[摘要] ：鋼琴獨奏曲《百鳥朝鳳》是嗩吶獨奏曲的改編曲。本文從此首作品結(jié)構(gòu)與和聲、旋律、節(jié)奏、音色等方面探究了這首作品中的民族元素及我國傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作特征，可以說從音樂語言的民族色彩及所體現(xiàn)的音樂美學(xué)原則，挖掘其特有的氣質(zhì)和神韻，尋找民族音樂文化精髓。

[關(guān)鍵詞]民族元素；結(jié)構(gòu)；旋律；節(jié)奏；音色

鋼琴獨奏曲《百鳥朝鳳》又名《百鳥音》和《百鳥語》，原是一首魯西南吹打樂合奏曲。后來嗩吶演奏家任同祥等將其整理改編成了嗩吶獨奏曲。此曲在原嗩吶曲旋律律動和百鳥和鳴的音樂基礎(chǔ)上，保留了原曲的旋律特色，插進了豫劇的音調(diào)，采用五聲調(diào)式音階與和弦作為伴奏基調(diào)，綜合運用了鋼琴這一樂器所特有的技術(shù)性和表現(xiàn)力，以鋼琴豐富巧妙的演奏技法，再現(xiàn)了原曲的爽朗活潑、簡樸粗獷、幽默詼諧的音樂特點，并且通過裝飾音、倚音、顫音、琶音、泛音、不協(xié)和音、變化音等手法，模擬鳥鳴和民族器樂吹打的音響色彩效果，將百鳥爭鳴的歡躍情景栩栩如生地再現(xiàn)了出來。下面我從此首作品的結(jié)構(gòu)與和聲、旋律、節(jié)奏、音色等各方面進一步探究其民族色彩的音樂元素。

一、民族結(jié)構(gòu)與和聲元素在作品中的體現(xiàn)

《百鳥朝鳳》運用了中國傳統(tǒng)音樂獨特的帶前奏與尾聲的AB循環(huán)體結(jié)構(gòu)，屬于衍展體結(jié)構(gòu)，是在北宋的“唱賺”和“諸宮調(diào)”中有一種“纏達”的結(jié)構(gòu)形式基礎(chǔ)上整體布局的。在音樂結(jié)構(gòu)上全曲分為兩個部分：旋律部分（主部）和模仿部分（插部）。旋律部分有北方民歌旋律音調(diào)的特點，模仿部分是模擬各種鳥叫聲。此曲調(diào)式上運用A宮系統(tǒng)的E徵調(diào)式，以加變宮的六聲調(diào)式為主，符合中國民族調(diào)性特色。

全曲共有五段，中間插入兩處鳥鳴聲和一處蟬鳴聲，內(nèi)容分別是“春回大地”、“林間嬉戲”、“鶯歌燕舞”、“歡樂歌舞”、“百鳥朝鳳”，各段落間的銜接、轉(zhuǎn)換則極富邏輯性，自然而緊密，環(huán)環(huán)相套，一氣呵成。

此首作品的和聲綜合運用了中國傳統(tǒng)的和聲功能和民族的色彩和聲，彰顯著中國民族特色的和聲語言。一方面在五聲音階的基礎(chǔ)上高低音聲部大量運用二、四、五、八度音程及和弦，模仿了民族樂器的音色；大小二度模仿民間打擊樂的尖銳音色。例如第88小節(jié)起，整個音樂由左手模仿笙的演奏效果以分解五度（單音和四度疊置和音）的交替作為伴奏鋪墊，從之前的熱烈歡快進入了舒緩寧靜中，空靜清新的森林里出現(xiàn)了自由的鳥鳴聲，野雞的叫聲；第107～114小節(jié)、蟬鳴聲第233小節(jié)及至各種鳥鳴聲的出現(xiàn)，樂曲在急速的八度和弦同音反復(fù)中被推向了百鳥和鳴的高潮，演奏出了樂隊的混響效果把這種傳統(tǒng)音樂常用的和聲運用的淋漓盡致。另一方面運用了小二度倚音和倚音“經(jīng)過音”式的和聲進行，在六聲調(diào)式上加入一個特征性音即清角和變徵之間的游離音，表現(xiàn)了河南豫劇中的典型音調(diào)，體現(xiàn)了中國特殊的和聲色彩。

二、民族節(jié)奏旋律元素在作品中的體現(xiàn)

中國傳統(tǒng)音樂的記譜對指法、演奏方法和音高雖然有明確的標記，但在節(jié)拍方面卻有“拍可無定值”的這一說法。這種說法體現(xiàn)在自由拍子當(dāng)中，是要求樂曲的節(jié)奏按樂曲的風(fēng)格，演奏者的情緒及表達的需要來決定，從而給演奏者留下極大的創(chuàng)造和發(fā)揮的余地。

此首作品的節(jié)奏是固定的速度標記和自由的速度標記并用的寫作手法。當(dāng)此曲為無節(jié)拍的散板節(jié)奏時，標以Piacere（隨意處理）記號，Tempo rubato（彈性速度）如第186、233小節(jié)。還有在一些短小的段落大量運用速度變化記號，如 menomosso（稍慢）、rit（漸慢）、allargando（寬廣的）等等，速度變化使旋律錯落有致。另外結(jié)尾段中的急板還運用了中國戲劇中“眼起板落”、“緊拉慢唱”的特殊節(jié)奏，采用輪奏的演奏技巧，模仿民族打擊樂，從雙手單音到輪奏，到雙手和弦輪奏，雙手八度輪奏，造成強大的音樂動力，把全曲推向了高潮，這種多次運用同音重復(fù)的手法，使樂曲在平靜中達到力度高潮，是中國民間音樂常用的一種制造高潮的手法。這充分展示了中國民族音樂節(jié)奏與東方音樂脈動。

三、民族旋律元素在作品中的體現(xiàn)

此首作品的旋律寫作是以傳統(tǒng)音樂常用的五聲調(diào)式音階為基礎(chǔ)。樂曲第二段旋律元素主要來源于河南地方劇種豫劇。豫劇即河南梆子，是流行于河南、山西、陜西一帶的傳統(tǒng)戲曲劇種，以兩小節(jié)為單位的句法，運用呼應(yīng)、對答、重復(fù)特點的寫作手法使音樂主題形象生動、活潑、歡快、鮮明，體現(xiàn)了北方人鮮明的個性，質(zhì)樸勁道的特點；另外此曲在鳥鳴樂段上運用了多種裝飾音、倚音、顫音、琶音、泛音；音區(qū)的對比與力度的變化；民族特色的四、五度和弦以及借鑒民族樂器的多種奏法，豐富并發(fā)展了旋律線條。在完好保存古曲原有的旋律基礎(chǔ)上，旋律發(fā)展中運用了大量的重音后置、切分節(jié)奏型，巧妙地運用了休止符和明顯的力度標記，模仿了豫劇中的鼓點節(jié)奏，充分表現(xiàn)出戲曲的氣韻和聲韻。勾畫出清新淡雅的格調(diào)，同時把嗩吶那開朗、活潑、幽默的個性和渲染音樂氣氛的能力刻畫得入木三分，將百鳥爭鳴的歡躍情景栩栩如生地再現(xiàn)了出來，凸顯了東方的音樂特色和濃郁的民族音樂韻味。

[]四、民族音色元素在作品中的體現(xiàn)

音色是中國傳統(tǒng)音樂中重要的表現(xiàn)因素，其多樣性首先體現(xiàn)在品種繁多的民族樂器方面。此作品模仿了嗩吶、揚琴、小鼓、大鑼、笙等多種民族樂器、并巧妙運用裝飾音來表現(xiàn)各種民族樂器彈奏出百鳥的各種叫聲，例如黃鸝鳥、鷓鴣鳥、黃雀、小燕子、百靈鳥、鵓鴣等。

例如：第17～20小節(jié)中音區(qū)重復(fù)嗩吶旋律，左手模仿笙的低音聲部；第21～24小節(jié)高音區(qū)又再度活躍奏出嗩吶的聲部，采用小二度裝飾音模仿嗩吶微分音的效果，形象表現(xiàn)原樂曲效果的同時，增強了樂曲的空間感和層次感；第51～60小節(jié)，第64～74小節(jié)左手伴奏部分在模仿笙的和音伴奏的同時，也代表了密集的鼓點伴奏；第88小節(jié)起，整個音樂由左手模仿笙的演奏效果以分解五度的交替作為伴奏鋪墊，從之前的熱烈歡快進入了舒緩寧靜中，空靜清新的森林里出現(xiàn)了自由的鳥鳴聲；第107～115小節(jié)是模仿野雞的叫聲；從第115小節(jié)開始，整個音域上移至高音區(qū)，有如黃雀、小燕子、百靈鳥等小鳥的鳴叫；從162小節(jié)開始，布谷鳥和小鵲的叫聲若隱若現(xiàn)；音樂從174小節(jié)進入了第二次自由鳥鳴的段落，是黃鸝鳥的叫聲；第186小節(jié)由中音區(qū)悠長的旋律奏出，詼諧流暢，模仿了鵓鴣濃重的喉音；第203、205小節(jié)右手中的八度模仿?lián)P琴的八度散打，聲音跳躍性強，第233小節(jié)再現(xiàn)鳥鳴之聲，一連串復(fù)附點半音顫音的自由發(fā)揮，模仿了嗩吶用花舌音發(fā)出的蟬鳴聲，別有一番風(fēng)趣。

此作品在鋼琴的不同音區(qū)用不同的音量模擬鳥鳴和民族器樂吹打的音響色彩效果，形成典型的民族風(fēng)格與韻味，這也是鋼琴藝術(shù)民族化的一種重要的表現(xiàn)形式。

從鋼琴獨奏曲《百鳥朝鳳》多種民族音樂元素的的探究中，可以看出我國傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作特征和這首作品民族風(fēng)格音樂語言的運用，促進鋼琴作品在我國傳統(tǒng)民族音樂領(lǐng)域的創(chuàng)新發(fā)展，同時對演奏者正確把握此作品的演奏有著實際的指導(dǎo)意義，對弘揚我國民族音樂文化精神與發(fā)展中國鋼琴音樂民族樂派有著歷史意義和現(xiàn)實意義。

[參 考 文 獻]

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[3]朱國昌.中國鋼琴作品中的民族音樂元素[]. 藝術(shù)探索. 2011（8）.

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