要“跳”，可以用“綿延不斷”來形容。還有最主要的是內(nèi)心要有音樂，要跟著旋律上下行的自然走向做出起伏，有抑揚頓挫。左手要靈活，手指能夠快速地在琴鍵上跑動。在第45小節(jié)和46小節(jié)的大串十六分音符彈奏時，一定要注意指法的運用，拿我在演奏這個曲子時所采用的指法作為參考（如圖3），這樣的指法在彈奏時便會更加的流暢，換指行進自如，不會出現(xiàn)別指、樂曲卡殼的現(xiàn)象。在練習時也要由慢練開始。第47小節(jié)進入樂曲華彩部分（第48小節(jié)）連接的結(jié)尾處要放慢演奏速度。

（五）樂曲華彩及尾聲部分

樂曲華彩及尾聲部分（48～68小節(jié)）這一部分在演奏時三連音彈奏得要緊湊，注意與左手連接的節(jié)奏，要慢慢地由弱逐漸變強，更強，表現(xiàn)出樂曲的氣勢。連音線所連接的樂句之間不要彈錯，要突出外聲部的和聲織體和旋律走向，注意好雙手兩個聲部的配合，內(nèi)聲部不要過強，準確地掌握好大臂與小臂、手腕與手指之間的力度關(guān)系。結(jié)尾左手連續(xù)的八度向下進行時，可以變換一下手腕的姿勢，有時稍高，有時略微放低，動作要輕微的變化，以此可以調(diào)整手臂的用力，有助于消除緊張與疲勞。手指的指間距要控制好，手腕觸鍵、離鍵要快，動作要小，聲音集中輕巧、清晰流暢，給人以江水一瀉千里的感覺。

《我的祖國》這部作品其顯著特點是在原曲的旋律基礎(chǔ)上進行了變奏和發(fā)展，用生動、形象的音樂語言頌揚了偉大的祖國，表現(xiàn)了我們志愿軍將士們頑強、勇敢的英雄氣概和高度的愛國主義思想，樂曲中無處不在的波音分解和弦，開始、中間、結(jié)尾幾處散板的布局豐富了樂曲的內(nèi)涵，使其更富有了吸引力和感染力。總之，在有一定的演奏技術(shù)和音樂文化審美能力的情況下，你一定會演奏好中國改編鋼琴作品，理解好所蘊含的美學思想，把握與體味其民族意境。

[參 考 文 獻]

[1]袁凱娟.淺談《上甘嶺》中的插曲《我的祖國》[].電影文學.2010（12）：131-132.

[2]文慶容.高歌民族氣節(jié)，奏響時代強音——歌曲《我的祖國》賞析[].銅仁師專學報，2001（1）.

[3]李藝.一條大河波浪寬——歌曲《我的祖國》的創(chuàng)作淺析[].大眾文藝，2011（4）.

[4]尹青.歌者訴之與情 琴者訴之與歌——淺談鋼琴曲《我的祖國》的改編與演奏[].樂府新聲，2010（4）.

[5]曹莉芳.論中國鋼琴作品的演奏風格[].中國音樂季刊，2009（3）.